September 12th, 2012

кыся

Как я провел свои летние каникулы

Всем привет! Буду постепенно возвращаться сюда, пока что просто закину пару текстов о том, чем сейчас занимаюсь.

Написала длинный текст для блога "по месту работы" - думаю, будет интересно и вам. Лучше читать на сайте - там красивее фотографии расположены :с)

Считатеся, что золотая эпоха фотожуралистики пришлась на 30-50 гг ХХ столетия. Тогда технологии печати позволили перейти от рисованных по мотивам фотографий картинок к прямой печати кадров в газете, а тележурналистика еще не была способна охватить всё и вся, и выпуски новостей сводились к монологам «говорящей головы», изредка перемежающимся все теми же фотографиями.

В спортивной фотографии этот период продержался чуть дольше. Здесь момент трагедии или славы слишком скоротечен: Берлинскую стену можно сломать лишь однажды, а побитый только что рекорд мира может продержаться всего до следующего забега или заплыва. По сути, удачный кадр может продлить момент славы надолго. К сожалению, СССР был отрезан от медиа-пространства мира, но за рубежом некоторые спортивные кадры узнаются не хуже, чем логотипы Макдоналдс. Сейчас, в эпоху Кличко, фанатам спорта моложе 40 сложно вспомнить чем же был знаменит Мохаммед Али. А вот этим, например:



Фото: John Rooney/AP


Защитник в футболе – не самая носимая на руках фигура, как правило их замечают лишь из-за ошибок. Но, думается, вот этот кадр капитана англичан Терри Бутчера принес ему славы больше, чем 77 матчей за сборную. Снимок популярен далеко за пределами футбольной журналистики, и хотя сам Бутчер когда-то отыграл 3 матча с переломом малой берцовой кости, миру известен он как «тот псих с разбитой головой».



Фото: David Cannon /Allsport


Отправляясь в командировки на большие спортивные события фотографы тащили на себе вагон и маленькую тележку оборудования. Съемка на пленку предполагала проявку и печать. Думаю те читатели, кто имел дома любительский набор для этих процедур и помнит ночи при свете красного фонаря (в исключительно приличном смысле этого слова) – прекрасно представляют, какой вес и объем приходилось таскать на собственной спине. В середине века снимки пересылались экспресс-почтой, и большим облегчением НЕ стала возможность пересылки через линии телефонной связи. Потому что с момента изобретения передатчиков фотографам пришлось возить с собой и их тоже. Вот пример – трансмиттер Юнайтед Пресс Интернешнл, способный передавать черно-белые снимки через аналоговый сигнал телефонной линии. Передача снимка занимала до 10 минут, и чтобы полностью понять и насладиться процессом очень советую запустить со звуком приложенное ниже видео (всего 30 секунд неземного блаженства).





Фото: Chris Wilkins





В 1988-м «Франс Пресс» (AFP) предоставила своим фотографам Dixel – во время зимних Олимпийских игр в Калгари сотрудники смогли передавать цветные (!) фотоснимки за 2-3 минуты, чем утерли нос коллегам. Но позже оказалось, что машинка слишком хрупкая, и путешествий не любит – от любого движения у Dixel отваливались контакты и платы, что требовало от фотографов таскать с собой еще и паяльник (к тому же знать, куда и как его применить).

Цифровая эпоха подарила фотографам как минимум свободу передвижения. Несомненно, крутизна современных камер добавляет им веса, но отсутствие необходимости таскать с собой ведерко для проявки, лотки для закрепителя и штатный глянцеватель – еще какое облегчение! Моя первая цифровая фотокамера KODAK весила полкило, имела на борту гордую надпись 1 MEGAPIXEL и позволяла снять на карточку целых 36 кадров. Сейчас моя мобилка (а я не люблю бесконечные апгрейды и новинки и она снята с производства уже года 4 как) весит в пять раз меньше, имеет матрицу в волшебных 3 мегапикселя и может снимать даже видео. Сколько кадров в нее влазит – я не знаю, я еще не исчерпала резервов чахлой карточки, поставляемой по определению.

Евро-2012 позволило с близкого расстояния взглянуть и даже потрогать руками элементы научной фантастики. Дело в том, что спорт для съемки – объект не простой, и если политиков из конференц-зала можно снимать хоть на айфончик, то угнаться за Торресом могут только лучшие из лучших из лучших. Для этого фотографам нужны не только особые «дальнобойные» объективы, но и возможность снимать ими при скудном освещении. Светосила оптики едва ли не важнее самой дальнобойности – но лучше, когда в объективе есть и то, и другое. Современные огромные объективы, которые торчат из-за рекламных щитов во время матчей Чемпионата Европы или Лиги Чемпионов весят 4-6 килограмм и стоят от $10 тыс. Компания Canon во время Евро-2012 давала возможность аккредитованным фотографам «пощупать» новую камеру, которая позиционируется как профессиональная репортерская: это Canon EOS 1 DX, снимает до 12 кадров в секунду, весит почти полтора кило, стоит $7 тысяч. Штатив-монопод, быстрый ноутбук, сменные карты памяти – это все уже попадает в разряд необходимых мелочей. Фотографы – они ведь иногда еще и кушать хотят, им зарплату платить надо, поэтому – если уважаемый читатель произведет в уме пару арифметических операций, то сразу поймет: сегодня широкую сеть фотокорреспондентов может себе позволить только очень, очень, ну просто таки оооочень крупное издание. К этому мы еще вернемся.

Что еще можно было увидеть во время Евро? Камеры и объективы можно глянуть и в интернете, а вот организацию рабочего места – только, собственно, на рабочем месте.

Целый месяц домом для журналистов всех мастей – пишущих, говорящих, снимающих – был пресс-центр. Он занимал бОльшую часть киевского Дворца Спорта, и попасть внутрь можно было только пройдя два этапа сканирования – сначала чипа в удостоверении, а затем через «рамку». Сумки с оборудованием отправлялись на рентген. Главное помещение – зал ледовой/баскетбольной арены с кубом-телевизором. Вся площадка была заставлена столами для журналистов: розетки, вай-фай, для фотографов – специальные широкополосные линии связи.

 






Согласно общей «крутости» издания фотографы заранее расписывались администрацией в специальную очередь, в порядке которой могли выбирать себе места у кромки поля. Стоять – нельзя, но зато можно сидеть на специальном стульчике – все они пронумерованы. В общем, такой важный прием художественной выразительности фотографа, как быстрый бег к эпицентру событий – сведен к минимуму.




Collapse )