?

Log in

No account? Create an account
Asylum For The Musically Insane [entries|archive|friends|userinfo]
Alexey Petuhov

[ website | progmusic.ru ]
[ userinfo | livejournal userinfo ]
[ archive | journal archive ]

JazzMan: Marion Brown [Oct. 16th, 2009|07:23 pm]
Alexey Petuhov
[Tags|, , , , , ]

Мэрион Браун

Мэрион Браун – один из самых недооцененных и преступно забытых джазовых музыкантов своего времени. Его самые важные сольные работы в большинстве своем достать уже очень сложно, некоторые вообще на CD не были выпущены. Да, в свое время он засветился в кругу авангардных музыкантов, ратовавших за торжество сил фри-джаза над силами разума, но это прошлое скорее повредило ему в будущем, чем помогло – особо большой звездой в том кругу он не стал, оставшись в памяти лишь тем самым музыкантом, который был во время записи Ascension Колтрейна, да работал с такими парнями, как Арчи Шепп и Орнетт Коулмен. Характер у Брауна просто достаточно малообщительный, да и жить он старается замкнуто, особо не выделяясь, а в на таком полном ярких вспышек музыкальном небосклоне, как джазовый, быть тихоней и молчуном с большой вероятностью означает кануть в пучину безвестности с достаточно пугающей скоростью.
Read more...Collapse )

linkpost comment

LegEnd: Матс Густафссон [Sep. 29th, 2009|07:28 pm]
Alexey Petuhov
[Tags|, , ]

небольшая переводная заметка из aaj.

Матс Густафссон


Когда Матс Густафссон на сцене не играет, то стоит, несколько расставив ноги и нависая над одним из своих саксофонов, раскачиваясь взад и вперед. Одетый обычно в черную обтягивающую одежду, он, наконец, начинает играть, выжимая из инструмента яростные раскаты, звучащие одновременно мучительно и блестяще. В мире джазовых музыкантов, что кажутся оторванными телесно от той музыки, что они играют, Густафссон один из редчайших исполнителей, чье физическое присутствие является прямым следствием тех бешеных взрывов, что выплескивает его инструмент.
Неудивительно, что этот «сырой» подход к исполнительскому мастерству помог ему быстро ворваться в мир музыки. Родился он в шведском городке Умеа в 1964 году и его первым музыкальным опытом была панк-музыка. «Определяющим моментом в моей жизни был как раз панк-рок, который я играл в Умеа, моем родном городе, на границе с Лапландией», говорит Густафссон «мне было лет 14, когда панк взорвал Скандинавию. Тут были все лучшие группы, каждый старался собрать свой коллектив. Это было просто фантастическое время, настоящее творчество». Чуть позже молодой швед пришел к джазовой музыке одновременно двумя противоположными путями. «Я услышал и увидел на концерте в 1980 году, как играет Read more...Collapse )

link4 comments|post comment

JazzMan: Sonny Sharrock (2) [Feb. 6th, 2009|08:49 pm]
Alexey Petuhov
[Tags|, , , ]

Сонни Шеррок: Я не люблю как звучит гитара.
Выдержки из интервью Сонни Шеррока для передачи "Звуки и голоса авангарда",
Эд Флинн, 1993
окончание, начало тут


Давайте вернемся еще в более ранний период. В середину 60-х, когда Вы попали в нью-йоркскую музыкальную среду. Там тогда рулил фри-джаз и импровизационная музыка – Орнетт Коулман, Фароа Сандерс, Эрик Долфи, Джон Колтрейн. Вы попали в студию со своим кумиром Фароа Сандерсом и записали Tauhid. Расскажите поподробнее.
Read more...Collapse )
linkpost comment

JazzMan: Sonny Sharrock [Dec. 19th, 2008|06:00 pm]
Alexey Petuhov
[Tags|, , , ]

Сонни Шеррок: Я не люблю то, как звучит гитара.
Выдержки из интервью Сонни Шеррока для передачи Звуки и голоса авангарда,
Эд Флинн, 1993

Добро пожаловать на передачу «Звуки и голоса авангарда», в которой мы пытаемся получше разобраться с музыкантами, которые выталкивают джазовую музыку за пределы мейнстрима. Наша первая передача посвящена Сонни Шерроку. Джазовая жизнь Сонни началась в 1966 году, когда он стал сессионным музыкантом Фароа Сандерса во время записи монументального альбома Tauhid. Работа Сонни на авангардной джазовой сцене продолжилась в Нью-Йорке, когда он в конце 60-х стал появляться на пластинках Уэйна Шортера, Майлса Дэвиса, Дона Черри. В начале 70-х Сонни работал с Херби Манном, а также записывал собственные пластинки, ставшие уже в наше время раритетными. В конце 70-х Сонни из поля зрения пропал и объявился лишь в 80-х, когда начал работать с продюсером и басистом Биллом Ласвеллом в группе Material, а также Last Exit – знаменитом в мире импровизационной музыки проекте. С середины 80-х Сонни больше играл в качестве гитариста и лидера группы, выковывая собственные идеи посредством творческой наковальни. Это интервью произошло 1 мая 1993 года перед концертом Сонни в Нью-Йорке.

Read more...Collapse )

...окончание следует
linkpost comment

JazzMan: Алан Силва [5/5] [Oct. 10th, 2008|05:31 pm]
Alexey Petuhov
[Tags|, , , , , , ]

Алан Силва: Бермудский контрабас
4

Но Вы учили также и музыкантов?
Да, в частном порядке я обучал еще и импровизации. Мне были интересны люди, которые уверенно играли на каком-нибудь инструменте, обладали собственной техникой, не обязательно джазового характера. Read more...Collapse )
linkpost comment

JazzMan: Алан Силва [4/5] [Oct. 3rd, 2008|05:23 pm]
Alexey Petuhov
[Tags|, , , , , , ]

Алан Силва: Бермудский контрабас
4

В Вашей оркестровой музыке чувствуется определенная насыщенность и эффекты наслоения, которые напоминают скорее современную академическую музыку. Luna Surface вообще звучит практически как Ксенакис. Так специально задумано?
Read more...Collapse )

...продолжение следует.
linkpost comment

JazzMan: Алан Силва, 3/5 [Sep. 26th, 2008|04:14 pm]
Alexey Petuhov
[Tags|, , , , , , , ]

Алан Силва: Бермудский контрабас
3

Ваша следующая страница в жизни связана с Сесилом Тейлором и его альбомов для Blue Note «Unit Structures» и «Conquistador!»
Read more...Collapse )

...продолжение следует.
link3 comments|post comment

Svenska Progressiv Rock, Jazz-Rock, Avantgarde och Psykadeliskt: Lokomotiv Konkret [Sep. 23rd, 2008|05:48 pm]
Alexey Petuhov
[Tags|, ]

История шведского прогрессивного рока, авангарда и психоделии.
Lokomotiv Konkret

Мировые музыкальные и социальные тенденции начала 80-х не могли не сказаться на развитии музыкальной сцены Швеции, несмотря на то, что при всем этом она все щее отличалась своей закрытостью и стремлению вариться «в своем соку». Одним из главных стержней, который пронзил шведскую музыку на стыке десятилетий был авангардный джазовый коллектив Lokomotiv Konkret, выросший из такого важного ансамбля для Швецкой импровизации 70-х, как Iskra. По большому счету, именно трио Lokomotiv Konkret было одним из тех факторов, что породили «новую волну импровизационной музыки» Швеции.
Read more...Collapse )
link10 comments|post comment

JazzMan: Алан Силва, 2/5 [Sep. 19th, 2008|04:35 pm]
Alexey Petuhov
[Tags|, , , , ]

Алан Силва: Бермудский контрабас
2

Вы были знакомы с Сесилом Тэйлором и даже работали с ним некоторое время. Как Вы считаете, был ли он столь важным и определяющим лицо фри-джаза импровизатором, каким был Орнетт?
Read more...Collapse )

...продолжение следует.
link1 comment|post comment

JazzMan: Алан Силва [Sep. 12th, 2008|03:07 pm]
Alexey Petuhov
[Tags|, , , , ]

Алан Силва: Бермудский контрабас

Пока ты управляешь музыкальным инструментом, он управляет твоим разумом.
Алан Силва


(c) AllAboutJazz.com
Алан Силва – американский контрабасист и клавишник, родившийся 22 января 1939 года у выходцев с Азорских и Бермудских Островов, переехавший в возрасте пяти лет в США, чтобы стать одним из важных музыкантов во времена становления фри-джаза. Несмотря на то, что к своему совершеннолетию Силва стал гражданином США, он всегда говорил, что является верен душой Бермудам, что в купе с детством, проведенном в Гарлеме сделало из него очень интересную личность. За свою жизнь он сыграл, казалось бы, со всеми монстрами фри-джаза – Sun Ra, Арчи Шепп, Сесилл Тейлор, конечно же Альберт Эйлер и Санни Мюррей. Алан учился играть не нескольких инструментах, в том числе на виолончели и трубе, но имя себе он заработал именно как контрабасист, который способен не только выдержать любого вида фри-джазовую перкуссионную атаку, но и делать это на протяжении очень длинных пьес, что, впрочем, не мешает ему демонстрировать порой отточенную, филигранную технику владения смычком.
С 1972 года Силва живет во Франции, там он собрал свой первый серьезный оркестрRead more...Collapse )

Предлагаем вашему вниманию довольно длинное, но всеобъемлющее интервью, сделанное Дэном Вербартоном на протяжении ноября 2002 года для журнала Paris Transatlantic Magazine. Для удобства оно будет разбито на 5 статей.

Сколько Вам было, когда Вы переехали из Бермудских Островов в Нью-Йорк? Какие у Вас с тех пор остались музыкальные воспоминания.

Мне было пять лет, когда Read more...Collapse )

...продолжение следует
linkpost comment

navigation
[ viewing | most recent entries ]
[ go | earlier ]