Tags: fantastic

Одесская киностудия, 1962 год

Общался сегодня с товарищем. Он сказал, что в одной из последних своих теле-программ Скляр показывал "Планету вампиров" Марио Бава (который также "Ужас в космосе"). И вот во вступительном слове Скляр сказал, что все красивости и спецэффекты Бава якобы собдрал из некоего советского фильма. Товарищ не запомнил ни названия, ни режиссера, только, что 62-й год и Одесская киностудия. И точно не "Планета Бурь". Я просмотрел список фильмов, выходивших на Одесской киностудии, причем даже не только за 62-й год, а за все 60-е и конец 50-х, но ничего похожего даже отдаленно найти не смог (т.е. это, по всей видимости, как минимум, должна быть фантастика и про космос). Так что может быть это и не Одесская киностудия и не 62-й год, а может мне просто список неполный попался. Но, по идее, оно все-таки должно быть до 65-го года, т.к. фильм Бава датируется 65-м. Так вот - никого не возникает ни каких идей по этим скудным описаниям? А может кто-то программу Скляра смотрел и запомнил?

Советская кинофантастика 11 - "Земля Санникова"




Фильм снят по культовой в свое время книге известного русского и советсткого ученого и писателя Владимира Афанасьевича Обручева. Для тех, кто не в курсе, история состоит в следующем. В начале 19-го века путешественник Яков Санников увидел в Северном Ледовитом океане берег большого острова, но подойти к нему близко не смог. Остров получил название Земля Санникова, но найти его так и не смогли. Уже в конце 19-го века барон Толль также наткнулся на этот остров и описал его, но близко подойти также не смог. Следующая экспедиция барона по поиску Земли также исчезла. Существование Земли поддтверждало и то, что весной с побережья Ледовитого океана перелетные птицы отправляются дальше на север. В этом же направлении, якобы, ушло и исчезнувшее племя онкилонов. Из всего этого делался вывод, что где-то на севере лежит большая плодородная земля. В 1924 году В.А.Обручев написал свой научно-фантастический роман, в котором высказал предположение, что Земля Санникова может быть окружена высокими горами, изолирующими ее от внешнего климата, а климат внутренний поддерживается постоянной вулканической активностью. В 1937 году в район предполагаемого местонахождения Земли была послана советская экспедиция, к подготовке которой имел отношение и В.А.Обручев. Экспедиция не обнаружила признаков Земли и вернулась ни с чем. Позже была выдвинута гипотеза, что Земля Санникова существовала, но состояла из льдов, покрытых тонким слоем грунта. Со временем эти льды расстаяли и Земля исчезла. Также произошло и с некоторыми другими арктическими островами. Поведение поляных птиц было объяснено тем, что они пролетают над Северным Полюсом и летят в Канаду и на Аляску.

Но это все в реальности. Фильм был снят в 73-м году режиссерами Альбертом Мкртчяном и Леонидом Поповым по сценарию Марка Захарова и Владислава Федосеева. В главных ролях сыграли Владислав Дворжецкий, Олег Даль, Георгий Вицин, Юрий Назаров и Махмуд Эсамбаев. Музыку к фильму написал Александр Зацепин, слова песен - Леонид Дербенев. Правда на роль, которую занял Даль сначала планировался Высоцкий (он даже написал для фильма несколько песен), но в это время на Высоцкого как раз начались цензурные гонения, его вместе с песнями убрали и его место занял Даль. Не знаю, как здесь смотрелся бы Высоцкий, но Даль сыграл просто отлично.



Идея фильма была очень серьезная и начинал он сниматься очень серьезно и практически точно по книге. В результате первая часть его смотрится шедевром. К первой половине фильма относится и гениальная песня "Есть только миг" в исполнении Олега Анофриева. Но в процессе и режиссер и сценаристы решили фильм немного облегчить и "увеселить". Это даже привело к конфликту на съемочной площадке - Дворжецкий и Даль в какой-то момент хотели от дальнейших съемок отказаться. С "увеселением" авторы действительно сильно переборщили. Из второй части фильма (после того, как участники экспедиции находят Землю Санникова) сделали какой-то отвратительный второсортный диско-мюзикл с карикатурными индейцами и мультяшным шаманом Махмудом Эсамбаевым. Добавляет баллов к общему дебилизму и диско-музыка Зацепина и песни на стихи Дербенева. М.б. во время выхода фильма это все смотрелось очень новаторски (мне кажется, что это - вообще чуть ли не первый советский диско-фильм), но сейчас без слез вторую половину фильма смотреть невозможно.

Если кому-то все еще хочется посмотреть, или кого-то мучает ностальгия, то скачать фильм можно здесь.

Советская кинофантастика 10 - "Бегство Мистера Мак-Кинли"




1975 год.
Режиссер - Михаил Швейцер
В ролях - Донатас Банионис, Жанна Болотова, Борис Бабочкин, Алла Демидова, Владимир Высоцкий, Игорь Кваша, Леонид Куравлев.
Композитор - Исаак Шварц.

Действие происходит в недалеком будущем, в одной из западных стран (судя по периодически появляющейся в кадре вывеске берлинского Reckzentrum, в Германии). Некий ученый открывает газ, в котором человек может лежать в чем-то типа летаргического сна сотни лет и не только не стареть, но и немного молодеть. Предприимчивый бизнесмен начинает строить Убежища, с помощью которых "отправлять" желающих в будущее. В обществе начинается массовая истерия, все хотят получить заветный билет. Главный герой - маленький человек, клерк - угнетен реалиями современного пост-индустриального мира. Попав на презентацию Убежища, он решает во что бы то ни стало воспользоваться его услугами. После долгих мытарств он приобретает билет и просыпается через 250 лет в апокалиптическом мире ядерной войны.

Один из самых интересных и необычных фильмов советской кинофантастики. Наглядный (но далеко не единственный) пример того, что артхаус в Советском Союзе был и еще какой. Снят фильм по киноповести замечательного писателя Леонида Леонова. Если книга была еще как-то нагружена идеологией, то в фильма вся идеологическая составляющая была полностью убрана, более того, в фильм, кроме фантастических, были добавлены еще и мистические элементы - главный герой в ключевые моменты общается со священником и Дьяволом и священник произносит сюжетно важные слова, что придает фильму весьма сильный религиозный оттенок. Сейчас, после двух десятилетий пост-советской анти-пропаганды, вообще непонятно, как такой фильм, как "Бегство мистера Мак-Кинли" мог быть снят и выпущен на экраны в Советском Союзе середины 70-х.

На Московском кинофестивале фильм был показан с пессимистичным финалом - главный герой попадал на что-то типа Страшного Суда. Однако, в широкий прокат и на телевидение фильм был выпущен с хэппи-эндом. К сожалению, оригинальная версия фильма считается утраченной. Несмотря на то, что вскоре после выхода, фильм попал под цензурные ограничения и был отправлен на полку, он успел пройти по первым залам кинотеатров всей страны, был показан по телевидению и вызвал очень большой ажиотаж среди зрителей.

Фильм примечателен еще несколькими деталями. Это - один из двух фантастических фильмов, в которых снялась великолепная Жанна Болотова (первым был "Молчание доктора Ивенса" и у них с "Бегством мистера Мак-Кинли" есть много общего в атмосфере). Это так же один из двух фантастических фильмов, в которых снялся Донатас Банионис (первым был "Солярис" Тарковского). Песни, которые здесь исполняет Высоцкий, довольно для него необычны и, на мой взгляд, являются одними из лучших его песен вообще (при том, что я Высоцкого скорее не люблю).

Для людей, интересующихся советской кинофантастикой - абсолютный маст хэв.

Первая серия
Вторая серия

Советская кинофантастика 8 - "Лиловый Шар"

 


"Много лет назад корабль пришельцев, прилетев на Землю, оставил на планете лиловый шар, являющийся смертоносным оружием замедленного действия. Уже в наше время Алиса Селезнева случайно узнаёт, что взрыв шара должен состояться через 10 дней. К сожалению, место, куда его спрятали пришельцы, никому не известно. И Алиса решает отправиться в прошлое, чтобы попробовать обезвредить шар сразу же после того, как его установят пришельцы…"  - http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B9_%D1%88%D0%B0%D1%80

Вышедший в 85-м году фильм "Гостья из будущего" по и без того дико популярной книге Кира Булычева, стал настоящей бомбой, а Наташа Гусева, сыгравшая роль Алисы Зелезневой, стала настоящей звездой. Говорят, что еще задолго до Ласкового Мая, в подъезде ее дома на "Водном стадионе" круглосуточно дежурили толпы поклонников, съехавшихся из разных концов страны. Позже в парке около дома был поставлен памятник, он существует и до сих пор и у его подножья всегда лежат живые цветы. Но, несмотря на все это, появившееся в 87-м году продолжение "Лиловый шар" прошло почти незамеченным. Снял его все тот же Павел Арсенов, автором сценария был все тот же Кир Булычев, в роли Алисы - все та же Наташа Гусева. Кроме того, в одной из главных ролей фильма, так же, как и в "Гостье из будущего", снялся Вячеслав Невинный (правда уже в роли не космического пирата, а положительной роли Громозеки), музыку так же написал Евгений Крылатов, а тексты песен - Юрий Энтин. Но, то ли поклонники Алисы за прошедшие два года успели немного подрасти, то ли сам фильм по своим художественным качествам не дотягивал до "Гостьи из будущего", но такого резонанса он уже не вызвал. Фильм действительно получился сильно слабее. Кроме того, из него сделали наполовину сказку - вот второй половине фильма, когда Алиса и Громозека отправляются в прошлое, они попадают в сказочную старну с кукольными драконами, Кащеем Бессмертным и Бабой Ягой. Но Алиса в нем все такая же, хотя и немного повзрослевшая. И фильм стоит посмотреть хотя бы из-за нее - я его пересмотрел и влюбился и в Алису и в Наташу наверное уже в десятый раз.

После "Лилового шара" Наташа снялась еще в фильме "Воля вселенной", а потом окончательно ушла из кино.

Скачать фильм

Советская кинофантастика 7 - т/c "Солярис"




Писать о "Солярисе" Тарковского в формате короткой рецензии довольно глупо и попросту бессмысленно. О нем, с момента выхода, написано уже очень много и с совершенно разных позиций. Он весь уже давно разложен по полочкам и все, кому это только нужно, уже давно посмотрели самостоятельно и неоднократно. О "Солярисе" Содерберга написано хоть и меньше, но так же достаточно. Особенно разбора в сравнении с книгой и "Солярисом" Тарковского. Но был еще и третий "Солярис", причем самый ранний. Он известен несколько меньше, в интернете информации о нем почти нет. Ему я и хочу посвятить несколько слов. Двухсерийный телеспектакль вышел в 68-м году. Режиссеры - Борис Ниренбург и Людмила Ишимбаева. В главной роли - Василий Лановой (кстати, во многих рецензиях большое внимание уделяется сравнению "советского" Кельвина Баниониса и "американского" Кельвина Клуни. Было бы забавно добавить к этому сравнению еще и Ланового, как типажа, равноудаленного от них обоих). В роли профессора Снаута - Владимир Этуш. Часть оригинальных персонажей (Мессенджер, Бертон) полностью отсутствуют. Удалена и часть книги, содержащая земные события. Фильм (как и предполагает жанр телеспектакля) снят очень по "театральному" и из всех трех постановок наверное наиболее близок к оригинальному роману Лема. Хотя и здесь слишком большое, по сравнению с книгой, внимание уделено личным рефлексиям Кельвина и отсутствуют отдельные сюжетные линии, постановка по духу кажется наиболее близкой к книге Лема. Но "наиболее" только в относительных единицах - сам Солярис здесь совсем обезличен и выведен за кадр, а концовка радикально изменена в сторону довольно прямолинейного хэппи-энда. Хотя все это, отчасти, могло быть обусловленно жанровыми рамками. "Солярис" Тарковского и "Солярис" Содерберга сам Лем принял очень плохо и даже отрекся от них, как автор. Не знаю, что он говорил по поводу телеспектакля. Главная его проблема, в сравнении с более поздними постановками, заключается в том, что он явно не "шедевр", хотя и весьма интересен, как еще один взгляд на гениальную книгу.

Скачать фильм:
первая серия
вторая серия

P.S. На очереди "Бегство мистера Мак-Кинли"

Советская кинофантастика 6 - "Отель "У погибшего альпиниста" 1979




Хотел начать с того, что у таких популярных и плодовитых писателей, какими являются (являлись) братья Стругацкие, было до обидного мало экранизаций. Но решил все-таки провериться и обнаружил, что по их книгам было снято целых восемь фильмов и еще три должны выйти в этом году. Хотя все равно не слишком много. Но три из снятых фильма являются несомненными шедеврами ("Сталкер" Андрея Тарковского, "Дни затмения" Александра Сокурова и "Отель "У погибшего альпиниста" Григория Кроманова). Почти у всех фильмов по книгам Стругацких, авторами сценария выступали они сами, но, тем не менее, большинство из них, получились очень далекими от книг. "Отель "У погибшего альпиниста" является в этом смысле практически единственным исключением. Сюжет формально довольно банален. Замкнутое пространство (отель в горах), странная компания, все отрезаны от цивилизации сошедшей лавиной, труп, непонятно откуда взявшийся загадочный незнакомец, полицейский, берущийся за расследование. Половина книг Агаты Кристи держится на таких исходных данных. Но фильм снят настолько мастерски, а игра актеров настолько хороша, что напряжение возникает с первых же минут и не отпускает до самого конца фильма. Видео-ряд выстроен так тщательно и так интересно, что хочется любоваться каждым кадром. Во многом добавляет атмосферы и великолепный авангардный саундтрек эстонского электронщика Свена Грюнберга (так и хочется сравнить его с артемьевским саундтрэком к "Сталкеру", но сказать, какой из них лучше совершенно невозможно). Естественно, стилизацией под детектив дело не ограничивается. Во второй половине фильма в дело вмешиваются инопланетяне и террористы и сюжет выворачивается наизнанку. Кстати, почему-то сцена с инопланетянами, под звенящий эмбиент Грюнберга уезжающими верхом на своих роботах, в детстве была одной из самых кошмарных, из виденных мной в кино. О чем в результате фильм? Хрен его знает. Наверное о том, что "не законом единым жива совесть человеческая".

В качестве дополнительных подробностей. Фильм был снят в Эстонии на эстонском языке. На русский язык он был позже дублирован. В прошлом году вышла компьютерная игра "Отель "У погибшего альпиниста". В этом году выходит уже сериал по тому же рассказу Стругацких. Режиссер - Владимир Мерзоев. В ролях - Максим Суханов, Константин Хабенский, Евгений Стычкин, Мария Миронова, Сергей Маковецкий. Композитор - Алексей Шелыгин. Только Куценко и Безрукова не хватает...

Скачать фильм

Советская кинофантастика 5 - "Аэлита"




Фильм был снят в 24-м году незадолго до этого вернувшимся в СССР из эмиграции патриархом совесткого кинематографа Яковом Протазановым по одноименной книге Алексея Толстого и стал первым советским фантастическим фильмом, а, возможно, и первым фильмом о полетах в космос вообще. В роли сыщика-любителя дебютировал в кино Игорь Ильинский. Книга Толстого была раскритикована коммунистической прессой за некоторые двусмысленности, поэтому Протазанов пошел на сильную переделку сюжета и многое из-за этого потерял. Если книга была действительно научно-фантастической, то фильм представляет собой криминально-социальную драму - полет на Марс происходит только в воспаленном воображении инженера Лося. Эпизоды на Марсе представляют в фильме наибольший интерес, но они занимают меньше половины экранного времени фильма. Но хотя бы из-за марсианских сцен фильм посмотреть все же стоит - марсианские декорации и костюмы представляют собой буйство конструктивистской фантазии и должны привести в восторг любого любителя авангарда 20-х годов. Выполнены они известными художниками Виктором Симовым, Исааком Рабиновичем, Александрой Экстер и Надеждой Ламановой. Так же мне кажется, что эпизод с восстанием рабочих на Марсе впоследствии оказал влияние на Фринца Ланга, снявшего знаменитый "Метрополис". Изменен в книге был не только сюжет книги, но и ее основная идея. Если роман Толстого представляет собой романтическую поэму о космических первопроходцах, то в фильме провозглашаются революционные по форме, но консервативные по сути ценности - он заканчивается тем, что помирившийся с женой Лось сжигает чертежи своего космического аппарата и говорит: "Хватит мечтать, нас ждет настоящая работа".
Выход фильма предваряла беспрецендентная рекламная компания, однако помогла не сильно. В Москве и Петрограде фильм собрал аншлаги, но из-за того, что он был снят на "нэпманской" студии "Межрабпом-Русь", он подвергся резкой критике со стороны пролетарской прессы. В провинции же он был зачем-то разделен на две серии. Первая серия получилась довольно вялая и бытоописательная, в результате на вторую серию зрители просто не пошли. Кроме того, съемочной группе было отказано разрешение в вывозе фильма на зарубежные фестивали. На Западе все же были отдельные показы, фильм получил высокую оценку, но только по настоящему известен стал только годы спустя. Среди своих любимых фильмов "Аэлиту" называли такие известные фантасты, как Фредерис Пол и Брюс Стерлинг.
Одновременно с "Аэлитой" на первой в СССР экспериментальной мастерской по мультипликации при Государственном техникуме кинематографии Николай Ходатаев, Зенон Комиссаренко и Юрий Меркулов сняли семиминутный фантастический и совершенно психоделический мультипликационный фильм "Межпланетная революция". Они предлагали включить его в виде отдельных вставок в "Аэлиту", но Протазанов побоялся пойти на такой смелый эксперимент, в результате мультфильм вышел отдельно. Сейчас его иногда даже называют пародией на "Аэлиту".

"Межпланетная Революция"


Скачать "Аэлиту"

P.S. Дальше буду смотреть "Отель у погибшего альпиниста"

Советская кинофантастика 4 - "Дознание пилота Пиркса"




Один из самых известных и наиболее аутентичных фильмов по произведениям выдающегося польского писателя Станислава Лема. 1979 год. Совместное производство Польша-СССР. Режиссер - Марек Пестрак. В одной из главных ролей - Александр Кайдановский. Музыка Эдуарда Артемьева.

Некая фирма собирается запустить в серию андроидов, ничем не отличимых от человека, но при этом обладающих большей силой и выносливостью и лучшей реакцией. Фирма лоббирует ООН с целью замены андроидами пилотов-людей в космических полетах. Принимается решение организовать эксепдицию к Юпитеру, которую возглавляет опытный пилот Пиркс, в его команду входит один или больше андроид. Кто из членов команды люди, а кто андроиды - неизвестно. По результатам экспедиции должно быть принято решение о дальнейшем использовании андроидов.

В Советском Союзе затевали совместные с какой-то из европейских социалистических стран съемки в тех случаях, когда хотели привнести в фильм побольше деталей, характерных для "западного общества". Все-таки и Чехия, и Польша, и ГДР, и Венгрия, и Югославия были плоть от плоти европейской культуры и то, что в Советском Союзе выходило вымученным и нежизнеспособным, в этих странах получалось органичным и естественным. Иногда для тех же целей задействовались прибалтийские республики, но и они за всю свою историю никогда не были полноценными европейскими странами и вся "европейскость" в них получалось хоть и получше, чем в России, но тоже не особенно вызывающей доверие. Этот же фильм был снят по рассказу польского писателя, так что, казалось бы, сам бог велел.

"Дознание пилота Пиркса" и внешне и внутренне получился совершенно европейским фильмом. Если бы в титрах стояла Франция, или Италия, то не было совершенно ничего удивительного. Но примечательность его (кроме того, что сам фильм получился действительно очень хорошим, конечно) заключается в другом. Лему всегда сильно не везло с экранизациями. Два самых известных фильма по его роману ("Солярис" Тарковского и "Солярис" Содерберга) получились очень далекими от оригинала - сам писатель предал их анафеме. Лема мало интересовала человеческая психология в чистом виде, он писал о встрече человека с непознанным, оба же режиссера сделали разбор личных комплексов человеческих персонажей, в то время, как сам Солярис проходит у них своеобразным фоном. В случае с "Дознанием пилота Пиркса" авторы решили точно следовать авторской задумке и у них получился очень интересный и занимательный детективный этюд о взаимоотношениях человека и робота. Хотя и здесь авторы фильма сильно выпятили именно человеческую составляющую там, где у Лема внимание более сконцентрированно на психологии роботов.

Скачать фильм

P.S. На очереди "Аэлита"

Советская кинофантастика 3 - "Планета бурь"




"На планету Венера отправляется совместная советско-американская экспедиция на трёх космических кораблях. Один из кораблей погибает при столкновении с метеоритом. Оставшиеся экипажи (первый — трое советских космонавтов, и второй — советские мужчина и женщина, американец и американский человекообразный робот) принимают решение совершить посадку на повехность Венеры, оставив на орбите только одного человека (женщину) для поддержки связи с Землёй. Корабль и планер с другого корабля садятся далеко один от другого.
Венера оказывается богатой жизнью — планета населена животными, похожими на динозавров. Экспедиция на планере (русский, американец и робот) оказывается в сложном положении, и второй экипаж отправляется к коллегам на выручку. Они сталкиваются с птеродактилем, бронтозавром, погружаются в венерианский океан, на дне которого находят странно выглядящие рифы. В конце концов, они успевают спасти советского и американского товарищей за минуту до того, как тех поглотит кипящая лава. Робот, получивший повреждения и из-за этого чуть не угробивший своих спутников, тонет в лаве."


Фильм был снят в 62-м году режиссером Павлом Клушанцевым по роману одного из самых известных советских фантастов Александра Казанцева. В одной из главных ролей снялся Георгий Жженов. Если я не ошибаюсь, то этот фильм стал первым советским цветным фантастическим фильмом. Но значительность его заключается не только в "цветности", но и в захватывающих спец-эффектах, серьезно поднявшихся над уровнем не только современного советсткого, но и западного кинематографа. "Планета бурь" имел большую популярность на Западе, ссвоим "крестным отцом" называли Клушанцева Стэнли Кубрик и Джордж Лукас. Интересной особенностью фильма является и то, что он - один из немногих советских фантастических фильмов, в которых инопланетные монстры показаны не в виде полуабстрактных намеков, а напрямую и весьма реалистично. Кроме того, что совсем неожиданно, в нем, в качестве одного из положительных героев (а отрицательных здесь нет вообще), действует американский персонаж, испытывающий уникального американского робота - и этот робот играет серьезную роль в спасении потерявшихся космонавтов.
Психологических этюдов в фильме практически нет - это чистая научная фантастика, романтический гимн о покорении космоса и разведке новых планет. Разве что тот же американец оказывается несколько "социально неграмотным" и советские товарищи по экипажу его несколько раз мимоходом просвещают в области человеческой морали (хотя откровенной коммунистической пропаганды здесь нет, вместо нее присутствует скорее обще-гумманистическое начало). Да единственная женщина в фильме является воплощением тезиса "бабы - дуры" - как впоследствии в "Туманности Андромеды", Низа из-за своей слепой любви постоянно и во что бы то ни стало пытается быть рядом с Оорном, чуть не гибнет из-за этого сама и подставляет своих товарищей, так и здесь Маша Иванова в порывах рефлексии чуть не губит всю экспедицию и ее участников. Некоторые эпизоды фильма выглядят как ляпы, хотя за всеми из них присутствуют некие двусмысленности, заставляющие заподозрить режиссера в преднамеренности. В целом же фильм смотрится очень бодро и хорошо, хотя и безусловным шедевром я сейчас его бы уже не назвал.

Ну и еще некоторые забавные дополнительные подробности все из той же статьи в Википедии:

"В США фильм был контрафактно перемонтирован студией Роджера Кормана с заменой ряда эпизодов и добавлением нескольких новых и выпущен в прокат под названием «Путешествие на доисторическую планету» (Voyage to the Prehistoric Planet, 1965). В титрах советские актёры, оставшиеся в фильме, были указаны под вымышленными англязычными именами (Георгий Жжёнов как «Курт Боден», Геннадий Вернов как «Роберт Чантал» и т. д.) В новых эпизодах были заняты американские актёры Бэзил Рэтбон (эпизоды на станции связи «Луна 7») и Фэйт Домерг (эпизоды, заменившие все эпизоды с Кюнной Игнатовой).
В 1968 году в США был выпущен ещё один перемонтированный вариант фильма под названием «Путешествие на планету доисторических женщин» (Voyage to the Planet of Prehistoric Women). Из монтажа «Путешествия на доисторическую планету» были удалены ранее доснятые эпизоды и вставлены новые, которые вводили в сюжет племя венерианских доисторических амазонок. Режиссёром этой версии был Питер Богданович (под псевдонимом «Дерек Томас»)."


Книга Александра Казанцева "Планета бурь"

Сам фильм

P.S. Следующим будет "Дознание пилота Пиркса"  

Советская кинофантастика 2 - "Молчание доктора Ивенса"




"В результате катастрофы над Атлантикой самолет, на котором находится доктор Ивенс, падает в океан.
Пришельцы с планеты Ораина спасают часть пассажиров. В результате контакта с пришельцами доктор убеждает их открыться миру, и помочь ему в его работе — продлении жизни людей.
Однако военные уже засекли корабль пришельцев и их атакуют военные самолеты. Пришельцы отказываются помогать Ивенсу и стирают у пассажиров самолёта память. Ивенс остается один, кто помнит, что именно произошло. Ивенс возвращается в мир, но память хранит разговоры с пришельцами."
 

Очень странно, что этот замечательный фильм не стал в свое время кино-хитом (по крайней мере, из тех, у кого я спрашивал, почти никто не смог вспомнить ничего даже о самом его существовании). Казалось бы, в нем есть все, чтобы стать действительно популярным - и напряженный сюжет из "западной" жизни и с неожиданными поворотами (включая летающие тарелки, погони, стрельбу, трупы и романтическую линию), и отличная актерская игра (в главных ролях Сергей Бондарчук и Жанна Болотова), и очень интересные для своего времени спецэффекты, и стильная операторская работа, и саундтрэк, состоящий из футуристической электрнной музыки Эдуарда Артемьева и сливок европейской эстрады. Да, герои фильма много разговаривают, в нем преобладает социально-философская составляющая и на боевик по современным меркам он не тянет совершенно. Но зрители того времени (и советские зрители особенно) были привычны к "разговорным" фильмам. Но вот как-то не сложилось.

Я видел этот фильм в раннем детстве. Больше всего мне запомнился психоделический эпизод, в котором самолет разламывается пополам и его половина с частью пассажиров улетает в космос. Мне почему-то казалось, что это - финал фильма. Оказалось, что это - практически начало. Возможно, что просто в этом месте меня укладывали спать. Хотя и дальнейшее я помню смутно и обрывками. Но и автор, процитированной выше статьи тоже, по всей видимости смотрел фильм не целиком - то место, на котором заканчивается описание, это примерно треть фильма. Собственно, только завязка сюжета, основное и самое интересное начинается уже потом. Мне кажется, что "Молчание доктора Ивенса" - один из немногих советских фильмов, где инопланетяне представленны совершенно обычными и нормальными (разве что обладающими некоторыми дополнительными сверх-способностями) людьми, живущими рядом с нами, ходящими по тем же улицам, пьянеющими от вина, влюбляющимися и способными погибнуть от тех же причин, что и земляне. Оранта из "Молчания доктора Ивенса" явно предвосхитила Нийю из "Через тернии к звездам", а настроение фильма очень близко к настроению вышедшего через три года знаменитого "Человека, который упал на Землю" Николаса Роэга.

Скачать фильм

На сегодняшний вечер у меня в планах "Планета бурь"