January 18th, 2007

SmartLine

My Miles: 1965: E.S.P

Miles Davis - E.S.P (Columbia, 1965)

Все, образование второго культового квинтета Майлса можно считать законченным. Джордж Коулмен ушел и Майлс взял в группу того, за кем он очень давно, но до определенного времени безрезультатно охотился – Уэйна Шортера. Не уверен, знал ли он тогда, что по цене одного музыканта он берет сразу двух личностей – замечательного тенор-саксофониста и отличного джазового композитора. Хотя именно на этой пластинке, первой пластинке Майлса за долгие годы (со времен Kind of Blue), где были исполнены полностью новые и собственные композиции коллектива, здесь Уэйн все-таки еще находится под впечатлением Колтрейна. Особенно в отношении написанных им композиций – титульной и Iris. Да, пока его вклад в музыку группы не так велик, как это будет очень скоро, но, несмотря на это, его приход в группу сильно отразился и на стилистике нового материала – музыканты сильно сдвинулись с чего-то очень сильно напоминающего традиционный хард-боп, разве что только технически модернизированный, к чему-то более смелому, если не сказать авангардному. Конечно, то, что делали Арчи Шепп, Орнетт Коулмен, Эрик Долфи, Майлс никогда бы делать не стал – слишком он был разочарован той музыкальной культурой, которую они, на радость джазовым журналистам, взращивали, уводя джаз от народа в сторону элитарного искусства и чуть ли не шарлатанства, по его мнению. Но с гармоническими решениями на этом альбоме все проще и смелей, да и импровизации, несмотря на весьма вменяемые композиционные формы, стали раскрепощенней. В общем, если граница между хард-бопом и фри-джазом и проходит где-то, то именно на этом альбоме. Вроде бы и изощренность авангарда присутствует в явной форме, но с другой стороны для простого обывателя это достаточно доступно, чтобы не чувствовать себя дураком среди вакханалии звуков джазовых модернистов середины 60-х. Да и вообще, хороший, знаковый альбом. Хэнкок, кстати, оттуда пару вещей потом на собственных альбомах позже переигрывал.