Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

ни хрена себе

(no subject)



"...замерший от ужаса город на холме, а вокруг города и вокруг холма обвился исполинский спящий змей с мокро отсвечивающей гладкой кожей" (Стругацкие)

И, это... Кажется, он проснулся.

[пока спал - был таким]




Рерих "Град обреченный"
melancholy

...

Смотрю с дочкой "Лису и зайца" и получаю от незамысловатой сказки в переложении Норштейна огромное эстетическое удовольствие, потому что это высокое искусство. Могу, кстати, доказать.

Вот смотрите - шесть кадров. 1. Заяц стоит, задумчиво облокотившись на ограду, и смотрит в одну точку. 2. Крупный план. Видим, у него на глазах слезы. 3. Видим на что он смотрит. Это озеро, в нем плавает рыбка. 4. Рыбка вдруг лишается подробностей - плавников и чешуи - и начинает мерцать, переливаясь чем-то ярким. 5. Уже без связи с озером видим прямоугольник, переливающийся тем же цветом. 6. Прямоугольник разрастается и видно, что это огонь в камине, перед которым сидит заяц.

Другими словами: заяц введенный горем в глубокую прострацию смотрит на первый попавшийся предмет - рыбку. Из-за слез и неподвижности взгляда рыбка у него в глазах расплывается. Этот мерцающий цвет ему что-то напоминает. Он вспоминает про огонь. От абстрактного огня мысль перекидывается на камин в доме, из которого его выгнала лиса, - единственное о чем он сейчас может думать.

Таким образом, мы проследили за ходом мысли. Мысли! Чисто визуальными средствами художник передал нам цепь ассоциаций, которая возникает в голове персонажа и сделал его конкретным, а психологическое состояние - узнаваемым. Другой бы просто показал плачущего зайку под кустом - благо у Даля на этом месте всего-лишь "вот заплакал Зайчик и пошел куда глаза глядят".



Посмотреть мультфильм целиком
[здесь]




melancholy

...

Арсений Тарковский. ТОЧИЛЬЩИКИ

В детстве я был огнепоклонником.
На базаре, в том городе, где мы жили, был точильный ряд. Там стояло человек двадцать оборванцев у своих станков, похожих на прялку. По временам весь цех точильщиков, словно по команде, снимался с места и разбредался по городу. Тогда на улицах звучал, повторяясь в басах и тенорах, напев, действовавший на меня, как труба на боевого коня:
– Точить ножи-ножницы, бритвы править!
Кухарка Саша выносила точильщику свои ножи, швея выбегала с ножницами, а он разбивал свой нехитрый лагерь у ворот.
Нож отливал холодным, выступавшим всё ярче голубоватым серебром, колесо с тонким приводным ремешком быстро-быстро кружилось. Кружился и волшебный камень карборунд. Точильщик прижимал к нему нож, и начинал идти золотой дождь, дивный золотой дождь, под который я подставлял руку. Искры покалывали её, ничуть не обжигая.
Смотреть на точильный огонь я мог часами. Тогда ничто на земле не отвлекло бы меня от моего молитвенного созерцания.
Меня спрашивали:
– Кем ты хочешь быть?
Мама торопилась ответить за меня:
– Он хочет быть художником.
Это была неправда. Не обращая внимания на улыбки гостей, от которых мама краснела, я говорил:
– Я не хочу быть художником.
Я боялся стать похожим на Фастовского. Фастовский был худой, рыжий; он любил жареных голубей и потому стрелял из монтекристо даже в ворон, рисовал какие-то грибы, булки в корзинах да битую птицу.
– Я буду точильщиком!
Когда кто-нибудь дарил мне деньги, я просил кухарку Сашу зазвать точильщика со станком к нам во двор. За мой счет точились и ножи из кухни, и ножницы швеи, и правилась бритва дворника Федосея.

[...]Было утро. Мы только что позавтракали. Отец взял палку и ушёл из дому. В саду было скучно, несмотря на то, что в нём, несомненно, таились клады – где-нибудь под жасмином или серебристым тополем.
Я ходил по дорожкам и пел:
– Точить ножи-ножницы, бритвы править!
Вдруг меня озарила сладостная и преступная мысль: одному пойти на базар и посмотреть на точильщиков.
И я осуществил этот замысел. Я перелез через забор и по соседскому двору, чтобы меня не изловили у наших ворот, вышел на Ингульскую улицу. Меня не привлекали ни мороженое на углу, ни похороны, ни мальчишки, запускавшие змея. Я, как сомнамбула, как одержимый, шёл к базару. Вот бубличная Прохорова, вот колониальная лавка Ситникова, вот мост через Ингул, вот молочницы, а вот и они, колдуны и волшебники, мои носители тайн, склонённые над станками, оперёнными кисточками огня.
Мясники приносили им ножи, и эти неприятные орудия, имевшие дело с сырым мясом, казалось, забывали о нём и приникали к точилу. Сыпались искры, сыпались искры по меньшей мере с двадцати ножей сразу, с двадцати кружащихся точильных камней. Открыв рот, не видя ничего, кроме огня, я переходил от одного точильщика к другому. Раскалённое солнце катилось по небу, было жарко, но мне было не до жары. Я не задумывался над тем, что происходило со мной, я был слишком мал для этого, но я растворился в огне.
Солнце заходило, а я всё ещё был в точильном ряду. Наконец точильщики стали один за другим покидать базар. Остался последний из них. Он точил ножи из большой мясной лавки на углу базарной площади. Но и он сдал работу, вскинул свой станок на плечи, и я пошёл за ним, как когда-то дети в сказке пошли за крысоловом. Он шёл впереди, а я плёлся за ним. Мы перешли мост, свернули за угол, обогнули Греческую церковь и через проходной двор вошли туда, где я ещё никогда не был.
Точильщик обернулся ко мне:
– Ты чей?
Я молчал.
– Ты что за мной идешь?
Я молчал.
– Ты немой, что ли? – спросил точильщик. – Ты кто такой?
Мы подошли к выбеленной известью мазанке, вокруг которой росли мальвы, подсолнухи и табак. Из-за цветов вышла женщина в синем ситцевом платке. Верно, это была жена точильщика. Я понял, что и у точильщиков бывают жены.
– Увязался за мной, идёт от самого базара, а что ему надо – не говорит, – сказал точильщик жене.
Она долго рассматривала меня, потом спросила:
– Ты, может, есть хочешь?
Она вынесла мне кружку молока и большой кусок хлеба.
– Где ты живёшь? – спросила она.
Я знал свой адрес, но не сказал его, промолчал, притворился, что не знаю.
Она сказала:
– Я отведу его в полицию, его, может быть, ищут?
У меня с собой было пять копеек и перочинный ножик, правда, острый, но всё-таки...
– Пожалуйста, – сказал я, – наточите мне ножик!
– Смотри: говорит! – сказал точильщик. – Ну, брат, нет, хватит, уж я с самого утра работаю, нет, баста!
– Тогда я пойду, – сказал я. – Я знаю, где живу. Я сам дойду. Спасибо.
Они стояли у порога и смотрели мне вслед. Он был на голову выше её. Рядом с ним стоял его точильный станок.
Я долго блуждал по улицам и уже при звездах вышел к нашим воротам. Меня встретил дворник Федосей. Он сказал:
– Иди, иди скорей, пошевеливайся, тебя чуть не с городовыми ищут.
С похолодевшим сердцем я вошёл в дом. Я боялся нотаций. Но мама схватила меня, как буран хватает песчинку, подняла, взглянула на меня заплаканными глазами, удостоверилась, что это и впрямь я, и снова заплакала.
– Тебя папа ищет по всем улицам, я в полицию дала знать, Саша и Катя ищут. Александрик ищет, я совсем пришла в отчаяние...
Меня отпаивали молоком и откармливали холодными котлетами, а потом задабривали вареньем, чтобы я не убежал в следующий раз.
– Теперь скажи, только правду, только одну правду, какова бы она ни была, – торжественно сказала мама. – Где ты был?
Вокруг меня стояли домашние, дворник Федосей и ненавистный мне художник Фастовский.
– Я был у точильщиков, – ответил я, уставившись Фастовскому в глаза, – и всегда буду бегать к точильщикам!
Мама смотрела на меня, удивлённо подняв брови.
– У каких точильщиков? Почему к точильщикам? – Она ничего не понимала. – О каких точильщиках ты говоришь?
– Я же тебе говорил, что буду точильщиком, когда вырасту.
– Я помню, – сказала мама, – но я не думала, что ты хочешь этого всерьёз.
– Я буду точильщиком, когда вырасту; пусть меня водят к ним, если хочешь, только не тащат скоро домой.
– Хорошо, – сказала мама. – Если ты так любишь точильщиков, что готов пренебречь моими страданиями, то тебя будут водить к ним. Только не убегай один. Обещаешь?
И я пообещал не убегать один, у меня вынудили это обещание.
А нож мясника, запачканный липкой кровью, в умелых, ловких, сильных руках очищается, начинает светлеть, и из-под него сыплются искры, и кружится, кружится волшебный камень Карборунд.

[16 июля 1945]
Бастер-сыщик

...

rebecca

"И палочкой по свету
Гони свой обруч медный"

Эти строки Арсения Тарковского перестали быть для меня литературным образом в вакууме только вчера, когда в фильме Хичкока "Ребекка" (рекомендую - это шедевр) я увидел мальчика, гоняющего палочкой обруч.

Потом заинтересовался вопросом и нашел, например, вот чего:

[внезапно]Detail-of-the-painting-Childrens-Games-by-Pieter-Bruegel-the-Elder-1560


Питер Брейгель Старший, "Игры детей", фрагмент. 1560 г.
melancholy

...

Bunuel

Луис Бунюэль и "Портрет Луиса Бунюэля" авторства Сальвадора Дали

Нет ничего интереснее, чем сравнивать картину художника с его моделью (моделью может быть и человек, и вещь, и пейзаж). Все на поверхности - не только результат воздействия оптики художника (пресловутое "он так видит"), но и неискаженный первообраз. Клади рядом - изучай, думай, пытайся прищуриться, - вдруг откроется, как он это увидел, какое лишнее отсек?

С другой стороны, в этом есть и нечто отвлекающее, противное идее искусства. Мозг начинает работать в режиме "похоже - не похоже" и "найди десять отличий", а ведь смысл, наверное, не в том, чтобы сравнивать, а в том, чтобы мне стоять и офигевать в Эрмитаже, загипнотизированному перед "Портретом женщины" Кранаха - и чтобы ничего не мешало, и как же хорошо, что у нас нет ее фотографии.

И все-таки возможность сравнить - непреодолимое искушение.

[еще соответствий]


Винсент Ван Гог. Портрет доктора Рея.

Доктор Рей - психиатр, лечивший Ван Гога в Арле. Закрывал этим подарком от благодарного пациента дырку в курятнике. Потом выгодно загнал картину за 150 франков.

Здесь - другие "пары соответствий" для картин Ван Гога.

_rey


Поль Гоген. Две женщины (Мать и дочь)

Здесь - другие "пары соответствий" для картин Гогена.

f9853a0dcb929b50cccc4b74cf80fa0d

Тулуз Лотрек рисует свой автопортрет.

Henri-de-Toulouse-Lautrec-as-Artist-and-Model-1892-620x539

Афиша с Джейн Авриль, которую Лотрек рисовал по фотографии.

Здесь - другие "пары соответствий" для картин Лотрека.

lotr

Эдгар Дега. После купания.

Еще про Дега и фотографию - здесь.

dega

Поль Сезанн. Купальщик.

Еще про Сезанна и фотографию - здесь.

5624ac1a2698

Анри Матисс в мастерской.

matisse

Справа - "Портрет Лидии Делекторской" Матисса, слева - она сама.

mat

Марк Шагал в мастерской.

s-fa842578b13754925334bf1baa834ecd_17890135_Mark_i_Bella

Пабло Пикассо. Поль, сын художника, в возрасте 2-х лет.

Еще про Пикассо и фотографию - здесь.

picas

Эдвард Мунк и его автопортрет

Еще про Мунка и фотографию - здесь.

munk

Илья Репин. Царевна Софья Алексеевна.

Подробности + "Торжественное заседание Государственного совета" - здесь.

repin

Михаил Врубель. Снегурочка.

Еще про Врубеля и фотографию - здесь.

vrubel


Сравнивая фотографию с картиной, необходимо принимать во внимание то, что часто мы имеем дело с художниками, рисовавшими по собственным студийным или чужим фотографиям. Зачем мучить модель часами (а в большинстве случаях и платить за эти часы), если можно сфотографировать ее в нужной позе и декорациях? Вернее, если художник считает достаточным для работы наличие фотографии, а не живой модели? Выясняется, что так рассуждало больше выдающихся художников, чем можно предположить заранее.

И совсем другое дело, когда мы берем картину, нарисованную с натуры, и сравниваем с произвольной фотографией этого человека (зачастую уже постаревшего и изменившегося). Такая ситуация с полотнами Ван Гога и "Портретом Луиса Бунюэля".

-------------
В процессе составления этой подборки я наткнулся на целую сокровищницу, собранную добродетельным юзером latander, журнал которого всячески рекомендую к зафренживанию. На него ведет большинство ссылок в этом посте.

Я утащил у него только самых известных мастеров, а в закромах осталось еще очень много.

Итак, налетай:

[еще!!]
Муха и фотография (очень много) (Alfons Mucha) http://latander.livejournal.com/246674.html

Борисов-Мусатов и фотография (Viktor Borisov-Musatov) http://latander.livejournal.com/241081.html

Делакруа и ... фотография (Eugène Delacroix) http://latander.livejournal.com/239403.html

Кало и фотография (Frida Kahlo) http://latander.livejournal.com/248826.html

Генри Мур и фотография http://latander.livejournal.com/258809.html

Боннар и фотография (Pierre Bonnard) http://latander.livejournal.com/243545.html

Валлоттон и фотография (Felix Vallotton) http://latander.livejournal.com/243889.html

Вюйар и фотография (Jean-Édouard Vuillard) http://latander.livejournal.com/248028.html

Моро и фотография (Gustave Moreau) http://latander.livejournal.com/244312.html

Фон Штук и фотография (Franz von Stuck) http://latander.livejournal.com/247313.html

Рокуэлл и фотография (Norman Rockwell) http://latander.livejournal.com/248924.html

Элвгрен и фотография (Gil Elvgren) http://latander.livejournal.com/249266.html

Николай Загреков и фотография http://latander.livejournal.com/336770.html

Морис Дени и фотография http://latander.livejournal.com/334768.html

Анри Эвенепул и фотография http://latander.livejournal.com/334504.html

Георг Хендрик Брейтнер и фотография http://latander.livejournal.com/332849.html

Анри Ривьер и фотография http://latander.livejournal.com/330695.html




melancholy

...

wiki

https://ru.wikipedia.org/wiki/Разумовский,_Лев_Самсонович (английская версия - https://en.wikipedia.org/wiki/Lev_Razumovsky)

Представляю вашему вниманию эту страничку Википедии, которую я создал совместно с дочерью Льва Самсоновича - Машей. У нас было много проблем с оформлением прав на изображения, но вроде бы все улажено.

Лев Разумовский - одна из самых поразительных личностей про которых я знаю. По основной профессии он был скульптором и его творчество совершенно самодостаточно. Однако, биография этого человека дает такой мощный пример силы духа, что одним ее пересказом, перемежающимся показом работ, можно воодушевлять больных и отчаивающихся. Собственно, это и было одной из целей создания короткометражного документального фильма "Полноценная жизнь", который мы смонтировали три года назад.

В отрочестве Лев Разумовский чуть не погиб в ленинградскую блокаду - врач отпускал ему три дня жизни. Но он выжил и вскоре, в семнадцать лет, ушел на фронт. После тяжелого ранения осколками мины он лишился руки. Когда после войны Лев пришел поступать в скульптурное училище, его  категорически не хотели брать - готовы были взять на любой факультет, кроме скульптуры, занятия которой с одной рукой казались невозможными. Но у него была сверхзадача пройти самым сложным путем и он им прошел.

Итог: работы Льва Разумовского есть в постоянной экспозиции Русского Музея и частных коллекциях по всему миру, его игрушки (кроме прочего, он был мастером игрушки!) выпускались в СССР массовыми тиражами и их знают тысячи людей, с его Карлсонами фотографировалась Астрид Линдгрен, его оловянные солдатики вызывают восторг у коллекционеров, он лепил с натуры Галича и Лотмана...

И еще он написал очень сильную мемуарную прозу про войну и блокаду, которой, уверен, не повезло со временем публикации - выйди она не в 1995 году, а в 1987-м - прогремела бы на всю страну с силой, пропорциональной ее истинному значению. Такой военной правды, как в повести "Нас время учило" я не читал больше ни у кого, а написана она таким прекрасным литературным языком, что сложно поверить в то, что это писал человек, литература для которого не была основной профессией.

А по страничке в Вики вы побродите. Там хорошие ссылки.
melancholy

Прага

prag2

Как экстремальные туристы мы с НН посещаем знойную Испанию в августе, а прохладную Чехию - в январе. Так, чтобы мало не показалось.
И в самом деле - мало нам не кажется: в Испании мы перебегаем от одного бара до другого, чтобы не заработать солнечный удар, а в Чехии бегаем из музея в кабак, а из кабака в музей, потому что на улице чертовски холодно - ничуть не хуже, чем в Москве.

Под катом - немного заснеженной Праги, музеев и кабаков.

[тыц]

Брейгелевский склон.

prag1

В Праге красиво и холодно.

prag3

Холодно и красиво в Праге.

prag4

Красиво и холодно в Праге. На горизонте - Пражский Град.

prag5

В общем, вы поняли...

prag6

Еще парочку.

prag7

prag8

Нагулялись, теперь можно зайти в музей.

Это музей с картинами Мухи. Нет, это не музей Мухи, в котором висит Гоген без штанов, а также классические муховские женщины - всякие там Весна, Осень и Музыка.
Это здоровенный зал в котором висят охренительно гигантские полотна Мухи его последнего периода, когда дедушка слегка поехал крышей на идее воспевания славян.

Тут вы можете видеть НН под Мухой.
НН - в натуральную величину, собор В.Б., кажется, тоже.

pod_muhoj

А так художник Эмиль Филла представляет себе Читателя Достоевского (Reader of Dostoevsky, 1907)

dostoev

Макс Швабинский Chudý kraj (Бедная местность), 1900. Что-то слышится родное, правда?

chudy


Согрелся в музее - снова на улицу.
На пражских улицах мы видели такие шедевры скульптуры, как Лев с Крылышками

lev

и Мальчик с Пипиской.

boy

На этом ознакомление с прекрасным можно закончить и отправиться в кабак.

Побывав в нескольких весьма пристойных заведениях, где за столиками сидели в основном одни русские, мы вознамерились найти аутентичный кабак, где остаканиваются местные. И нашли.

kabak1

Все чинно, благородно, сизый дым до потолка, посетители - сплошные чехи, вместо стульев - скамейки, на полу огромные пепельницы, на потолке - люстры, смутно знакомые по временам СССР. Кормят и поят, кстати, вполне пристойно.

kabak2

В одном из заведений я попросил рюмку сливовицы. Почему-то, читая Гашека, я думал, что сливовица - настойка средней крепости вроде нашей Рябины на коньяке. Оказалось, что сливовица - прозрачная водка градусов эдак в 60. Хватанув этого напитка, я сильно зауважал фельдкурата Отто Каца.

В другом кабаке мы отведали любимый Швейком чешский ром. Про него я тоже узнал много нового - чешский ром оказался эрзац-ромом, то есть напитком не имеющим никакого отношения к сахарному тростнику. Зато он офигительно ароматно пахнет ромовой бабой.

В кабаки "У Швейка" и "У чаши" мы, естественно, не пошли. Все в один голос говорят, что это попсовейшие туристические места, не имеющие ни к Швейку, ни к Гашеку ни малейшего отношения. Вместо этого мы пошли в легендарную "Деминку", где по мнению Петра Вайля могли познакомиться Гашек и Кафка:

Как часто, проходя мимо кафе «Деминка» на углу Англицкой и Шкретовой (четыре квартала от моего дома), я представлял себе, что тут могли встретиться Гашек и Кафка. Они были ровесники и жили в одном не таком уж большом городе, но никаких свидетельств о том, что два величайших пражанина виделись — нет. Однако у них было одно связующее звено — Макс Брод, близкий друг Кафки и знакомец Гашека, человек с установками культуртрегера, всеобщий приятель, доброжелатель и благодетель. В «Деминке» собирались анархисты, с которыми увлеченно водился Гашек, и известно, что как раз в то время Брод как минимум однажды приводил на анархистское сборище Кафку. Неужели он не подвел двух высокочтимых им писателей друг к другу?

Кстати, настоятельно рекомендую посмотреть выпуск передачи "Гений места" с Петром Вайлем, где он сидит в "Деминке" с кружкой пива.



Сам же я могу всем рекомендовать "Деминку", как заведение не только исторически интересное, но вдобавок недорогое, с превосходным пивом и едой.

На стене, как и положено, висит портрет Франца Иосифа. Когда вдруг к нашему столу подлетела муха (это была маленькая, безобидная мошка) НН начала махать руками и кричать ей:

- Портрет Франца Иосифа там, там! Туда лети, туда!

fr_ios

Самое вкусное пиво, которое я попробовал в Праге (увы, я успел попробовать не так много сортов) - темный Великопоповицкий Козел в "Деминке". С тем, что у нас продается в бутылках под видом Козла ничего общего не имеет.

Напоследок я поведу себя, как последний хипстер - запощу сюда фотографию еды. Но не просто так, а предупреждения ради.

veprovo_koleno

Слева - запеченое свиное колено. Справа - початая кружка "Козла". Между ними - нечто острое. Присмотритесь, пожалуйста, к этим круглым зеленым перцам.

На этих моих словах вступает музыка и Эрик Бердон отчаянно завывает:

Mother

tell your children

not to do-o-o-o-o what i have do-o-o-o-one


Потому что после того, как я сожрал вот это круглое - меня перло минут пятнадцать и две кружки пива, которые я моментально влил в глотку, ничуть не помогли.

Теперь вы предупреждены и на этом я с чистой совестью заканчиваю свой обзорный рассказ про Прагу.

melancholy

.

Почитав комментарии к посту про Гогена, я, кажется, разобрался в чем дело. Все банально.
Просто меня никогда не влекла экзотика, меня не тянет на тропические острова, я не особенно люблю яркое солнце и фрукты, и, наконец, меня никогда не пленяла идея, что надо возвращаться от цивилизации куда-то в посконную первобытность, чтобы найти там потерянный рай или хотя бы половодье чувств. Поэтому никакого отклика от картин и не получается - этой радости и успокоения, о которых все пишут, у меня нет. Не мое.

Но идея послать все, построить ероплан и улететь на нем к ебеней матери, поменяв образ жизни на 180 градусов - эта идея мне очень понятна. Наверное, все об этом периодически мечтают, но не меняют ни черта, а он взял - и сделал. Вроде незавидная судьба, а все равно есть чему позавидовать.
melancholy

Гоген

Paul gaugin and Piano

Этот джентльмен без штанов, играющий на фисгармонии, художник Поль Гоген. 1890-е годы. Его сфотографировал другой художник - Альфонс Муха в своей парижской студии. Фотография висит в его пражском музее вместе с остальными.

[еще несколько мухофотографий гогена]
Paul-Gauguin-Alfons-Mucha-Ludek-Marold-Annah-la-Javanaise-Paris-1896

художники Поль Гоген, Альфонс Муха, Людек Марольд и любовница Гогена Анна ла Жаванез

b303a6bccdc2

c4643526efc4


Как личность Гоген мне всегда был интересен, но вот, как художника, я его не понимаю, не чувствую. Мне ничего не говорят его тропические женщины. Но хочу проникнуться.

Поэтому вопрос: а за что вы любите картины Гогена? Какие эмоции от них испытываете? Почему его творчество - важный этап в искусстве?
melancholy

.

"Например, Михал Иваныч спрашивал:
— Ты знаешь, для чего евреям шишки обрезают? Чтобы калган работал лучше…
И я миролюбиво соглашался:
— Вообще-то, да… Пожалуй, так оно и есть… "
(с)

Ассоциация навеяна, как ни странно, вот этой картиной.

[разговор]


Климченко "Пушкин с крестьянскими детьми"

отсюда. За наводку спасибо kizune