Tags: my miles

SmartLine

My Miles: 1986-1991

На самом деле позднее творчество - все то, что было после, во время и можно даже сказать вместо альбома Aura вызывает у меня лично не такой интерес, чтобы говорить об альбомах Майлса на Warner Bros подробно, поэтому коротенько о последних годах жизни великого музыканта.

Collapse )

The End.
SmartLine

My Miles: 1985: Aura

Miles Davis – Aura (1985, Columbia)

Началось все с того, что в 1984 году Майлс неожиданно получил датскую премию Sonning. Неожиданно - потому, что раньше, до Дэвиса, эту премию из джазменов мало кто получал, а уж из черных он точно был первый. Конечно, Майлс был очень польщен. Но еще больше он оказался польщен, когда узнал, что именитый датский композитор Палле Миккельборг написал в честь Дэвиса целую многочастную работу. Он взял буквы из имени и фамилии M I L E S D A V I S и сопоставил каждой букве – каждую ноту и каждый цвет радуги (плюс белый и электрически-красный). В результате получился весьма оригинальный рифф, который звучит сквозь всю работу, в том числе и в самом начале, а также 10 (плюс вступление) частей сюиты, каждая из которых обозначала какой-то цвет. Все вместе это дало последний альбом, вышедший под заголовком Columbia – Aura. Впрочем, Columbia бросила помогать записывать пластинку примерно на середине работы, поэтому диск вышел только в 1989 году и был дописан на сторонние средства. Collapse )
SmartLine

My Miles: 1985: You’re Under Arrest

Miles Davis – “You’re Under Arrest” (1985, Columbia)

Устремление Майлса к поп-музыке (Дэвис, кстати, в то время очень сильно увлекался творчеством певца Prince) вызывали недоумение не только в среде джазовых журналистов. Эл Фостер – барабанщик группы – начал высказывать негодование по поводу того, на каких барабанах и как ему приходилось играть. Он даже грозился уйти, что впрочем и сделал, но уже после того, как был записан последний альбом для Columbia - You’re Under Arrest. Да, высшие чины этого лейбла так и не поверили в коммерческий потенциал вернувшегося Дэвиса и просто перестали по контракту финансировать записи его сессий. Впрочем, финансирование оборвалось во время создания следующего альбома – Aura, но об этом позже, а с этим альбомом особых проблем вроде бы не возникло. Collapse )
SmartLine

My Miles: 1984: Decoy

Miles Davis – Decoy (1984, Columbia)

Весной 1983 года Майлс Дэвис вновь совершил довольно крупное турне по Европе и опять съездил в Японию. Особенно Дэвису понравилось выступать в Польше. На границе его никто не досматривал, все пограничники были со значками «We Want Miles!» и пропускали безоговорочно всех, кто с ним приехал. Сам Андропов, по слухам, прислал Майлсу лимузин и благодарственное письмо, где писал, что рад, что такой музыкант, как Майлс Дэвис посетил страну Варшавского Договора и извинялся, что сам не смог прилететь из Москвы, так как ему не позволяло здоровье. После этих концертов Майлс отправился записывать пластинку Decoy. К тому времени группу Дэвиса коснулись некоторые изменения – на бас-гитару Майлс взял друга своего племянника 19-летнего Дэрри Джонса. Тот сильно нервничал на прослушивании, однако Дэвису он понравился. В коллектив вернулся также и Роберт Ирвинг, участвовавший в записи еще The Man with the Horn. Collapse )
SmartLine

My Miles: 1983: Star People

Miles Davis – Star People (1983, Columbia)

К осени 1982 года коллектив Дэвиса покинул Маркус Миллер, он очень много терял денег, оставаясь с Дэвисом на постоянной основе – так он был востребован как сессионщик. Майлс, конечно, сильно расстроился, но делать было нечего и в группу взяли Тома Барни. Впрочем, Миллер успел записаться на новой пластинке Дэвиса – Star People, Барни там играет только на одном треке. Так что главным же событием этой пластинки стало появление в коллективе гитариста Джона Скофилда. Дело в том, что Майлс к тому времени очень сильно увлекся блюзом и Скофилд подходил ему гораздо сильней, чем ориентированный на рок-музыку Майк Стерн. Джон к тому времени нельзя было сказать, что уже являлся такой знаковой фигурой, кем он является сейчас, однако и юнцом зеленым его тоже назвать было нельзя. У него за плечами было несколько сольных альбомов, плюс работа в коллективах Гэри Бертона (он там как раз Пэта Метини заменил), Чарльза Мингуса, Стива Своллоу. Collapse )
SmartLine

My Miles: 1982: We Want Miles!

Miles Davis – We Want Miles! (1982, Columbia)

После возвращения «студийного» Майлса должно было непременно состояться и возвращение Майлса «концертного». К весне 1981 года Дэвис сколотил себе гастрольный коллектив, куда вошли Маркус Миллер, Майк Стерн, Эл Фостер и Билл Эванс. Перкуссиониста Майлс решил поменять, и вместо Сэмми Фингероа, работавшего с Дэвисом в студии, в турне отправился музыкант из Мартиники Мино Синелу. Майлс купил себе спортивный Ferrari и отправился на нем, по-моему, на выступление в рамках Ньюпортского фестиваля, в то время как всю остальную группу отправил на самолете. Так он хотел порисоваться и показать, что он вернулся полностью. Более того, его же и поселили в гостинице прямо через дорогу от клуба, где он должен был выступать. Он и туда ездил на машине, очень любил порисоваться, этого у него не отнять. Collapse )
SmartLine

My Miles: 1981: The Man with the Horn

Miles Davis – The Man with the Horn (1981, Columbia)

Так что же делал Майлс все эти долгие годы без музыки? Отдыхал. Можно сказать так. Отдыхал активно. Так тоже можно выразиться. Только под «активно» в данном случае стоит читать «пил литрами каждый день пиво, коньяк, шампанское, пробегал с завидным постоянством по кокаиновым дорожкам и трахал, простите, женщин». Именно женщин, иногда одновременно нескольких. Единственное, к чему он не прикасался ни разу за все это время – это его труба. Конечно, при таком образе жизни доходило до весьма печальных курьезов. Однажды Дэвис ехал на своей машине по улице, увидел полицейских, которые ему приветливо помахали рукой (как никак, Майлс был все-таки очень знаменит), но тот был настолько обдолбан, что подумал, что те решили его арестовать за то, что тот перевозит в своей машине кокаин. Конечно, больное воображение тут же ему нарисовало бардачок, полностью забитый белым наркотиком и он резко ударил по тормозам, выскочил из машины и забежал в ближайший отель. Там он ворвался в лифт, наткнулся на какую-то женщину и начал обвинять ее в том, что та ему подбросила дурь в тачку. Collapse )
SmartLine

My Miles: 1974-75: Big Fun, Agharta, Pangaea

Miles Davis – Big Fun (1974, Columbia), Agharta (1976, Columbia), Pangaea (1976, Columbia)

Вышедшая в 1974 году пластинка все-таки полноценным альбомом не является в силу того, что состоит из невыпущенных ранее композиций разного времени, записанных с 1969 по 1972 год. Соответственно и составы там разные. Хотя музыка тут представляет собой интерес скорее историко-ислледовательского толка, так как многие вещи не зря были не включены в основные альбомы того периода, ряд вещей являются достойными внимания. Например завинуловская Great Expectations. В целом же понятно, что одного общего настроения у пластинки нет, хотя что-то схожее и можно уловить во всех темах. Collapse )
SmartLine

My Miles: 1972: On the Corner

Miles Davis - On the Corner (1972, Columbia)

Два года, прошедшие с выхода последней студийной пластинки Майлс провел в формировании нового коллектива. Уходящих джазовых музыкантов заменяли музыканты, с джазом-то в принципе не особо знакомые. Майлс принципиально брал в свой коллектив людей с фанковым или роковым прошлым. На худой конец этнических музыкантов. Хотя с ним и оставались до этого времени, периодически появляясь на сцене, такие старые соратники по «электричеству», как Херби Хенкок, Джон МакЛафлин и Джек Деджонетт, но в основу теперь попадали совсем другие имена. Да и музыку Дэвис начал играть совершенно другую. Это уже практически ориентация на чистый фанк. Основной целевой аудиторией Дэвис выбрал в этот раз черную молодежь, которая как раз фанком и была увлечена. Collapse )
SmartLine

My Davis: 1970: Live at Fillmore (West)

Miles Davis - Black Beauty (1970, Columbia) & Live At Fillmore (1970, Columbia)

Осенью 1969 года группу Майлса покинул Уэйн Шортер и нужно было искать нового саксофониста. Им стал молодой белый музыкант из Бруклина Стив Гросман. Играл он, конечно, не так феноменально, как Уэйн, да и как композитор не был такой выдающейся фигурой, но для полу-колдовских камланий ударенных током музыкантов нового созыва вполне подходил со своей свободной, практически фри-джазовой манерой. Примерно в то же время Майлс пригласил себе в состав первого своего перкуссиониста. Им стал Аирто Морейра, игравший у Завинула и Кэннонбола. Кто-то из них его Дэвису и сосватал. Collapse )