Сплошное бытие

Создатели сериалов, похоже, уверены в их наркотическом воздействии - во всяком случае, совершенно точно в том, что дозу нужно постоянно повышать, иначе эффекта не будет. Чем дальше в лес, тем больше пафоса и Ужасного-Невозможно-Жуткого-Страдания, на которое будет обречено человечество, если главгерой не справится с Главным Злодеем, который от серии к серии, конечно же, становится всё более и более Злодейским и Бесчеловечным.

Это я про конец 4-го сезона Доктора Кто, на самом деле. При том, что некоторые серии в середине - поразительны (и вот они-то как раз открывают зрителю бездну, при всей простоте сюжета). И Тенант прекрасен в своей нечеловеческой человечности. Но в конце! Боже мой! Нет, ну правда - есть какая-то граница в нагнетании страстей, после которой здравый мозг говорит "не верю" и начинает ржать вместо сопереживания.

Короче, всё, что нам показали, можно резюмировать так: ( Collapse )

А, и ещё когда-то у christa_eselin был опрос, какие злодеи больше всего (не)нравятся в кино и книгах. Теперь я могу точно сказать, что самое главное, чтобы Главзлодей был психически здоров. Не стоит смешивать искусство и учебник по психиатрии.

Я поняла!
Город Зеро - это SouthPark в параллельной реальности!



(жаль, про повара Николаева отрывка нет. Зато тут девушка красивая)

Дикое поле, реж. Михаил Калатозишвили
Россия, 2008



Непонятно, зачем здесь Казахстан, зачем вообще указано ещё точнее - "200 километров от Алма-Аты". У этого места в этом фильме не должно быть названия, во всяком случае, ничего такого, что давало бы привязку к реальности. Это такой же Казахстан, как, допустим, Япония в Сукияки Вестерн Джанго. Просто точка пространства, в которой действуют вот такие законы.
Просто пространство.
И там просторно.

Просторно жить и просторно умирать.
И выбор всегда за тобой, что бы ты ни делал. Выбор всегда изнутри тебя: когда нет лекарств, бинтов - ничего, что должно быть - а ты всё равно остаёшься и лечишь. Когда нет никакой власти - а ты каждый день объезжаешь свои двадцать хуторов, поддерживая - порядок. Когда просто делаешь то, что должен, там, где ты есть.

И люди не умирают.

Предисловие
Я совершенно точно помню, что писала этот пост где-то в середине декабря, я помню, как форматировала эпиграф, как искала ссылки на те фильмы, про которые говорила, как копировала их в Семаджик, как отправляла сообщение в журнал. Откуда оно почему-то бесследно исчезло, и злые языки утверждают, что его никогда и не было.
Пусть так. Но я же помню, что оно было -- значит, оно должно быть.
Повторяем попытку.

Опасные связи
Не так давно мне захотелось пересмотреть "Опасные связи", поэтому было выкачано три фильма, ни один из которых не был тем, о котором я помнила. Любопытство заставило посмотреть все три, после чего пришлось на какое-то время задуматься.
Задуматься заставили, на самом деле, два из них, потому что третий оказался вовсе даже не "Опасными связями", а "порочными", с совершенно другим сюжетом и другими размышлениями.
Два фильма же, о которых я говорю, это "Опасные связи" 1959 года, реж. Роже Вадим, и "Опасные связи" 1988 года, реж. Стивен Фрирз.

Поразило меня вот что.
Первым номером посмотрели мы чёрно-белый фильм 59-го года,
Сюжет всё тот же, единственно, что события происходят в современной режиссёру Франции конца 1950-х.
И весь фильм -- едва ли не с самого начала -- не покидало какое-то недоумение происходящим на экране, и не оставляло острое желание пожать плечами и сказать "ну и дура!", применительно ко всем героям, невзирая на их пол.
Было странно смотреть, как взрослые и вполне уже современные нам люди занимаются откровенной манипуляцией и попадаются при этом на совершенно примитивные уловки.
Глупо. Не вызывает сочувствия. Не вызывает доверия. Странно.

Немного подумав, посмотрела второй фильм -- 88-го года, где действие происходит в XVIII веке.
Совсем другое дело!
Несмотря на то, что сюжетная линия -- а следовательно, и интриги -- те же самые, вот этому действию, и этим людям -- в этих условиях -- веришь больше. Почему-то их мотивация и их реакция не кажется искусственной. Почему-то эти герои -- в этом положении -- заставляют со-чувствовать им. Почему?

Оставим в стороне художественные достоинства того и другого фильма -- дело не в них.
Скорее всего, дело в том, что подсознательно ждёшь от современных зрелых людей более критичного и разумного отношения хотя бы к себе. Т.е. если нам показывают взрослых людей, играющих в такие игрушки, в декорациях XVIII века, это не вызывает отторжения -- а чем ещё им тогда было заниматься? Возможности занять свой ум, развлечься и прожить интересную жизнь были довольно ограничены, особенно для женщин. А вот когда нам показывают взрослых людей, попадающихся на те же самые крючки в XX веке, то кажется неестественным, что за три века люди так и не накопили ни опыта, ни искушённости, чтобы или не попадаться на столь грубые трюки или хотя бы сделать их изощрённее и тоньше.

В пользу этого вывода говорит тот факт, что, например, когда нам показывают ту же самую историю в совсем уже современных декорациях 1990-х годов, героями которой становятся совсем молодые неопытные люди -- так вот, этой истории опять-таки веришь и сопереживаешь. Для них это ещё естественно, они, по сути, недалеко ушли от взрослых XVIII столетия...

Дальнейших выводов тут можно сделать много, один из них, для меня самый интересный и неожиданный, это то, что, оказывается, человечество всё же развивается. Поразительно. Возможно, всё обстоит чуть-чуть менее мрачно, чем мне всегда казалось, и какая-то эволюция сознания всё-таки происходит. Возможно...

Что приносит снег/What the Snow Brings
Производство: "Что приносит снег" филм партнерз
Режиссер: Кититаро Нэгиси
По роману Сё Наруми
Сценарий: Масато Като
Оператор: Хироси Матида
В ролях: Юсукэ Исэя, Коити Сато, Кёко Коидзуми, Кадзуэ Фукииси
Год производства: 2005
Продолжительность: 112 мин.

Официальное заявление клуба фанаток злобного ангела (тм):
Маша!
Злобный ангел с твоего юзерпика (тм) и в этот раз был прекрасен! ))))
Конец официального заявления.

В Японии тоже бывает зима, когда ранним утром на улице так темно и холодно, что с трудом заставляешь себя оторвать голову от подушки. И главный герой, Манабу (конечно же, как мы помним и ждём - красавчик ) ), конечно, не очень счастлив: жена ушла, компания разорилась, старший брат отдал мать в дом престарелых и не говорит, зараза, в какой именно. Ещё и работать заставляет на своей конюшне.
Брат, между тем, управляет конюшней и любит коней даже больше людей: людей за ошибки он бьёт без раздумий, а лошадь ни разу в жизни не ударил. А тут ещё младший братец объявился через 13 лет отсутствия, мамин любимчик, вытянувший у неё все деньги, и уехавший в Токио, там и пропавший надолго.
Ещё есть конь-тяжеловоз Унрю, который проиграл прошлые скачки, и которого, скорее всего, скоро сдадут на мясо.
И есть любовь, простая и незаметная, которая, собственно, и есть правда жизни, и от которой только и надеешься, что теперь-то точно всё будет в порядке. Ведь главное - просто понять себя.

Вы ещё можете успеть увидеть это завтра

отдельное спасибо tramvayzhe , ибо она несёт свет культуры в массы ))

Посмотрели кино.
Ульжан называется.
Так как фильм был без титров и в основном на французском, всё было почти непонятно, красиво и даже не грустно.

И степь...
Вот ведь, казалось бы, что мне с тех степей? где и когда я их толком видела - в раннем детстве вообще, кроме больничных стен, мало что было, в позднем детстве уже и степи были за шесть тысяч километров от - в общем, что за мания?
Да и степь-то, если честно, в кадре проходит на заднем плане, нет там специальных пейзажей. Ну вот какого, спрашивается, чёрта, когда степь эту где-нибудь вижу, дыхание просто перехватывает?
На другие пейзажи смотришь - самые сказочные, красочные, невероятные - да, восхищаешься, да, красиво, да, невероятно - но дышишь же, улыбаешься и дышишь. А тут забываешь, как дышать. Оно просто оказывается не нужно. Наваждение какое-то.
Ладно уже, выдыхаем.

Кино, говорю, хорошее.
И день тоже, хотя и накаркали некоторые - и ноябрь всё же наступил.