Asylum For The Musically Insane

Филип Гласс: Блики
Блик четвертый: Минималисты.

Что касается взаимоотношений Гласса в то время с другими знаменитыми американскими минималистами, то тут все весьма пространно. Про Райха он, конечно же, слышал. С ЛаМонте Янгом лично знаком не был, хотя был на нескольких его премьерах, в том числе и в далеком 1961 году, когда тот показывал свое произведение Composition 1960 #7. «Он сидел в подвешенной к потолку люльке, которая раскачивалась таким образом, чтобы он мог прочертить мелом дугу. Это продолжалось часа три. Я стоял как завороженный, это было удивительно». Но для Гласса это выступление, как и множество подобных, было лишь представлением, к музыке не имеющего отношения. Первую музыку Янга, по словам Гласса, он услышал в 1968 году в Барбизон Плаза. И, хотя он слабо был знаком с музыкой ЛаМонте, он сказал «Янг был частью нашей жизни».
( Collapse )

Филипп Гласс: Блики
Блик третий. Дарджиллинг.

Однажды, в 1966 году, Глассу заказали написать музыку к фильму Конрада Рука «Чаппакуа». Многие, конечно, знакомы с этой лентой в силу того, что это, наверное, главный фильм битников – тут снялись и Уильям Берруоз, и Аллен Гинзберг, и Орнетт Коулмен, и Рави Шанкар... Сам Гласс вспоминает о той картине словами «психоделическая фантазия с участием знаковых фигур нью-йоркской литературной сцены вроде Алена Гинсберга, Питера Орловски и Уильяма Берроуза». Вообще, изначально Гласса Рук нанял для того, чтобы тот подкорректировал уже имеющийся саундтрек, который наиграл Коулмен, так как этот материал не до конца удовлетворял задумке режиссера.
( Collapse )

Филипп Гласс: Блики
Блик второй.

Когда Глассу исполнилось 27, было логичным, что ему предложат место в университете или консерватории, где он бы продолжил свою академическую карьеру композитора. Напротив, Гласс не собирался останавливаться на достигнутом и решил продолжить свое обучение, отправившись в Париж к Наде Буланже, с кем он проработал с осени 1964 года по лето 1966-го, то есть без малого два года. Впрочем, этот поступок сложно назвать экстраординарным – со времен Аарона Копланда 1921 года, многие современные американские композиторы ездили в Париж, чтобы постигнуть там местные премудрости академистов. Несмотря на то, что к 60-м годам за Буланже уже сложилась репутация того, что она учит скорее ради денег, чем отбирает наиболее талантливых учеников, поездка Гласса к ней придала ему определенный авторитет и стала важным событием в его жизни. В первый год он получил стипендию Фулбрайта, которая позволила ему остаться еще на один год, во время которого он брался за самые разные работы и брал уроки в кредит. Впрочем, Буланже умерла еще до того, как Филипп разбогател настолько, чтобы расплатиться с ней.
( Collapse )