?

Log in

No account? Create an account
melancholy

_o_tets_

Бутылка, найденная в рукописи


Entries by tag: тарковский

melancholy
_o_tets_

[sticky post]Верхний пост

Верхний пост для информации.

1. В этом журнале почти не будет появляться новых постов*. Главная причина - новое пользовательское соглашение ЖЖ, свинское по содержанию и внедренное в принудительной и хамской форме.

2. Меня можно найти в фейсбуке. Я там регулярно пишу.

3. Комментарии для недрузей отключаю.

4. Добавить нового человека в друзья не могу технически, т.к. выбрал максимальное количество френдов для бесплатного аккаунта.

* раз в несколько месяцев буду сюда писать, чтобы не снесли журнал - тут много для меня ценного

melancholy
_o_tets_

...



Акира Куросава: Когда <Солярис> закончился, я сказал: "Замечательно. Фильм меня по-настоящему напугал". Тарковский застенчиво, но радостно улыбнулся. Потом мы пили водку в ресторане Института Кино. Обычно не пьющий Тарковский здорово перебрал и, остановив музыку, во весь голос запел тему из "Семи самураев". Как бы соревнуясь с ним, я подхватил вторым голосом. В этот момент я был счастлив, что живу на Земле.

Полностью на английском - здесь.

melancholy
_o_tets_

...

Что явилось бы для вас наибольшим несчастьем?

Война.

Что внушает вам самое сильное отвращение?

Общественный конформизм.

Какую историческую личность вы больше всех презираете?

Сталина.

Какие военные достижения вас восхищают?

Для меня не существует никаких военных достижений.
---

Андрей Тарковский, из ответов на анкету Франкфуртской Общей газеты (FAZ), 1984 г.


melancholy
_o_tets_

...

«Первые свидания» - самое известное стихотворение Арсения Тарковского, посвящено не матери Андрея, Марии Вишняковой, как можно подумать из «Зеркала», а его первой  любви – Марии Фальц. Фальц умерла, когда Арсению было двадцать пять, стихотворение он написал спустя еще тридцать лет. Это я узнал из мемуаров Марины Тарковской «Осколки зеркала».

В книге немало других интересных фактов. Разоблачается популярная легенда, что Тарковские происходят от дагестанских князей – фамилия польская. После смерти Цветаевой (дочь названа в ее честь) Арсений писал к ней стихи-обращения, до старости не зная, что она написала стихотворение-обращение и ему. Всерьез увлекался астрономией (не зря звезда - постоянный персонаж его стихов). Дал рекомендацию Шаламову в Союз писателей.

Или привычно считаешь, что постановление о журналах «Звезда» и «Ленинград» ударило только по Ахматовой и Зощенко – оказывается,  из-за него же рассыпали сборник стихов АТ. В итоге первая книга Тарковского вышла, когда ему было пятьдесят пять. Впервые я обратил внимание, что Тарковский – «поздний» поэт, почти все его программные, лучшие стихи написаны после пятидесяти. «Эвридика» - в 54 года, «Первые свидания» -55, «Жизнь, жизнь» - 58, «Вот и лето прошло» - 60, «Как сорок лет тому назад» - 62, «Меркнет зрение» - 70.

Недостаток мемуаров, на мой взгляд, - обилие подробностей, важных разве что членам семьи. Не уверен, что мне хотелось знать, как умирали Арсений Александрович и Мария Ивановна, о том, что Шукшин пытался ухаживать за Мариной, и как ее обкуривала Горбаневская на поминках по Андрею. Думаю, книга намеренно писалась в первую очередь для детей, племянников, внуков.

Зато из других, вроде проходных или напрямую не относящихся к Арсению и Андрею эпизодов, складывается представление о времени. Похожие истории – свидетельства эпохи, найдутся во многих семьях. Тем важнее узнавать их в истории семьи знаменитой.

Гибель в гражданскую старшего брата Арсения. Голодные годы до войны. Приятель, одолживший пальто и не вернувший – годы спустя выясняется, что пальто он не зажал, а был арестован – шел 1937 год. Война, тяжелое ранение, ампутация ноги. Опять  недоедание – теперь у детей, Андрей ворует картошку с чужого поля, «загримируйте, мальчик должен быть зачумленный» - говорит он, снимая собственное детство в «Зеркале». Туберкулез от голода, пиджак, перешитый из платья, мать, вынужденная приторговывать букетами из полевых цветов…

На фоне этой родной нам тоски история отца Арсения – Александра Тарковского – арестованного в 1885 году за участие в народовольческом кружке – и его письмо Виктору Гюго с просьбой о заступничестве выглядит романтической экзотикой. Немного портит дело подробность – до Гюго письмо дойти не могло. Оно было перехвачено штаб-ротмистром Херсонского жандармского управления по фамилии Дремлюга и подшито к делу, где и найдено век спустя дотошной внучкой - Мариной Арсеньевной Тарковской.

melancholy
_o_tets_

...

street

Какой, оказывается, замечательный громоотвод в Сергиевом Посаде есть.


melancholy
_o_tets_

...

Очень интересные воспоминания о съемках "Сталкера" помощника оператора Сергея Бессмертного + редкие фотографии.

http://immos.livejournal.com/67613.html


Бастер-сыщик
_o_tets_

...

Вам никогда не приходило в голову, что эпизод из "Обыкновенного чуда", в котором звучит "Песня Волшебника", во многом навеян эпизодом с невесомостью из "Соляриса"?

Взять хотя бы саму комнату, старательно обставленную различными артефактами и копиями произведений искусства. В "Солярисе" - это комната психологической разгрузки, чтобы космонавты не теряли связь с Землей.

solaris2

В "Обыкновенном чуде" - обстановка комнаты объясняется творческой натурой Волшебника.

Chudo2

[еще]Парящая в невесомости книга в "Солярисе".


solaris1

Летящие листы рукописи в "Обыкновенном чуде".

Chudo1

Почти мистическое кружение героев по комнате.

chudo3

Танец, да не танец.

solaris3

А еще языки пламени и картина в комнате, как сюжетообразующий элемент (руссоподобный отсыл к коту ученому в "О.Ч." и Брейгель в "С").

"Солярис" снят в 1972 году.
Артист "Ленкома" Олег Янковский снялся у Тарковского в "Зеркале" в 1974 году.
Спектакль "Гамлет" Тарковский поставил в "Ленкоме" в 1977 году.
"Обыкновенное чудо" снято Марком Захаровым в 1979 году.


Конечно, это не копирование, а творческое заимствование. Возможно, даже неосознанное.

melancholy
_o_tets_

Ослепляющие лазеры

Есть в почитаемом мной "Сталкере" один момент, который мне не нравится, даже огорчает. Он непосредственно связан с моей прямой специальностью.

В сценарии Стругацких этот эпизод прописан так:

" П р о ф е с с о р. Да что вы можете знать, смешной вы человек! Да и не один вы на свете сталкер! И не все сталкеры такие, как вы! И никто из сталкеров не знает, с чем сюда приходят и с чем отсюда уходят люди, которых они ведут… Вы же сами признались, что не знаете! А уровень мотивации преступлений падает! Из-за медяка могут зарезать человека! Может быть, это ваша работа? А военные перевороты, "гориллы" у власти, мафия в правительствах — может быть, это тоже ваши клиенты! Откуда вы можете это знать? Ослепляющие лазеры, чудовищные сверхбактерии, вся эта угрюмая мерзость, запрятанная пока в бронированных сейфах…"

Как это звучит в фильме можно послушать здесь на 50 минуте. Текст немножко изменился, ушли непонятные "гориллы" (и правильно, кстати, ушли), ушел старомодный "медяк" (и правильно ушел), а вместо "ослепляющие лазеры" профессор возмущенно говорит просто: "А лазеры?"

Мне, конечно, обидно, что так досталось лазерам, как таковым. У Стругацких была речь об оружии (ослепляющие), а здесь осталось только научное достижение. И ведь это говорит профессор, ученый! Конечно, причина и в том, что для Тарковского это было совершенно непринципиально. Может быть, даже, эти "ослепляющие" пропустил Гринько, а Тарковский решил не переделывать. И все же, учитывая те интервью Тарковского, которые я читал, предполагаю еще одну вещь, для меня весьма грустную. Он не доверял науке, для него все это было в диапазоне от суеты до зла. Научно-технический прогресс для Тарковского - путь в тупик.

Сильнее всего это заметно в "Солярисе", где практически под ноль выкорчевана тема познания, чудеса "Соляриса", возможности контакта и прочее, занимавшее Лема (которому фильм ААТ категорически не понравился). Остается только фраза об ученых, собирающихся подвергнуть Океан жесткому гамма-излучению, и фигура бессердечного Сарториуса, который предстает вивисектором по натуре. Мне все это не мешает любить "Солярис", так как, конечно, он не "против науки", а "за человека". И тем не менее отношение очень видно.

Но ведь если бы не научные и технические достижения, не было бы и искусства самого Тарковского, не было бы кино. Возможность ваять из "запечатленного времени", как он выражался,  предоставили ему те, кто придумал даггеротип, а потом придумал кино, а потом придумал цветную пленку.

А как дожили бы до нас картины любимого Тарковским Леонардо (и все остальные картины), не научись люди делать невыцветающие, долговечные краски и холсты?
А как мы увидели бы иконы почитаемого Тарковским Рублева, если бы не реставраторы с их специальными составами?
А много ли книг дошло бы до наших дней, не научись человечество книгопечатанию? Большинство погибло бы в пожарах, не дождавшись своего переписчика.

Тарковский был гениальный художник, мыслящий человек. Но здесь у него было какое-то большое слепое пятно.

melancholy
_o_tets_

1940-2012



Умер Михаил Ромадин - художник, друг Андрея Тарковского, делавший с ним "Солярис" (художник-постановщик). На видео он очень интересно рассказывает о работе с ААТ.

Некоторые его картины можно посмотреть здесь. По-моему, замечательные.

melancholy
_o_tets_

О вчерашнем - про "Сталкер" и "Гамлета"

Несколько эпизодов, которые вчера рассказывали Рашит Сафиуллин (rashidsafi) и Евгений Цымбал:

Вместо чайки, пролетающей над барханами в "Сталкере", Тарковский хотел снимать сороку. Ему нравилась контрастная черно-белая окраска сорок, которая хорошо вписалась бы в эстетику изображения "Сталкера". Но с сороками не вышло - оказалось, что сорок вообще крайне трудно поймать, а если можно, то за какие-то несусветные деньги. В общем, с сороками не сложилось и фильм был снят с чайкой.

***

Изначально в "Сталкере" был эпизод с проходом между колонной погибших танков. Возникал вопрос, что сделать с новенькими танками, только что снятыми в очередном фильме про войну и являющимися ценным реквизитом - по фильму требовались танки полусгнившие, с необратимыми следами какой-то катастрофы. Заливать танки бетоном (это была первая мысль) не позволили люди ответственные за ценный реквизит - тем более, что танки должны были вернуться к месту своей первоначальной дислокации своим ходом и в первозданном состоянии. Тогда Рашит Сафиуллин придумал забросать танки грудами бракованной пряжи, которые он достал чуть ли не на помойке. Пряжу сверху залили клейстером, обсыпали краской, облепили черт знает чем - и добились нужного результата. В фильме танки то ли отсутствуют вообще, то ли присутствуют в маленьком эпизоде (я вот даже не помню, хотя фильм смотрел не один раз). И это типичный случай - многие сцены и декорации, сделанные с огромным трудом и изобретательностью, при монтаже фильма были отброшены Тарковским или от них остались считанные секунды.*
ещеCollapse )

*UPD: Подробный рассказ про танки в "Сталкере" в журнале Рашита Сафиуллина

x-post ru_tarkovsky