Tags: 90s

SmartLine

Svenska Progressiv Rock, Jazz-Rock, Avantgarde och Psykadeliskt: Neo-progressive 90s

История шведского прогрессивного рока, авангарда и психоделии.
Шведский нео-прогрессив, начало 90-х

Пришествие 90-х, как всем прекрасно известно, принесло феноменальное возрождение прогрессивного рока в его почти классическом формате и во многом благодаря тому, что творилось в Швеции. Ensemble Nimbus, Anglagard, Anekdoten, The Par Lindh Project, Landberk, The Flower Kings, Galleon, раскочегаренные с 80-х Isildur's Bane со своими милыми и чудесными пре-MIND'овскими альбомами начала 90-х, опять же, вышедшие на свой долгий путь к студии музыканты группы Sinkadus, и многие другие. Не последним фактором в зарождение подобной волны является тот момент, что Швеция, как страна с высокоразвитой социальной системой, позволяла подавляющему числу детей обучаться и играть на самых разных инструментах, да и в плане достать что-то послушать было не так туго – музыкальные магазины на все вкусы, радио и ТВ заботилось о ком только могло... Что симптоматично, большинство новых коллективов того времени почти в обязательном порядке проходило через горнило кавер-групп, в основном прогрессивного характера. Скорее всего это в том числе и предопределило тот факт, что когда музыканты начинали работать уже с материалом собственного сочинения, в нем приятным образом прослушивались творчески и с любовью переработанные достижения прогрессивного рока своего «золотого» периода.
Collapse )
SmartLine

Svenska Progressiv Rock, Jazz-Rock, Avantgarde och Psykadeliskt: Par Lindh Project

История шведского прогрессивного рока, авангарда и психоделии.
Par Lindh Project

В 1991 году Пер Линд и его друзья собрали Шведское Сообщество Арт-Рока, что послужило рассветом возрождения шведского прогрессивного рока. Осенью того года, состоялся первый фестиваль под руководством группы товарищей во главе с Линдом, который произнес на открытии речь, после которой выступили три группы - Anekdoten, Änglagård и Landberk. Этот фестиваль стал своего рода стартовой точкой для новой волны прогрессивного рока этой скандинавской страны. Кстати, при создании этого замечательного сообщества, выходили на контакт с Ройне Столтом, однако, тот был в депрессии и заявилCollapse )
SmartLine

In Progfile: Crucible, Deadwood Forest

Парочка американских не очень известных прог-групп конца 90-х, совсем уж на любителя.

Deadwood Forest

Техасский коллектив, в котором продюсером числился никто иной, как Матиас Оллсон из шведской группы Anglagard. Это, конечно, все и объясняет. Collapse )

Crucible

Не самый лучший и не самый оригинальный коллектив, выступавший в жанре нео-прогрессива даже по меркам США, откуда он, собственно, и родом. Если быть точнее, то из штата Коннектикут. Как и полагается среднестатистической нео-прог-группе, занимались они по большому счету Collapse )
SmartLine

Music for a Day (Ain Soph)

Всем привет, я вернулся. Продолжаем.

Ain Soph «Marine Menagerie» (1991, Poseidon)
Может и не самый оригинальный, но очень красивый, приятный, яркий японский (впрочем, практически напрочь лишенный национального колорита) фьюжн, местами сильно заползающий на территорию «кантербери» (а как иначе, если у группы на альбоме есть композиция под названием Ride On A Camel). Любителям подобной музыки слушать обязательно, отбросив мысли о важности данного коллектива в истории развития джаз-роковой музыки. Для сомневающихся – работа вышла на лейбле Poseidon Records, что само по себе практически гарантия наличия прекрасной музыки на диске.
PS: Не путать с итальянской кабалистической группой.
SmartLine

Music for a Day (Volare)

Volare «The Uncertainty Principle» (1998, Laser's Edge)
Открыл для себя эту чудесную группу, чего и всем советую сделать, кто такой же тормоз, вроде меня. Хотя, конечно, как «открыл»..., о них я слышал давно и часто, но, увы, добраться до самой музыки не мог, а стоило бы. Играют эти американские парни самый настоящий кентерберийский джаз-рок, разве что немного осовремененный, но без всяких тупых звуковых пошлостей, все в рамках известной палитры, налаженной всякими мега-монстрами, вроде Soft Machine, Hatfield and the North, National Health. То, что доктор прописал. И все это ерунда относительно вторичности, в подобной музыке так много места, что хватит всем и каждому, а главное – это, опять же, интересно слушать! Я в восторге, короче. Надо еще один альбомчик послушать.
SmartLine

Music for a Day (Ikue Mori)

Ikue Mori - «Painted Desert» (1997, Avant Japan)
Чудесная работа неутомимой Икуи Мори вместе с двумя одними из лучших в мире гитаристами – Марком Рибо и Робертом Куинном. Стоп, пугаться не стоит, эти парни тут играют совершенно вменяемую музыку, местами по пустынному разреженную и при этом имеющую непосредственно американскую мелодическую основу. Мори, конечно, точно и аккуратно лупит свои перкуссионные и барабанные пунктиры, обозначая в каком направлении двигаться. И гитаристы движутся, неспешно и осмысленно, изредка пускаясь в деланный пляс. Слушать пластинку можно бесконечно.
SmartLine

Music for a Day (Cinorama)

Cinorama - Three Lies and A Ding A Ling Five (1994, PSF Records)
Вот эту штуку следует слушать осторожно, вооружившись терпением, спокойствием и временем, ибо по большей части эта пластинка представляет собой очень минималистическую, чрезвычайно разреженную (впрочем, скорее этническо-психоделическую, чем откровенно эмбиентную) музыку. Для тех, кто привык к тому, что японская музыка – это шквал, агрессия и безудержность с этим альбомом будет непросто, особенно если не знаешь чего ожидать. Главное – дотянуть до второй половины, или, хотя бы, до середины, там дело пойдет повеселей, этакая японская версия психофолка, причем местами совершенно развязного характера. Если бы еще английский бы они заменили на родной язык – вообще бы цены им не было.
SmartLine

Music for a Day (Zu)

Zu - «Bromio» (1999, Zu)
Первый альбом одних из самых известных на сегодня современных авант-джазовых итальянцев. Известных, конечно, скорее по своим совместным проектам – Матс Густафсон, Чедбурн, Денайо, The Ex, The Ruins, Fantomas. Круто? Ага. Впрочем, и дебютный «сольный» альбом чрезвычайно хорош. В первую очередь, наверное, безапелляционной агрессией, убийственной ритм-секцией и восхитительным балансом на веточке этнической музыки над бездной безумия свободного джаза. Бешеная музыка, сногсшибательная... во всех смыслах этого слова.