Tags: movie

(no subject)

Свидетелем забавной штуки сейчас стал. По "Радио России" идет интервью с Михаилом Казаковым. Он рассказывает, что два года назад снял позаказу канала "Культура" художественный телефильм "Очарование зла" про сталинистскую часть русской эмиграции в 30-х годах. Про Цветаеву и ее окружение, ну а так же про политическую деятельность Михоэлса и последующее его убийство и т.д. И вот этот фильм прошел по всему миру, получил кучу призов, а у нас его не хотят выпускать и фильм лежит на полке. И Казаков рассказывает, как он общался с разными чиновниками и ему никто не хочет ничего объяснять. И вдруг в какой-то момент, прямо на середине слова, происходит некое "бдзыньк" и начинает играть пианинка. И играет так с пол минуты, а потом радио возобновляется, только уже на совершенно другую тему.

Фильм, кстати, в свободном доступе есть. Я его не смотрел, но надо бы - и тема интересная и рассказывал Казаков интересно.

Jeremy Alter "The Perfect Sleep" (2009)


Джереми Альтер "Совершенный Сон".

В ролях: В ролях: Anton Pardoe, Roselyn Sanchez, Patrick Bauchau, Peter J. Lucas, Tony Amendola, Sam Thakur, Dominiquie Vandenberg, Cameron Daddo, Michael Pare и др.

Дебютный фильм молодого американского режиссера. До этого он снял только короткометражку "The Godson", да принял участие в съемках ряда фильмов, включая "Дракулу Брэма Стокера" Копполы, "Отель за миллион долларов" Вендерса и "Шоссе в никуда" и "Внутреннюю империю" Линча.

Про "Совершенный сон" в западных рецензиях пишут, что он "является "нуаром" больше, чем "Мальтийский сокол"" и сравнивают его язык с языком Рэймонда Чандлера и "черных" романов Бориса Виана. В российских же рецензиях обязательно упоминают "атмосферу романов Достоевского". При этом, на imdb ему выставлена оценка всего в 5,2. Связано это, скорее всего с тем, что выполнен фильм, по большей части, в разговорном жанре. Т.е. большую часть времени суровые мужчины в строгих костюмах ходят в стимпанковых интерьерах и перебрасываются аллегорическими фразами на тему жизни и смерти. Нет, фильм снят очень красиво и очень атмосферно, жесткие драки и погони со стрельбой тоже присутствуют в изобилии, но даже во время них рассказчик, почти не переставая, продолжает свою историю. На мысли о Достоевском в фильме больше всего наводят русские имена большинства персонажей - Рогожин, Гриня, Порфирия, Мышкин, Левушка (они даже иногда разговаривают по-русски и очень аппетитно едят докторскую колбасу). И, несомненно, режиссер, снимая фильм, имел ввиду и Достоевского и Чандлера и многих других. У меня же он вызвал наибольшие ассоциации с "Темным городом", "Городом грехов", м.б., даже, "Максом Пейном" и книгой "Хроники Амбера".

Collapse )

Norifumi Suzuki "Girl Boss Revenge: Sukeban"


Норифуми Судзуки "Сукебан: Месть Девушки-Босса" (1973)

В ролях: Miki Sugimoto, Reiko Ike, Misuzu Oota, Hiromi Sairaiji, Rena Ichinose, Jun Midorikawa, Rika Sudô, Midori Hiro, Emi Jo, Hiroshi Miyauchi и др.

Яркий образец японского экплуатационного жанра про секс и насилие "pinky violence". Я уже выкладывал предшествующий фильм Судзуки "Партизанская война девушки-босса" - "Месть девушки-босса" практически является его вариантом. Сюжет у обоих фильмов очень похож, а в главных ролях все те же звезды жанра Мики Сугимото и Рейко Ике. Компания девушек сбегает из тюрьмы и приезжает в Осаку. Здесь они начинают беспредельничать и быстро попадают в неприятности, в результате которых им приходится сражаться с местной мафией. Сукебан, в иерархии якудза - лидер женской уличной банды. Как и полагается, много женских боев без правил, истязаний голых девушек и легкого секса. "Хорошие" бандиты и "плохие" бандиты. Ну и разговоры про бандитскую честь. Фильм снят несколько пожестче, чем "Партизанская война", но ни особо кровавых сцен, ни порнографии, естественно, здесь нет. Вообще, все выполнено в довольно наивной манере, логика сюжета постоянно хромает, а "злые персонажи" весьма тупы и неуклюжи. Боевик тесно переплетен с мелодрамой и комедией. Ну и все, с вообще присущей японцам, чрезмерной аффектацией. Но присутствует превосходный саундтрэк, а Сугимото и Ике, как всегда, восхитительны.

Collapse )

Просмотренное


В последние полтора месяца смотрел фильмов еще больше, чем обычно. На подробные рецензии по всем фильмам не хватит никаких ни сил, ни времени, тем более, что и далеко не все из этих фильмов заслуживают таких рецензий. Но с краткими комментариями перечислить все-таки захотелось. В списке есть некоторый количественный перекос в сторону старых итальянских и французских криминальных триллеров, но это моя все никак не убывающая страсть - из этого смотрю вообще все без разбора. Фильмы идут в алфавитном порядке по фамилии режиссера. Оценок не выставляю, только комментарии. Кроме перечисленных, некоторые фильмы я пересмотрел еще по второму и более разу - их решил не упоминать, а то уже совсем много получится. Ну и, так как список получился длинный, убираю его под кат.
Collapse )

Вампиры, зомби, каннибалы опять


И опять про связку вампиры, зомби, каннибалы. Забавная вещь, но про вампиров и каннибалов существует некоторое количество серьезного арт-хаусного кино, в котором все возможные коннотации выпячиваются на передний план и разговор идет уже совсем по-взрослому. В случае с каннибалами, это, как минимум, "Я приду, как бешеный конь" Аррабаля, "Повар, вор, его жена и ее любовник" Гринуэя и, отчасти, "Уикэнд" Годара. В случае с вампирами, это, конечно, "Голод" Скотта, "Зависимость" Феррары и "Надя" Альмерейды. Про зомби таких фильмов просто нет. Ну или я не видел чего-то очень важного. Т.е. можно привести в пример "Рассвет мертвецов" Ромеро или "Зомби по имени Шон" Райта, или еще несколько других фильмов, но все равно все они вполне могут восприниматься на поверхностном развлекательном уровне без всяких рефлексий и сопоставлений. Во всех фильмах о зомби главной составляющей является экшн и развлекательность, на которые сверху (или под которыми) уже может накручиваться какой-то особый смысл. И все фильмы о зомби являются вполне массовым продуктом, в то время, как перечисленные выше фильмы о вампирах и каннибалах трудно представить фильмами, популярными в массах.

Кроме того, из всей тройки, зомби являются наверное наиболее неэротичными персонажами. Т.е. из вампиров сексуальность так и сочится и режиссеры и актеры этого не только не скрывают, но наоборот выпячивают на передний план, от Мурнау и Макса Шрека до Кински и Тома Круза. Пожирание каннибалом тоже легко представить как сексуальный акт. В наиболее известных каннибальских фильмах (от "Съеденных заживо" Ленци до "Повара, вора..." оно таким и является. А вот пожирание зомби с половым актом можно отождествить только уже на самом символическом уровне. Даже в тех редких фильмах, где этот половой акт изображен без обиняков (типа "Монастыря живых мертвецов" Франко или "Возвращения живых мертвецов 3" Юзны), он все равно представляется чем-то совершенно противоестественным и крайне экзотичным.

В связи со всем этим, если исходить из связки, описанной мной ранее, в которой вампиры символизируют высшей свет и мир гламура, зомби - средний класс, а каннибалы - асоциальных и деклассированных элементов, можно предположить, что средний класс является совершенно асексуальным классом, при этом еще и очень простым и максимально лишенным рефлексий. Наиболее подверженным формуле "хлеба и зрелищ". Но при этом он остается и самым массовым.

Впрочем, для такого простого вывода наверное не нужно было наворачивать такое вступление...

Вампиры, зомби, каннибалы


Я опять о своем любимом. Меня все время интересовала на символическом уровне связка "вампиры-зомби-каннибалы", но я никак не мог ее сформулировать. А у Дэвида Скала в "Книге ужаса" наткнулся на мысль, которую можно более развернуто описать так. Все эти персонажи в литературе и кино символизируют общество потребления на разных уровнях. Вампиры - это высший свет, богема, мир гламура. Зомби - это средний класс, основная потребительская масса. Каннибалы - это "самый примитивный тип уподобления и присоединения воображаемого". И дальше: "в эпоху, когда мы на каждом углу говорим, что основные общественные договоры в опасности, жестокость каннибалов и вампиров воплощает дисфункциональные образы человеческой общности". Вообще, из этого можно много интересных выводов сделать. Надо поподробней обдумать.

Петр Зеленка


Пересмотрел на днях "Пуговичников" Петра Зеленки. Обнаружил весьма забавную вещь, на которую раньше почему-то не обращал внимания. Ну то, что по всему фильму рассыпаны приветы Иржи Менцелю, в том числе и прямым текстом, видно и невооруженным взглядом. Но вот в части "Дураки"... Там муж с женой сидят перед телевизором и обсуждают передачу про то, что американцы запускают космический корабль с замороженной спермой и что в качестве доноров выбраны лучшие представители мужчин Земли, один из тысячи. И они спорят, взяли ли сперму у кого-нибудь с их фабрики. И вот, по словам мужа, единственный человек, у которого могли взять сперму - Франта Брабец. И потом они долго обсуждают, могло ли повлиять на сдачу спермы то, что у Брабеца слишком короткий член.

Кстати, на торрентах появился новый фильм Зеленки "Карамазовы". Еще не смотрел, но посмотрю обязательно. Судя по описанию, фильм довольно необычный для Зеленки, но плохого у него еще не было.

"Замкнутый круг"


Неожиданно нашелся один из самых культовых фильмов детства. Не помнил, да и наверное и не знал никогда режиссера. И сюжет тоже вспоминался весьма смутно. В кинотеатре идет фильм про ковбоев. Они скачут, стреляют и вот в кульминационный момент один из них поворачивается и стреляет в зал. И в зале умирает один из зрителей. Приезжает полиция, решает устроить следственный эксперимент, рассаживает всех, как были, вместо убитого сажает специального человека, включает фильм и все повторяется. В детстве, те кому довелось посмотреть этот фильм, пересказывали его шепотом, наравне с историями про черную руку, особенно напирая на то, что это все по реальным событиям. Я даже уже и не был уверен, что такой фильм в действительности существовал. А тут он вдруг нашелся!

Alex Infascelli "Quasi Blu"


Алекс Инфашелли "Почти Синий" (2000).

Дебютный фильм молодого итальянского режиссера (в России выходил его фильм 2006 года "Ненависть" ("Hate 2O")) представляет собой вполне типичный и редкий образец современного "джалло" (ну, для тех, кто будет спорить с определением, жанр можно обозначить, как "триллер" или "полицейский детектив"). По духу и настроению он близок фильму Дарио Ардженто "Игрок".

Действие фильма развивается в университетском городке Болоньи. Некий маньяк убивает студентов и при этом производит довольно странные ритуалы. Для расследования этого дела из Рима прибывает специальная группа криминалистов, которые намерены показать на практике пользу для расследований от современных компьютерных технологий. По ходу расследования, руководитель группы инспектор Грация Негро все больше и больше погружается в перепитии, связанные с делом, а само оно оказывается совсем не таким простым, каким казалось в начале.

Как и полагается в "джалло", само расследование здесь играет второстепенную роль (хотя его детали так же представлены в достаточном количестве). Более важна особая элегическая атмосфера, которая постепенно затягивает всех причастных к расследованию. Красивые психоделические съемки, медленный и гипнотический ритм. Экшна, как такового, почти нет.

Collapse )

F.A. Brabec "Bolero"


Франтишек Брабец "Болеро" (2004).

Брабец - один из интереснейших современных режиссеров на территории бывшей Чехословакии. Всего он на данный момент снял 5 фильмов и самым известным из них является "Букет" (2002), представляющий собой сборник очень красивых и захватывающих историй по мотивам словацких сказок. Мрачные карпатские сказания, периодически переплетающиеся сюжетно, здесь облечены в поэтическую форму. Сюжеты неторопливо развиваются на фоне завораживающего видеоряда. В этом же ключе сделаны "Крысолов" (2003) и "Май" (2008). "Король Убу" (1996) хоть и тоже является сказкой, но снят по пьесе Альфреда Жарри и представляет собой политическую сатиру. К этому можно еще добавить, Барбец долгое время работал и продолжает работать в качестве оператора со многими чешскими и словацкими режиссерами, среди которых Олдржих Липский, Отакар Вавр, Индржих Полак, Вацлав Ворличек, Ян Немец и Юрай Якубиско.

"Болеро" - весьма нехарактерный для Брабеца фильм. Никаких сказок, действие происходит в соверменной Чехии, а по жанру он, с несколькими допусками, является полицейским детективом. Вообще, при том, что фильм сам по себе очень хорош, очень интересно, что его фактически, разве что с небольшими оговорками, можно назвать одним из редких образцов современного "джалло" (если только в принципе допустить, что "джалло" все еще существует, а за эталоны взять последние фильмы Ардженто и Инфашелли). Даже несмотря на то, что он совершенно не итальянский. Все формальные и неформальные признаки "джалло" здесь присутствуют. Сюжет фильма может показаться банальным, но как и в любом "джалло" здесь, в первую очередь, важно специфическое настроение. Студентка уходит на дискотеку в университетском общежитии и больше ее никто не видит. Нет никаких ни следов, ни улик, ни зацепок. Полиция тщетно бьется над преступлением. В конце-концов выясняется, что причастны к преступлению оказываются чуть ли не все знакомые девушки. Но каждый, по собственной причине, предпочел промолчать. Ход следствия не так уж и важен - суть происшедшего и имена преступников становятся понятны практически в начале фильма. Более того, их лица вынесены на афишу (хотя полностью картина из деталей складывается только к концу фильма). Более важно отношение к произошедшему его участников и атмосфера безысходности и безнаказанности, постепенно формирующееся с развитием истории. Ну и сам видеоряд и операторская работа, как и в отсальных фильмах Брабеца, вне всякой критики.

Наверное единственное, что все-таки у меня вызвало несколько скептическую улыбку - это резкий и слишком оптимистичный финал.