Tags: zombie

Ученые о зомби


Вот уже почти год в своем блоге я бью в набат и предупреждаю всех о близкой опасности зомби. Мои труды не прошли даром и вот наконец этой проблемой заинтересовались серьезные ученые.

"Канадские математики рассчитали оптимальную стратегию борьбы с гипотетическим нашествием зомби. По словам исследователей, созданная ими модель во многом напоминает модель распространения идей среди людей... В рамках работы ученые использовали классические представления о зомби как о медленно передвигающихся живых трупах. При этом они считали, что укус зомби приводит к превращению укушенного в одного из живых мертвецов. На основе этих предположений исследователи моделировали распространение "зомби-инфекции", а также пытались выяснить оптимальную стратегию борьбы с ней."

И т.д.

"Я - Зомби: Хроника Боли"


Andrew Parkinson "I, Zombie: The Chronicles Of Pain" (1998)

Самый необычный фильм про зомби, который мне довелось увидеть. Посмотрел его по совету subhuman7, таким образом отреагировавшего на мою фразу о то, что практически не существует зомби-арт-хауса. Режиссер фильма выдал совершенно необычную трактовку самого образа зомби. Собственно, это даже и не зомби в традиционном смысле этого слова. Повествование ведется от лица главного героя, превратившегося в зомби. При этом, он практически остается все тем же человеком - он продолжает так же мыслить, рефлексировать, любить свою девушку и испытывать нравственные страдания. Ему нужно спать и он даже испытывает сексуальное возбуждение, способен заниматься сексом и испытывать оргазм. Но, при этом, он мертв, он не чувствует физической боли и он постепенно разлагается. Как и положено "нормальному" зомби, он заразился от укуса и так же он испытывает постоянную потребность в поедании человеческого мяса (с интервалом в шесть дней у него начинаются судороги и возникает непреодолимое желание кого-нибудь съесть). Режиссер постарался весьма тщательно проработать новый зомби-образ и, в целом, ему это очень хорошо удалось. Хотя по ходу и возникают некоторые вопросы. Например, выглядит нелогичным, что главный герой не пытается как-то замораживать на будущее останки своих жертв и продолжать питаться ими, а вместо этого только слегка обгрызает тела и уничтожает их. Почему нельзя питаться сырым магазинным мясом? Или ему нужно обязательно живое и именно человеческое мясо? Так же некоторое удивление вызывает тот факт, что разложение происходит очень медленно. От момента заражения и до того момента, когда герою уже не удается маскировать раны на своем теле проходит 8 месяцев. Если он мертв, то для трупа это многовато. Но сочтем это художественным допущением.

Самая простая и лежащая на поверхности трактовка фильма - это показ аллегории трансформации наркомана, возникновения его зависимости и деградации сознания. Но если бы это было все, то фильм был не так интересен. По счастью, в нем затрагиваются и более интересные темы. Вообще, образ главного героя является скорее промежуточным между зомби и каннибалом. Собственно, от каннибала его отличает только то, что он мертв. Даже то, что он не может справиться со своей тягой к убийству и поеданию людей, не раз обыгрывалось в чисто каннибальских фильмах (хотя в них это объяснялось психическими расстройствами). Промежуточным примерно настолько же, насколько промежуточным между зомби и вампиром является образ главной героини другого зомби-арт-хауса - "Живой мертвой девушки" Роллена. Кстати, вампирские черты у героя "Я - зомби" тоже в небольшой степени присутствуют. По крайней мере, тема медленной физической и психической трансформации и связанные с ней рефлексии более свойственны для фильмов про вампиров и оборотней.

В одной из самых ярких и жестоких сцен фильма, когда герой скрепляет части разваливающегося тела металлическими скобами, а потом оказывается на огромной свалке среди кучи железной арматуры, вызывает явные ассоциации с "Железным человеком" Цукамото, причем и визуально так же.

Фильм есть на торрентах.

Вампиры, зомби, каннибалы опять


И опять про связку вампиры, зомби, каннибалы. Забавная вещь, но про вампиров и каннибалов существует некоторое количество серьезного арт-хаусного кино, в котором все возможные коннотации выпячиваются на передний план и разговор идет уже совсем по-взрослому. В случае с каннибалами, это, как минимум, "Я приду, как бешеный конь" Аррабаля, "Повар, вор, его жена и ее любовник" Гринуэя и, отчасти, "Уикэнд" Годара. В случае с вампирами, это, конечно, "Голод" Скотта, "Зависимость" Феррары и "Надя" Альмерейды. Про зомби таких фильмов просто нет. Ну или я не видел чего-то очень важного. Т.е. можно привести в пример "Рассвет мертвецов" Ромеро или "Зомби по имени Шон" Райта, или еще несколько других фильмов, но все равно все они вполне могут восприниматься на поверхностном развлекательном уровне без всяких рефлексий и сопоставлений. Во всех фильмах о зомби главной составляющей является экшн и развлекательность, на которые сверху (или под которыми) уже может накручиваться какой-то особый смысл. И все фильмы о зомби являются вполне массовым продуктом, в то время, как перечисленные выше фильмы о вампирах и каннибалах трудно представить фильмами, популярными в массах.

Кроме того, из всей тройки, зомби являются наверное наиболее неэротичными персонажами. Т.е. из вампиров сексуальность так и сочится и режиссеры и актеры этого не только не скрывают, но наоборот выпячивают на передний план, от Мурнау и Макса Шрека до Кински и Тома Круза. Пожирание каннибалом тоже легко представить как сексуальный акт. В наиболее известных каннибальских фильмах (от "Съеденных заживо" Ленци до "Повара, вора..." оно таким и является. А вот пожирание зомби с половым актом можно отождествить только уже на самом символическом уровне. Даже в тех редких фильмах, где этот половой акт изображен без обиняков (типа "Монастыря живых мертвецов" Франко или "Возвращения живых мертвецов 3" Юзны), он все равно представляется чем-то совершенно противоестественным и крайне экзотичным.

В связи со всем этим, если исходить из связки, описанной мной ранее, в которой вампиры символизируют высшей свет и мир гламура, зомби - средний класс, а каннибалы - асоциальных и деклассированных элементов, можно предположить, что средний класс является совершенно асексуальным классом, при этом еще и очень простым и максимально лишенным рефлексий. Наиболее подверженным формуле "хлеба и зрелищ". Но при этом он остается и самым массовым.

Впрочем, для такого простого вывода наверное не нужно было наворачивать такое вступление...

Вампиры, зомби, каннибалы


Я опять о своем любимом. Меня все время интересовала на символическом уровне связка "вампиры-зомби-каннибалы", но я никак не мог ее сформулировать. А у Дэвида Скала в "Книге ужаса" наткнулся на мысль, которую можно более развернуто описать так. Все эти персонажи в литературе и кино символизируют общество потребления на разных уровнях. Вампиры - это высший свет, богема, мир гламура. Зомби - это средний класс, основная потребительская масса. Каннибалы - это "самый примитивный тип уподобления и присоединения воображаемого". И дальше: "в эпоху, когда мы на каждом углу говорим, что основные общественные договоры в опасности, жестокость каннибалов и вампиров воплощает дисфункциональные образы человеческой общности". Вообще, из этого можно много интересных выводов сделать. Надо поподробней обдумать.

"The Last Man on Earth"


Посмотрел вчера впервые "Последнего человека на Земле" Убальдо Рагона и Сиднея Салкова 63-го года. Того, который по известной книге Ричарда Мэтсона (по ней потом было снято еще три фильма, самый известный - недавний "Я - Легенда" с Уиллом Смитом). Т.е. я знаю, что фильм вообще очень известный и культовый и все такое, но вот как-то до этого не смотрел. Да и про этого Убальдо ничего не слышал. Посмотрел сейчас на imdb, он, кроме этого, снял всего еще два фильма и их названия мне совершенно ничего не говорят. Вроде бы, Салков поизвестней, но и его фильмов других я так же не смотрел. Хотя в этом фильме в главной роли Винсент Прайс и уже этого, по-моему, достаточно, чтобы даже заранее считать фильм шедевром.

Ну так вот. У меня осталось полное ощущение, что Ромеро, снимая свою знаменитую зомби-серию, очень сильно вдохновлялся этим фильмом. Не одним им, естественно, но им в очень сильной мере. Тут все как раз практически такое, как это можно увидеть в последовавших фильмах Ромеро. От атмосферы до деталей. Даже знаменитый ромеровский супермаркет очень сильно напоминает брошенный супермаркет из "Последнего человека на Земле". И трупы на улицах. И даже зомби. Ну т.е. в "Последнем человеке" они не зомби, а вампиры, но ведут они себя ровно так же, как впоследствии зомби у Ромеро. Так же, двигаются, так же нелепо топчутся на месте, так же тупо ломятся в дом с человеком. Даже музыка, хоть и совсем другая, но, кажется, передает то же настроение. Да, "Последний человек" более медленный. Здесь почти нет экшна и совсем нет расчлененки, а главный герой более меланхоличен, чем напуган или возбужден (ну все-таки три года он уже живет в этой атмосфере), но это не кажется серьезным отличием. Я очень хорошо себе представляю, как бы Ромеро сделал ремейк этого фильма или просто свою экранизацию книги. Остается только мечтать, что вдруг когда-нибудь оно и осуществится.

P.S. Кстати, в этом фильме можно наблюдать очень необычную и редкую смычку класса зомби и класса вампиров. Т.е. вот так сходу я могу всомнить только Роллена из тех, кто такое еще показывал. Только если в "Последнем человеке" вампиры ведут себя, как зомби, но при этом боятся чеснока, зеркал и солнечного света и, наверное (в фильме об прямо не говорится) пьют кровь, то у Роллена (в "Живой мертвой девушке") наоборот главная героиня ведет себя полностью как вампир, но, по факту, является настоящим зомби.

Jean Rollin "Les Raisins de la Mort"


Жан Роллен "Гроздья Смерти" ("Les Raisins de la Mort"), 1978.

Жан Роллен - один из самых значительных певцов вампирской эротики. Однако, не обошел он и другие поджанры ужасов. В частности, снял и несколько фильмов, посвященных популярной зомби-тематики. Первым из его фильмов на эту тему был вышедший в 73-м году, совместный с другим мэтром хоррора Джессом Франком "Девственница среди живых мертвецов". В 81-м году у него вышел фильм "Озеро мертвых бойцов", а в 82-м - "Живая мертвая девушка". К этим фильмам можно так же отнести и "Гроздья смерти". Зомби во всех его фильмах весьма нестандартны и разнообразны. В "Девственнице" и "Живой мертвой девушке" они по своему поведению и внешнему виду больше похожи на вампиров и полны фирменного ролленовского эротизма. В "Озере" они наиболее близки к стандартным кино-зомби.

В "Гроздях смерти" зомби их вообще можно назвать только весьма условно. По всей видимости, они на самом деле не мертвы - просто мозг поражен некой болезнью, из-за которой люди начинают вести себя подобно зомби - т.е. тупо ходить, мычать и убивать всех не зараженных, что попадаются по пути. Впрочем, некоторые из них частично могут говорить и они никого не едят, они просто убивают и расчленяют. Итак. Дело происходит во французской сельской местности. Этот район славится своим вином, и местные крестьяне заняты выращиванием винограда. Один из работников разрабатывает новый пестицид, которым и опыляются поля. Виноград заражен, а крестьяне, выпившие вина на празднике урожая быстро превращаются в зомбиподобных созданий. Тем временем, к автору нового пестицида на поезде приезжает невеста. Ей предстоит трудный путь к своему жениху. И когда она все же доберется до него, она увидит не совсем то, что ожидала.

Collapse )

Трактат О Зомби. ...И Другие 1


В своих прошлых зомби-постах я написал про наиболее известные зомби-сериалы и про режиссеров, уделивших наибольшее внимание зомби. Однако, повествование было бы неполным без еще некоторых фильмов, стоящих отдельно, но, тем не менее, обладающих большой оригинальностью и внесших большой вклад в зомби-кинематограф. В последние время я несколько отошел от этой обширной и благодатной темы, но вот, видимо благодаря наступлению весны и великого поста, а также благостному настроению после прощенного воскресенья, меня снова потянуло на зомби, и я возобновляю серию постов, им посвященных.
Collapse )

Трактат о зомби. Джесс Франко - Доктор Орлов и другие


В статье, посвященной Амандо де Оссорио, я несколько раз уже упоминал испанского режиссера Джесса Франко. Несомненно, он заслуживает того, что написать о нем подробней (хотя бы и в контексте серии статей про зомби). Франко родился в 1930 году и является, наверное, самым плодовитым режиссером в мировом кино. За 50 лет режиссерской деятельности он снял почти две сотни фильмов и продолжает их снимать (последний его на данный момент фильм ”Склеп проклятых женщин” вышел в этом году). Причем во многих фильмах он выступил также в качестве продюсера, автора сценария, актера и композитора. Правда, многие из этих фильмов являются трешевыми и нелепыми образцами разного рода эксплоатейшна и не заслушивают просмотра даже любителями жанра, но и настоящих шедевров в обширной фильмографии Франко имеется достаточное количество, чтобы относиться к нему с большим почтением.

Родился Франко в 30-м году и в 24 года начал карьеру в кино сначала в качестве сценариста, а потом помощника режиссера. В 59-м году вышел его первый полнометражный художественный фильм — сюрреалистическая комедия ”Нам 18 лет”. Не думаю, что кто-нибудь в России ее вообще видел, но, судя по немногочисленным зарубежным рецензиям, уже в ней можно увидеть зачатки того, что впоследствии станет одним из основных пристрастий Франко — две девушки, сталкивающиеся с фантастическими существами, которые устраивают им экскурс в параллельный мир. Правда и лесбийский эротизм и сатанизм, являющиеся неотъемлемой частью многих более поздних фильмов Франко, здесь если и существуют, то только в виде очень неявных намеков, строго в жестких рамках, установленных в фашистской и католической Испании начала 60-х. В 62-м году режиссер снял сразу два своих первых фильмов ужасов и, возможно, вообще первых фильмов ужасов в испанском кино — ”Рука мертвеца” и “Ужасный доктор Орлов”. Одновременно, в ”Докторе Орлове” в творчестве Франко впервые, хотя и не первом плане, появилась и тема зомби. Правда режиссер в своих ранних фильмах, хотя и употреблял само слово ”зомби”, но еще пытался им дать реалистичное объяснение — ими становились или в результате гипнотического внушения, или в следствии неких нейрохирургических экспериментов. Соответственно, эти зомби оставались вполне живыми людьми и могли вернуться к нормальной жизни.
Collapse )

Трактат о зомби. Зомби Лючио Фульчи


Вскоре после того, как фильм Джорджа Ромеро “Рассвет мертвецов” вышел в прокат, по всему миру начался зомби-бум. И одной из стран, где этот бум получил наиболее сильное развитие, стала Италия (собственно, к этому времени в Италии уже был поставлено на поток мощное производство по выпуску сиквелов и ремейков к популярным американским фильмам). Итальянским прокатом “Рассвета мертвецов” занималась фирма мэтра итальянского “хоррора” Дарио Ардженто. Фильм в прокате получил название “Зомби” (хотя сам Ромеро никогда этот термин и не использовал). А уже в 79-м году вышел фильм Лючио Фульчи “Зомби 2”. Несмотря на то, что фильм был запущен в производство еще до итальянской премьеры “Рассвета мертвецов” и его содержание никакого отношения к ромеровскому фильму не имело, продюсеры из коммерческих соображений присвоили ему это название, а рекламировался он, как продолжение знаменитого фильма Ромеро.

Лючио Фульчи родился в 1927 году и является одним из классиков итальянского кинематографа. Он снял около 60-ти фильмов в самых разных жанрах (включая, комедии, спагетти-вестерны и мелодрамы), однако настоящая популярность пришла к нему в начале 70-х благодаря его увлечению “хоррором” и “джиалло”. Видимо, из-за того, что до режиссерской карьеры, он изучал медицину, во многих его фильмах присутствуют жесткие гор-сцены. Вообще, его часто называют “крестным отцом” “гора”. Как и многие другие режиссеры “хоррора”, придерживался лево-радикальных политических взглядов. Свой последний фильм “Дверь в тишину” он снял в 1991 году, а умер в 1996 году из-за того, что во время диабетического приступа вовремя не сделал инсулиновую инъекцию (некоторые считают это самоубийством).
Collapse )

Трактат о зомби. Слепые мертвецы Амандо де Оссорио


То ли из-за того, что Испания дольше всех в Европе сохранялся фашистский режим, то ли из-за сильных католических традиций и тяжелого исторического наследия в виде инквизиции, то ли из-за каких-то национальных особенностей, но испанский кинематограф является одним из самых интересных и самобытных в Европе (хотя многие европейские национальные кинематографы по своему весьма интересны). И "хоррор", как жанр также получил в Испании свое уникальное развитие, позаимствовав, впрочем, немало сначала из Германии, а потом из Италии.

Несмотря на то, что первый испанский полнометражный художественный фильм вышел уже в 13-м году, а начиная с 15-го года в стране стабильно выходило по несколько фильмов в год, фильмы ужасов в Испании не снимались очень долго. Одним из первых, а может быть и первым вообще испанским фильмом ужасов стал, снятый уже на закате франкистского режима, дебютный фильм главного испанского кино-графомана Хесуса Франко "Крик в ночи" (1961), повествующий о кровожадном маньяке докторе Орлове, похищающем девушек, работающих в кабаре (к фильму позже было снято несколько сиквелов, эта серия, так же, как серия о женщинах в тюрьме, принесла Франко культовый статус, хотя не вызвала особенного коммерческого успеха). Кроме еще нескольких фильмов Франко, снятых в течение 60-х годов, среди ранних испанских фильмах ужасов можно назвать также "Доисторический звук" Хосе Конде (1964, о находке ожившего динозавра), "Она и страх" Леона Климовски (1964, мистический триллер), "Старьевщик" Нарцисо Серрадора (1965, еще про одного маньяка) и "Вызов" Хавьера Сето (1965, мистическая история о двух влюбленных, которые решают покончить собой, чтобы затем воскреснуть и жить вечно).

Одним из главных испанских хоррор-режиссеров 70-х является Амандо де Оссорио. Он родился в 18-м году и снял свой первый фильм в 56-м (драма "Черный флаг"). В течение 60-х годов он снял еще ряд фильмов в жанровом диапазоне от комедии до вестерна. А в 69-м году появился его фильм ужасов "Маленка, племянница вампира". Впрочем, первоначально предполагалось, что это будет психологический триллер без мистики. По сюжету девушка путешествует со своим дядей, который уверен, что он вампир. Он уговаривает ее тоже стать вампиром, обстановка нагнетается, и она уже начинает почти начинает ему верить, но в финале дядя погибает и выясняется, что вампиры были всего лишь порождением воспаленного сознания дяди. Однако, проюсеры без согласия Оссорио, домонтировали к фильму сцену с воскрешением дяди. В результате, фильм полностью потерпел в прокате и вскоре был забыт. В первой половине 70-х Оссорио снял свою знаменитую тетралогию о "слепых мертвецах", которая наконец принесла ему популярность, но проблемы с продюсерами у него оставались до конца его кинокарьеры.
Collapse )