April 14th, 2012

smilodon

Роджер Баллен: эволюция отношений к документальному

Оригинал взят у az в Роджер Баллен: эволюция отношений к документальному
Есть одна старая тема, которая то и дело всплывает при обсуждении фотографий: в какой степени тот или иной творческий проект того или иного фотографа документальный, а в какой степени это художественный вымысел? Это довольно естественно, потому что зритель обычно хочет знать ПРАВДУ и ему довольно трудно свыкнуться с мыслью, что правда - это весьма странная и ускользающая штука. С разных углов зрения разные люди видят одно и тоже явление по-разному, и даже фотография, которая по своей технике призвана точно фиксировать реальность, лишенную вымысла, никогда не бывает чисто документальной. Автор не может не вносить искажений в реальность, воздействуя на нее своим присутствием и последующим выбором для показа части сделанных кадров, кадрированием и т.д. Так или иначе, фотографы привычно создают свои собственные реальности, пользуясь тем, что есть под рукой, то есть тем, что может попасть в зону видимости объектива. Опытные арт-фотографы даже не пытаются фиксировать реальность. В "лучшем" (или, может, худшем) случае речь идет о ее интерпретации, а обычно - о создании собственной реальности.

Один из моих любимых фотографов, Роджер Баллен, - это автор, в чьих фотографиях документальная часть и творческий вымысел сплетены также невероятно и сильно, как временами бывают сплетены любовь и ненависть. Насколько я могу судить из многочисленных интервью с ним, он приехал в Южную Африку из США молодым геологом и не планировал работать фотографом. К слову, его мать была сотрудником агентства Магнум, и в силу этого он был хорошо знаком с его участниками и их работами. А фотографией он увлекся в весьма раннем возрасте. Сам он говорит, что мать настояла, что бы у него была "реальная" профессия, а не профессия фотографа. Так вот, путешествуя по ЮАР, он начал фотографировать то, что казалось ему любопытным. Это было нечто весьма близкое к документальной фотографии. Постепенно исследования документального плана привели его к обнаружению весьма странных мест и людей, которые заслуживали пристального внимания. На протяжении примерно пятидесяти лет фотографии Баллена становились постепенно все менее документальными и все более "постановочными". Они претерпели эволюцию от (условно) честной документалистики до (условно) вымысла. Разумеется, это деление весьма неправильное, потому что вымысел и реальность в принципе неотделимы, но для тех, кто не слишком искушен в философии, все более чем понятно: начиналось все с исследования незнакомого окружения, а закончилось всё фотографическими и околопсихологическими исследованиями и рефлексией, возведенной в ранг основной творческой цели.
Collapse )