Tags: crimson book

SmartLine

Малиновая книга. Альбомы 80-х (1/3)

King Crimson. Альбомы 80-х


Определенно эти альбомы – Discipline, Beat и Three of a Perfect Pair связаны друг с другом. Это даже касается обложек и типографии пластинок, исполненных в красном, синем и желтых тонах. Так что, как следствие речь будет идти о всей трилогии, как о единой музыкальной субстанции. За недолгое время своего существования в тот период, группа King Crimson создала и разработала целый новый стиль в рок-музыке, едва ли не уникальный по своей изысканности. Вот какими элементами и источниками вдохновения пользовались парни в своей работе: бит и инструментальный формат рок-музыки; этнические музыкальные культуры, особенно индонезийский гамелан и африканская перкуссионная традиция; новейшие технологии, в том числе и все, что касаемо гитарных синтезаторов, спец-эффектов и синтезированных барабанных звуков; минимализм.
Collapse )
SmartLine

Малиновая книга. 1974. Red

Red


Итак, июль 1974 года. Фриппу сносит крышу и он, находясь в приступе анти-эгоцентричного состояния, отправляется в студию записывать Red вместе с Бруфордом и Уэттоном. Несколько музыкантов, работавших с King Crimson и до этого, появляются вновь. Речь идет как о бывших членах группы, вроде Дэвида Кросса, Мэла Коллинса, Яна МакДональда, так и о сайдменах, вроде Марка Черига и Робина Миллера. Red можно спокойно признать ретроспективным альбомом: пробежавшись взором по названиям песен («Red», «Fallen Angel», «One More Red Nightmare», «Providence», «Starless») можно порезаться, будто о грани алмаза, о присущую группе мифологичность/метафоричность. Убойная черно-белая фотография Уэттона, Бруфорда и Фриппа на обложке (первая фотография, помещенная на пластинку King Crimson), освещающая половину лица каждого и оставляя остальную часть в тени, умышленно или непредумышленно напоминает Collapse )
SmartLine

Малиновая книга. 1974. Starless and Bible Black

Starless and Bible Black

  • David Cross: violin, viola, keyboards
  • Robert Fripp: guitar, mellotron, devices
  • John Wetton: bass and voice
  • William Bruford: percussives
Первая сторона

THE GREAT DECEIVER (Wetton, Fripp и Palmer-James). Студийная запись. Стартует блюзовым риффом на бешеной скорости. Песня разбита несколько вокальных и инструментальных частей. Косвенные отсылки к Дьяволу. Кстати, единственная песня группы, содержащая стихи, когда-либо написанные Фриппом: «Сигареты, мороженное, статуэтки Девы Марии» - Collapse )
SmartLine

Малиновая книга. 1973. Larks' Tongues in Aspic

Larks' Tongues in Aspic


  • David Cross: violin, viola, mellotron
  • Robert Fripp: guitar, mellotron and devices
  • John Wetton: bass and vocals
  • Bill Bruford: drums
  • Jamie Muir: percussion and allsorts
После первого британского тура новый состав King Crimson тут же отправился в студию Command в Лондоне, чтобы записать альбом, ставший известным под именем Larks' Tongues in Aspic. Название придумал Мюир. Когда группа сидела и слушала запись инструментальной композиции, которую она только что записала, у Мюира спросили, что все это ему напоминает; он моментально ответил «конечно же заливное из языков жаворонков, что же еще?». Collapse )
SmartLine

Малиновая книга. 1971. Islands

Islands


Период, который последовал сразу после выпуска Lizard оказался тем, что Фрипп назвал «Время отчаянья». Группа просматривала басистов и певцов, среди которых был также Брайан Ферри. В отношении бас-гитаристов, Фрипп прослушал около тридцати музыкантов, прежде чем остановил свой выбор на Бозе Баррелле. Хотя Боза вообще-то брали как певца. Как-то тот дурачился с бас-гитарой и Фрипп решил, что было бы неплохо научить его играть на басе, хотя бы в общих чертах. В марте составом Фрипп, Синфилд, Коллинс, Боз и Ян Уоллейс группа начала репетировать, а к апрелю уже была готова играть концерты. Прошло уже более, чем полтора года со времен американского турне 1969 года и Фрипп сильно нервничал по этому поводу, но очень хотел выступать на сцене.
Collapse )
SmartLine

Малиновая книга. 1971. Lizard

Lizard


Не успел In the Wake of Poseidon появиться на прилавках, а Роберт Фрипп уже начал рабочий процесс по созданию своего следующего альбома под названием Lizard. Как окажется чуть позже, это был первый альбом группы, всю музыку которой написал сам Роберт. И, все еще забегая вперед, был еще только один альбом – следующий за ним Islands. Студийная основа группы осталась той же – Фрипп и Синфилд, Коллинс и Хаскелл (который, кроме баса, взял на себя еще и обязанности вокалиста), Энди МакКаллох, которого посадили за барабаны и куча музыкантов, работавших в студии в качестве сессионщиков. Теперь Роберт стал называть King Crimson «объединенным товарищеским фондом» или «способом объединить вместе людей, чтобы играть музыку и определенным образом думать». Collapse )
SmartLine

Малиновая книга. 1970. In the Wake of Poseidon

In the Wake of Poseidon


В январе 1970 года, после ухода из коллектива МакДональда и Джайлса, King Crimson временно превратились в трио Фрипп, Лэйк и Синфилд. МакДональд и Джайлс ушли записывать альбом, который появился в 1971 году под названием McDonald and Giles, а в 1976 году Ян попал в группу Foreigner. Трио отменило будущие концерты в силу того, что не имело возможности их отыграть, и музыканты занялись написанием нового материала, репетициями и поиском новых музыкантов, чтобы заполнить дыры в составе. Будущее концертной деятельности покрылось туманом. Чтобы поддержать интерес к коллективу у публики, группа записывает и выпускает сингл «Cat Foot / Groon», который появился 13 марта 1970 года.

Collapse )
SmartLine

Малиновая книга. 1969. In the Court of the Crimson King

Сим начинается серия переводных статей про альбомы ВИА "King Crimson", взятые из книги Эрика Тамма. Каждую среду новый "старый" альбом. Начинается все, естественно с...

In the Court of the Crimson King


Наследием того магического 1969-го года стал культурологический артефакт, дух тех дней, вмурованный в камень (или винил, если угодно). Все это речь об альбоме, выпущенном 10 октября 1969 года под названием In the Court of the Crimson King: An Observation by King Crimson. Удивительно, но эту запись, как и практически все, что записал Фрипп, окружала аура неуверенности. Фрипп скажет позже «Если вы записываете или снимаете какое-то событие, вы портите его. Концертные выступления живут сами по себе, и каким-то образом поймать их на пленку невозможно. Что-то вроде того, как если бы вы записали свой секс с подружкой на видео. Да, неплохие воспоминания, но акт-то был всяко поинтересней, не правда ли? Некоторые одни из самых лучших моих концертов не были 'музыкально' хороши. Послушать запись, так и вовсе провал. Но дело-то было не в нотах, а в энергетике зала, в общении нас, зрителей и музыки».
Что это значит? С одной стороны, Collapse )