Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

египет

Программа третьего фестиваля «Кино без пленки»

Оригинал взят у shichenga в Программа третьего фестиваля «Кино без пленки»
3 февраля
15-00. Михаил Дурненков, «Цель Матадора». Режиссер Талгат Баталов.
17-00. Вадим Новак, Андрей Кравченко, «Хрущевка или наше Тарантино».
19-00. Ольга Дарфи, «Победа Антонины», режиссер Мария Экслер
21-00. Сигита Моставичюте, «Комбатанты», режиссер Анна Шепилова

4 февраля
12 – 00. Структура сценария. Мастер-класс Александра Молчанова.
С 13-30 до 18 часов - перерыв.
18-00. Богдан Балаянц, Нина Беленицкая, Вадим Сотников «Великолепные». Режиссер Роман Индык.
19-00. Павел Черепанов, «Четырнадцать дней». Режиссер Анна Брандуш.
21-00. Владимир Сорокин, «Настя». Режиссер Константин Богомолов.

5 февраля
12 – 00. Создание героя сценария. Мастер-класс Евгения Казачкова.
15-00. «Анимация без пленки». Режиссер Анна Шепилова.
17-00. Анастасия Самойлова, «Нечистые». Режиссер Юлия Ауг.
19-00. Павел Басов, «Мечтатель» режиссер Ольга Орехова.
21-00. Екатерина Нарши, «…И все-таки немножко жаль». Режиссер Юрий Квятковский.

Все показы и мастер-классы пройдут в «Театре.doc» по адресу Трехпрудный пер.11/13 стр.1. В программе фестиваля возможны изменения. Вход на все мероприятия – свободный.
египет

Кино без пленки:итоги

1. Сделан прорыв в границах возможного - и даже не один, а два. В сценарии agu_dar "В моей сексуальности виновата кошка" впервые в нашем кинематографе на уровне кинодраматургии сделан радикальный выход к тему сексуальности, в каком-то смысле, впервые создан язык для всем нам известного явления. В интернете эта вещь вызвала скандал и раздражение, зал воспринял ее на с благодарным вниманием и пониманием - возможно, потребность в таком ракурсе назрела и перезрала. Сценарий Сашина "Четкий факинг" - вообще термоядерный взрыв. От этой читки отказались в итоге все актеры-мужчины - последний раз такое массовое дизертирство наблюдалось, кажется, десять лет назад в случае с сигаревским "Пластилином". Зрителей предупреждали, что в сценарии "иногда встречаются нематерные слова, а весь сценарий - сплошная сцена насилия", и лучше слабонервным уйти или сесть с краю. Зал благодушно поухмылялся, а потом во время читки человек семь ушло, пряча глаза – они не рассчитали силы. Бесстрашная juliaaug в итоге приняла единственно верное решение, и все роли читал не менее бесстрашный Алексей Юдников. В "Факинге" сочетаются несочетаемые вроде бы вещи. Запредельная жестокость с удивительной нежностью. Брутальный реализм с абсолютной условностью (тут вспоминали «В ожидании Года»). Редукция личности (пресловутые "одноклеточные персонажи" Пряжко кажутся гениями рефлексии в сравнении с героями сценария)с языковой и композиционной изощренностью, необычной для нашего кино. Античная драма к комикс одновременно. Словно «гениально» в новой драме употребляется часто, но тут случай безусловный.
2. Прекрасная тенденция фестиваля – массовый уход в жанр. Корифеи авторской пьесы Клавдиев и Курочкин обзавелись, соответственно, дредами и бородой, ушли от серьезности "нулевых" и написали сценарии-комиксы "Два ветра" и "Бедные в космосе". Юра – в жанре подростковой сказки-аниме. Максим – в жанре космической трэш-оперы. Ксюша Драгунская в сценарии "Реконструкция скелета" тоже шла в направлении комикса-памфлета, но не совсем дошла. Чистый жанр сейчас одинаково невозможен в театре и кино, но по совершенно разным причинам. В театре он противоестественен. В российском кино – убивается на корню редакторами и продюсерами, которые в лучшем случае все усредняют, а в худшем продолжаются традиции мутного отечественного «авторского кино". То, что появилось сразу несколько отвязанных по духу, и чистых по форме сценариев в жанрах, в нашем кинематографе по-прежнему не представленных, не может не радовать. Сама способность к сказочному мышлению и к проектированию будущего (пусть даже в виде хоррора о китайском нашествии) – признак возрождения социального сознания и самой способности к высшей нервной деятельности. Второй по популярности жанр фестиваля, опять-таки крайне редкий у нас в кино – роуд-муви. "Босиком" ilmira_b - пример блестящей удачи, а вот в сценарии misha_durnenkov «»Против течения» замечательной фактуре и отдельным блестящим сценам, как мне показалось, не хватило драматургического единства. Уровень читок в этом году была выше, чем в прошлом, портили текст два или три раза, не больше.
3. В качестве стартового сценария для читок уже снятого кино выбрали "Чапаева" - и не ошиблись. Идеальный сценарий жанрового фильма, идеальная читка, которую провели Филипп Лось со товарищи. Впечатления были сравнимы с теми, что я получил в десять лет, когда первый и последний раз полностью смотрел "Чапаева" , хотя на этот раз я знал наперед все, что должно произойти. Удивительно, что на второй год существования звукового кино в СССР был написан настолько образцовый кинодраматургический текст, по которому можно обучать слушателей кинокурсов. А самое главное – снята печать . С негласно существовавшим убеждением, что сценарии – вещь одноразового использования, можно распрощаться. Когда-то и пьесы писались для одного-единственного показа. О том, что их буду ставить не раз, другие люди, в новых интерпретациях, ни Эсхилу, ни Софоклу, ни Еврипиду в голову не приходило.
4. Было потрясающе комфортно работать вместе с shichenga, agent_koshkins, vonushrok и zenzinich, естественно. И, разумеется, без железной воли и креативности Саши Молчанова ничего этого не было бы. (Как и без площадки и оргавозможностей, которые предоставил Театр.doc.)
египет

Вопрос к знатокам

В американских фильмах про отношения между полицией и ФБР копы обычно показаны честными простодушными трудягами, а агенты ФБР - холодными, циничными, бюрократически бездушными мерзавцами, которые крадут у полицейских честно заработанную ими славу.
А есть фильмы, в которыми героями без страха и упрека или как минимум позитивными персонажами предстают именно сотрудники ФБР? Есть в голливудском кино гимны этому ведомству?
египет

Перепост от vartanoff

египет

"У самого синего моря" (1935)

Совершенно непривычный Николай Крючков. Если бы не сподобился играть чекистов, совсем другая кинобиография у человека могла получится. Просто замечательный актер Лев Свердлин! Море обаяния и потрясающее мастерство. Абсолютно некрасивая и безмерно витальная Елена Кузьмина. Забавно, что Барнет в фильме предвосхитил историю своего собственного любовного треугольника, когда из-за Кузьминой, по примеру Крючкова и Свердлина, собирались бить друг другу морду два классика советского кинематографа - Read more...Collapse )
египет

Фестиваль сценарных читок

из стадии долгого говорения благополучно шагнул в реальность. Заслуга в этом принадлежит kinshik, проявившему органициативу, и Театру.doc, предоставившему под проект свой ресурс.
Вопрос, всплывший после отличной читки "Недотрог": нужен ли для сценариев свой формат читок, или обходиться тем, который принят на Любимовке для пьес? Ответа, разумеется, не было, если не считать разрозненных мнений как в поддержку и того, и другого мнения.
Совершенно забавным получился спор между любителями расчлененки и нерасчлененки - "американского" и "русского" способа записи сценария. Как будто скрипты "Бешеных псов", "Бойцовского клуба", "Быть Джоном Малковичем" читаются хуже, чем литературно записанные сценарии "Хрусталева", "Фанни и Александра", "Контракта рисовальщика", и наоборот. Для пьес вопрос давно решен в пользу отсуствия какой-либо нормы, в кино, видимо, этот спор остроконечников и тупоконечников только начинается.
египет

Натурал-дарвинизм

Чтобы понять безмятежность собственного существования, достаточно бывает в выходные включить сериал "Поместье суррикат" по "Культуре", который продолжается уже несколько месяцев. За минуту ты узнаешь, что группа коммандос из конкурирующей стаи нашла и задушила детенышей самки по кличке Моцарт, велико горе матери, но, о радость, теперь Моцарт сможет воссоединиться с семейством, из которого была изгнана за рождение внепланового потомства... На этом фоне невротические переживания жителей мегаполиса кажутся какое-то время придуманными. Хотя ведь не придумывают же...
египет

Посмотрел "Топаз" Хичкока

И лишний раз убедился, что успешные работы в жанре шпионского кино не имеют никакого отношения к реальности.
С исторической точки зрения фильм состоит из сплошных несуразиц, передергиваний и преувеличений.
С идеологической - типичный пропагондоский продукт времен холодной войны. Американцы - профи и борются за интересы человечества. Русские - опасность миру. Кубинцы - дики и кровожадны. Французы - полудрузья, полупредатели (Франция тогда как раза вышла из военной организации НАТО).
Интересно, что документальные вставки несколько ломают эту картину. Провоз под жизнерадостные марши по Красной площади ядерных фаллоимитаторов в сочетании с простоватыми лицами марширующих солдат вызывает не столько экзистенциальный страх, сколько ощущение детсадовского утренника. А бородатые кубинцы во френчах, несмотря на все попытки показать их неразвитость и кровожадность, смотрятся на порядок интереснее роботоподобных американцев и квелых французов. Когда на трибуну миллионного митинга выходят Кастро и Че, становится понятно, почему эти, мягко говоря, не ангелы, стали иконой нонконформизма 60-х.
Актеры играют никак, точнее, в стилистике оперетты среднего качества. Исключение - Филипп Нуаре. Он в своей небольшой роли настолько объемен, что выпадает из плоского хичкоковского мира, хочется весь фильм переделать под него.
Тем не менее, вся эта конструкция работает. И работае потому, что правильно выстроена архитектура жанра. Потому что фильм не о кубинском кризисе и не о советской шпионской организации во Франции, о любовной драме людей таких профессий. Главный герой - вершина в основании двух любовных треугольников. С одной стороны - это его кубинская любовница-агент, которую убивает влюбленный в нее кубинский политик высшего уровня. С другой стороны, жена - которая из ревности становится любовницей лучшего друга героя, который и оказывается главным предателем и стреляется в финале фильма. Герой одерживает победу, но при этом выжигает все дороге и близкое вокруг себя на тысячу миль. Потому что профессия разведчика основана на том, чтобы множить предательство - и однажды преданным обязательно окажешься ты.
египет

Не фанат ни того, ни другого, но... - Орсон Уэллс против Эйзенштейна

Орсон Уэллс тоже иногда работал кинокритиком – то есть, писал рецензии. В частности, он рассказывал Питеру Богдановичу, как рецензировал «Ивана Грозного» Эйзенштейна.

ОРСОН УЭЛЛС: Эйзенштейн был мастером кинематографической риторики... У нас с ним, кстати, была обширная переписка.
ПИТЕР БОГДАНОВИЧ: Да?
ОРСОН УЭЛЛС: В основном, правда, писал он. Что было спровоцировано, к сожалению, моей негативной рецензией на «Ивана Грозного».
ПИТЕР БОГДАНОВИЧ: Вы сожалеете, что написали ее?
ОРСОН УЭЛЛС: Кому нужны негативные рецензии? Что они добавляют в копилку человеческого знания? Лучше бы я помалкивал.

Из рецензии Орсона Уэллса, опубликованной 23 мая 1945 года в «Нью-Йорк пост», где Уэллс вел ежедневную колонку:

«Недостатки в фильме такие, как бывают, когда автор нацелен в первую очередь на совершенство формы. Одержимость Эйзенштейна визуальными эффектами иногда приводит его, как и многих из нас, к пустым упражнениям, выхолощенной демонстрации красивых картинок. Например, борода Ивана Грозного – серпом она режет там, где драматургия бьет молотом – но для режиссера снимать ее очевидно было интереснее, чем зрителю смотреть на нее».

via woody_alex