Tags: giallo

Российское и итальянское


Возникла мысль, что российский перестроечный кино-трэш - нет, не только трэш, а вообще кино - очень близко по духу к итальянскому 70-х годов. Конкретно российские детективы и мистика близки к giallo и близким к нему вещам (например, снятым в той же манере, но сильным элементов мистики). Т.е. настоящих шедевров в российском кино того времени было сильно меньше и вообще общий уровень ниже, но что-то такое очень близкое явно ощущается. Причем, некоторые из лучших российских фильмов вполне сопоставимы с лучшими итальянскими. Разве что общий антураж по естественным причинам отличается. Сразу пример. Правда такой очень странный и идущий несколько поперек вышенаписанному. Знаменитое "Прикосновение" Мкртчяна у меня вызывает стойкие ассоциации с "А теперь не смотри" Роуга. Т.е. Роуг, конечно, англичанин, но этот конкретно фильм у него какой-то совершенно итальянский. Да и действие в Венеции происходит. В общем как-то вот несколько коряво...

Alex Infascelli "Quasi Blu"


Алекс Инфашелли "Почти Синий" (2000).

Дебютный фильм молодого итальянского режиссера (в России выходил его фильм 2006 года "Ненависть" ("Hate 2O")) представляет собой вполне типичный и редкий образец современного "джалло" (ну, для тех, кто будет спорить с определением, жанр можно обозначить, как "триллер" или "полицейский детектив"). По духу и настроению он близок фильму Дарио Ардженто "Игрок".

Действие фильма развивается в университетском городке Болоньи. Некий маньяк убивает студентов и при этом производит довольно странные ритуалы. Для расследования этого дела из Рима прибывает специальная группа криминалистов, которые намерены показать на практике пользу для расследований от современных компьютерных технологий. По ходу расследования, руководитель группы инспектор Грация Негро все больше и больше погружается в перепитии, связанные с делом, а само оно оказывается совсем не таким простым, каким казалось в начале.

Как и полагается в "джалло", само расследование здесь играет второстепенную роль (хотя его детали так же представлены в достаточном количестве). Более важна особая элегическая атмосфера, которая постепенно затягивает всех причастных к расследованию. Красивые психоделические съемки, медленный и гипнотический ритм. Экшна, как такового, почти нет.

Collapse )

F.A. Brabec "Bolero"


Франтишек Брабец "Болеро" (2004).

Брабец - один из интереснейших современных режиссеров на территории бывшей Чехословакии. Всего он на данный момент снял 5 фильмов и самым известным из них является "Букет" (2002), представляющий собой сборник очень красивых и захватывающих историй по мотивам словацких сказок. Мрачные карпатские сказания, периодически переплетающиеся сюжетно, здесь облечены в поэтическую форму. Сюжеты неторопливо развиваются на фоне завораживающего видеоряда. В этом же ключе сделаны "Крысолов" (2003) и "Май" (2008). "Король Убу" (1996) хоть и тоже является сказкой, но снят по пьесе Альфреда Жарри и представляет собой политическую сатиру. К этому можно еще добавить, Барбец долгое время работал и продолжает работать в качестве оператора со многими чешскими и словацкими режиссерами, среди которых Олдржих Липский, Отакар Вавр, Индржих Полак, Вацлав Ворличек, Ян Немец и Юрай Якубиско.

"Болеро" - весьма нехарактерный для Брабеца фильм. Никаких сказок, действие происходит в соверменной Чехии, а по жанру он, с несколькими допусками, является полицейским детективом. Вообще, при том, что фильм сам по себе очень хорош, очень интересно, что его фактически, разве что с небольшими оговорками, можно назвать одним из редких образцов современного "джалло" (если только в принципе допустить, что "джалло" все еще существует, а за эталоны взять последние фильмы Ардженто и Инфашелли). Даже несмотря на то, что он совершенно не итальянский. Все формальные и неформальные признаки "джалло" здесь присутствуют. Сюжет фильма может показаться банальным, но как и в любом "джалло" здесь, в первую очередь, важно специфическое настроение. Студентка уходит на дискотеку в университетском общежитии и больше ее никто не видит. Нет никаких ни следов, ни улик, ни зацепок. Полиция тщетно бьется над преступлением. В конце-концов выясняется, что причастны к преступлению оказываются чуть ли не все знакомые девушки. Но каждый, по собственной причине, предпочел промолчать. Ход следствия не так уж и важен - суть происшедшего и имена преступников становятся понятны практически в начале фильма. Более того, их лица вынесены на афишу (хотя полностью картина из деталей складывается только к концу фильма). Более важно отношение к произошедшему его участников и атмосфера безысходности и безнаказанности, постепенно формирующееся с развитием истории. Ну и сам видеоряд и операторская работа, как и в отсальных фильмах Брабеца, вне всякой критики.

Наверное единственное, что все-таки у меня вызвало несколько скептическую улыбку - это резкий и слишком оптимистичный финал.

Renato Polselli "Delirio Caldo"


Посмотрел тут настоящее воплощение оксюморона. По-русски называется "Горячка" (1972). Это такое смешное джиалло. Мне кажется, что это вообще единственное смешное джиалло, существующее в природе. Т.е. джиалло - по умолчанию жанр совершенно не смешной, а скорее даже наоброт. Но все основные признаки жанра здесь присутствуют более чем, при этом смотрится все, как идиотская комедия.

Ползелли - совершенно типичный итальянский режиссер 60-70-х годов. Понемногу снимал фильмы ужасов, вестерны, джиалло, порно... Единственное, что его м.б. выделяет на общем фоне - то, что из всей когорты он начал снимать одним из первых. Первый фильм вышел в 52-м году, а уже в 60-м он снял вампирский фильм ужасов "Любовница вампира". Про него пишут, что он одним из первых соединил вампирскую тему с довольно откровенной эротикой (забавно было бы посмотреть - не являлся ли он предтечей Роллена?).

Не совсем понятно, хотел ли он намеренно сделать из "Горячки" комедию или это была потуга на эдакий идеальный джиалло-фильм на пике расцвета жанра, но все жанровые признаки здесь доведены до полного абсурда и выпячены практически пародийно. Сюжет вполне типичный. Некий маньяк убивает девушек (и иногда насилует), в основном девушек не совсем тяжелого поведения. При этом, в расследовании участвует психиатр, сам страдающий сильными психическими расстройствами на сексуальной почве. Психиатр все глубже погружается в свою болезнь и ему начинает казаться, что девушек убивает именно он. А затем он их и действительно начинает убивать. У психиатра есть молодая, красивая и любящая его жена, которую он за год совместной жизни все никак не может лишить девственности. Соответственно, жена так же постепенно начинает сходить с ума, во сне к ней приходят фантасмагорические садо-мазохистские видения. Кроме них в фильме есть еще идиот-полицейский, расследующий убийства и не в меру любопытный гастарбайтер, постоянно подозрительно оказывающийся на месте преступления. Все эти персонажи в фильме выглядят полными идиотами, а сюжетные коллизии, переживания героев и, в общем-то, характерная для джиалло некоторая нелогичность сюжета доведены до предельного абсурда. Единственным минусом являются, пожалуй, несколько затянутые панорамные съемки и виды размышляющих персонажей. Кажестся, что Ползелли был настолько захвачен идеей сделать каждый кадр масимально "джиалло", что изрядно в этом деле переборщил. Каждый кадр, каждый кусочек, каждый взгляд и поза персонажа вызывает ассоциации сразу с десятком подобных же кусочков и поз из других фильмов.