Category: наука

Category was added automatically. Read all entries about "наука".

port

ПионЭры в музЭе мазали крЭмом шинЭль...

Photobucket
Потолок церкви Св. Мартина в Циллисе, Швейцария
1130-1140-е годы

Второй пост про Третьяковскую галерею за два дня - явно многовато, поскольку я безусловно предпочитаю, чтобы вы меня любили совсем не за то, что я там работаю (и вообще я здесь как женщина сижу, а не как синоптик(с)).
Кроме того, мое мнение по поводу вот этого текста уже благополучно украшает все интернет-заборы, и этим можно было бы легко ограничиться.
Однако все эти комментарии - довольно краткие - и явно несоизмеримы с размерами самого пасквиля. А некоторым из моих френдов хочется более подробного разговора на эту тему. Что ж, я попробую, но сначала всё же повторю еще раз то, что я сегодня уже несколько раз говорил журналистам.

Главный тезис - уж извините - будет звучать так: АНОНИМКИ МЫ НЕ КОММЕНТИРУЕМ. Ну, или не комментируем всерьёз. И отнюдь не только из нравственно-этических соображений - хотя их тоже нельзя сбрасывать со счетов. Проблема тут прежде всего в том, что не назвав себя, таинственные сорок шесть сотрудников (почему, кстати мы должны быть уверены, что их сорок шесть, а не тридцать семь к примеру или не пятьдесят три?) - не обозначили, таким образом, пределы своей профессиональной компетенции, а следовательно, не дали широкой публике, к которой они воззвали, даже малейшей возможности понять, можно ли вообще доверять их так называемым "сведениям", а главное - их суждениям. Ибо одно дело, когда о движении денег в музейном учреждении судит сотрудник бухгалтерии, а другое - если в качестве "эксперта" выступает, например, смотритель, обиженный тем, что его поставили на дежурство не в ту смену, в которую он хотел. Или сотрудник отдела древнерусского искусства (чтобы смотрителям не было обидно). А сотрудник бухгалтерии (или - упаси Бог! - отдела кадров) - судит о качестве научной работы.

Собственно, по сути - это всё, остаются лишь некоторые детали. Причем только те, которые я - внимание! - компетентен прокомментировать.
Разумеется, "ягуары", квартиры и прочая "мрачная уголовщина" сразу выносятся за скобки. Сотрудники научно-просветительского учреждения (видимо, полагающие себя интеллигентными людьми), у которых находится время и желание отслеживать, кто на чем ездит и кто в какой квартире живет, работают явно не по призванию. Думаю, им стоит как можно скорее увольняться и идти на работу в соответствующее ведомство, успешно пережившее многочисленные "реорганизации" последних лет, или, на худой конец, в управдомы (наши люди в булочную на такси не ездят! (с)) Хотя, если что - "ягуар", на котором ездит господин Беликов, был куплен до того, как означенный господин сделался первым замом генерального директора ГТГ. С моей точки зрения, это - довольно дурной вкус, но дурной вкус в нашей стране не является ни должностным, ни уголовно наказуемым преступлением.

С другой стороны, если вынести все эти "сигналы" не в меру бдительных граждан за скобки, остается до обидного мало. Остаются вещи довольно невнятные и маловразумительные, а главное - явно не предполагающие такого неуёмного пафоса.
Закончен или не закончен ремонт Инженерного корпуса?
Любой человек, который работал в государственном учреждении, знает, чего стоит организовать, провести и, в особенности, закончить там полноценный ремонт - тем более, внеплановый. И какие нечеловеческие усилия требуются для того, чтобы добиться исполнения в срок хотя бы жизненно необходимых работ. Да и недоделками после таких ремонтов, думаю, тоже мало кого удивишь.
Свернуто или не свернуто строительство новых корпусов галереи? С точки зрения Архнадзора, например, его бы явно стоило если не свернуть, то слегка притормозить - дабы переработать, наконец, дивный проект в духе "лужковского ампира", с восторгом утвержденный в якобы "благословенные" родионовские времена. И я с этой точкой зрения вполне солидарен.
Систематично или не систематично ведется учет и фотофиксация? А систематично - это, извините, как? По видам? По размерам? Или в порядке номеров в инвентарной книге?? Заявление об этой самой "несистематичности" настолько умилительно, что явно должно исходить от сотрудников пожарной охраны...
Не может не умилять и трогательная убежденность авторов письма в том, что мы до сих пор реализуем "гениальные" выставочные планы госпожи Селезневой. Музейные выставки - это коллективная работа множества сотрудников разных отделов, которые продолжают оставаться на своих местах и успешно выполняют свою функции даже после того, как упомянутая госпожа осчастливила нас своим отбытием в "высшие" начальственные сферы Минкульта. А вот об эффективности её деятельности и деятельности её коллег по министерству мы уже вполне можем судить по состоянию отечественной культуры...
Наконец, пассаж про том древнерусской миниатюры у меня, как у человека самым непосредственным образом к нему причастного (в качестве одного из авторов и члена редколлегии), вызывает просто гомерический хохот - а заодно определяет предполагаемую степень доверия ко всем остальным сведениям, приводимым в этом пасквиле. Я Вас умоляю! Это какая такая "целенаправленная деятельность предыдущего руководства" помогла мне и моим коллегам его написать и подготовить к печати?? Ручаюсь, Родионов даже не догадывался, что мы над ним работаем - по крайней мере, ни одного "руководящего указания" ни от него, ни от госпожи Селезневой мы за это время не получали. Работали с нами Брук (заведующий отделом каталогизации) и Иовлева (зам генерального директора по науке) - благополучно сидящие на своих прежних местах. А теперь - внимание! - именно благодаря Лебедевой наша работа из бесконечного "долгостроя", который мог тянуться еще десятки лет, превратилась в приоритетное направление деятельности. Любые наши просьбы - даже те, которые, на первый взгляд, казались капризами - выполнялись, любые замечания принимались к сведению. И когда мы три раза - уже на издательской стадии - отправляли "в корзину" полный комплект отцветокорректированных изображений, Лебедева не только нас не осуждала, но и всячески приветствовала и поддерживала нашу борьбу за качество. Она сделала абсолютно всё, что должен был на её месте сделать компетентный и заинтересованный руководитель - и у меня к ней нет и не может быть ни единой претензии. Хотя я не исключаю, что у сотрудников отдела "слабых токов" или пожарной охраны по этому поводу может быть другое мнение - только в авторский коллектив тома они, к сожалению, не входили.

Что там ещё? Ах, да - чуть не забыл. Недопустимая кадровая политика (и похоже, что это - главное, что волнует авторов письма). То есть где-то там какую-то девочку посадили на какое-то место без нужного образования и аттестации. Ну, да. А в родионовское время все, выходит, сидели на своих местах. Например, преподавательница французского языка занималась хранением выдаванием произведений искусства в масштабе всей галереи. А бывший комсомольский и партийный аппаратчик, а затем главный архитектор Московской области вообще возглавлял национальный художественный музей. О прочих умолчим - ибо они не столь известны широкой публике.
Кадровые назначения - это кадровые назначения. И нет ничего более субъективного, чем их оценка. Здесь сколько людей, столько мнений, и всем угодить явно невозможно. Однако я подозреваю, что Лебедева назначает тех или иных начальников не для того, чтобы порадовать этим меня или каких-то других своих подчиненных, а потому, что с ними ей удобнее работать. Станет неудобно - назначит других. Она - вполне взрослая девочка и разберется с этим сама. И уж точно не будет, назначая зама по науке, например, ориентироваться на мнение сотрудников бухгалтерии. И наоборот.

Ну, и последнее - про распродажу экспонатов. Главный и, пожалуй, единственный "сильный" тезис наших милых анонимщиков. "Сильный" - потому что только он способен по-настоящему взволновать обывателя, которому безусловно нет никакого дела до строительных недоделок или системы музейного учета. А вот на вопль "Караул! Грабят!" - он отзывается всем своим коллективным бессознательным. Особенно если учесть, насколько хорошо это коллективное бессознательное подготовлено многолетней пропагандистской кампанией о врачах-убийцах корыстолюбивых музейных сотрудниках, растаскивающих национальное культурное достояние. И именно эта ложь - расхожая, низкопробная, ориентированная на самые отвратительные социальные инстинкты - делает это послание особенно гнусным, а его авторов для меня - нерукопожатыми. Независимо от того, доволен я или нет очередным кадровым назначением Ирины Лебедевой.
Засим закончу.
По делу можно почитать ещё вот здесь

Upd
Да, чуть не забыл - спасибо, что напомнили.
Разумеется, я исходил из того, что большинство моих читателей знают, кто я такой. Но всё же.

Левон Нерсесян, научный сотрудник Отдела древнерусского искусства Третьяковской галереи

port

Воскресное

На самом деле, это очень здорово, что мне пришлось двое суток подряд почти непрерывно слушать кантаты Букстехуде - концертрированные умственные и душевные усилия вообще необычайно полезны:-)
По крайней мере, пределы моего восприятия несомненно расширились - пожалуй почти так же сильно и резко, как когда-то в 13-летнем возрасте, когда я заставил себя прослушать от начала и до конца баховские "Страсти по Матфею";, несмотря на то, что эта задача мне тогда казалась явно превышающей человеческие возможности:-)...
Понятно, что в передачу не вошла даже половина тех музыкальных номеров, которые мы приготовили, не говоря уже о том, что имели в виду. Поэтому не исключено, что когда-нибудь мы встретимся ещё раз и снова послушаем Букстехуде.
А пока - в виде некого бонуса - одна из замечательных кантат, которая точно не вошла бы ни в какую передачу из-за своей продолжительности - Wie wird erneuet, Wie wird erfreuet (Bux WV 110), описывающая прибытие праведной души в рай.
Исполняет Амстердамский барочный хор и оркестр под управлением Тона Коопмана.
Тем, кто не желает немедленно последовать за упомянутой праведной душой - советую пристегнуться:-)!

Под катом - полный текст кантаты вместе с русским подстрочником, взятым из той самой книги О. Геро, которой была посвящена передача.
Collapse )

Ну, и воскресная картинка сегодня будет соответствующая - "Шествие праведных в рай" Дирка Боутса Старшего из Музея изящных искусств в Лилле.

Photobucket


port

(no subject)

Вон он, змей, в окне маячит, за спиною штепсель прячет.
Подал знак кому-то, значит, фельдшер, вырви провода.
И нам осталось уколоться и упасть на дно колодца,
И там пропасть на дне колодца, как в Бермудах, навсегда.



Что-то давненько не подавал я поводов всяческим лесным дятлам и прочим любителям собирания компромата на "врагов православия".
Считайте, что не удержался.

Но они первые начали. Честное слово.
Прям, читаю и плачу:

Зампред отдела внешних церковных связей МП протоиерей Всеволод Чаплин считает, что деятели культуры хотят «сорвать реализацию закона, вокруг которого сложился высокий уровень консенсуса». По его словам, реликвии музейного фонда РПЦ забирать не будет, а если и попросит об их передаче, то обо всем договорится с экспертами. «Кто-то сознательно вводит в заблуждение общественность, — считает Чаплин. — Нам даже известно, что это за человек, и мы скоро назовем его имя».

"Имя!!! Назови его имя, сестра!"

Страшной силы информацию держит в своей бедовой голове Всеволод Чаплин.
Экое жуткое ему известно человечище! Не во всяком сне приснится.
Академиками манипулирует - что твоими пешками! Доктора наук у него строем ходят, а членкоры по восемь раз от полу отжимаются! Как нажмет по утру на тайную кнопочку, так общественное мнение и начинает путаться. Ложку с кашей мимо рта в ухо несет - вот какой это страшный человек, и беспринципный манипулятор.
Одно от него есть спасение - алюминиевая шапочка. Если спать в такой шапочке - ничего еще.
А если нет - караул. В заблуждение мигом введет, и заманипулирует насмерть.

Смех смехом, а история, на самом деле грустная. Ведь многоуважаемый протоиерей всерьез, похоже, полагает, что профессорами, докторами наук и академиками можно руководить как церковным хором из трех богобоязненных старушек...

Смешно было бы, господа.
Но отчего-то грустно....
port

Кажется, Русскому музею всё же "выкрутили руки"...

...Или всё-таки, нет?

В комментах к первому посту, посвященному Богоматери Торопецкой, меня спросили, когда именно составлено заключение о состоянии сохранности иконы. Вопрос этот можно оставить без ответа, поскольку в моем распоряжении теперь находится ПОСЛЕДНЕЕ заключение на эту тему - именно то, которое было представлено сегодня на реставрационный совет в Государственном Русском музее. На тот самый совет, который, вкупе с фондово-закупочным, должен был решить вопрос о возможности выдачи иконы "Богоматерь Торопецкая".

Прошу вас потратить пять минут своего драгоценного времени, и прочесть этот документ внимательно.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ О ТЕХНОЛОГИЧЕСКОМ ИССЛЕДОВАНИИ
ИКОНЫ «БОГОМАТЕРЬ ОДИГИТРИЯ» («ТОРОПЕЦКАЯ») (ДРЖ-2093)

Икона наблюдается и исследуется в Отделе технико-технологических исследований более 50 лет. Архив содержит R и специальные снимки, начиная с 1957 г. (расчистка Н. В. Перцева). В процессе работы изучена сохранность памятника, выявлены особенности техники и технологии ее исполнения. Значительная часть полученных данных опубликована (Никифораки, 1963; Голубева, 1984, 1994; Шалина, 1995). Использовались исключительно неразрушающие методы технологических исследований: R-исследование, исследование в ИК-области спектра (в разных диапазонах), в свете видимой люминесценции, а также под микроскопом.
До 2008 г. технологическое исследование иконы осуществлялось совместно и под руководством С. И. Голубева — реставратора высшей квалификации, награжденного за раскрытие икон серебряной медалью АХ.

В результате многочисленных технологических исследований и на основе дополнительного исследования, проведенного 27 ноября с. г., о состоянии сохранности иконы можно заключить следующее:

I. Икона была двусторонней и слишком большой по размерам для выносного образа, рукоять которого утрачена (имеются лишь следы ее крепления в виде вилки). Конструкция щита отличается особой сложностью, что очевидно при R-графическом исследовании. Массивные торцовые шпонки с остатками живописи набиты крупными коваными гвоздями, далеко уходящими в доску. Кроме того, доска перенасыщена разновременными и имеющими также разнообразную форму гвоздями от окладов как лицевой, так и оборотной сторон. Часть утрат от гвоздей имеет многообразные по составу и R-плотности мастиковки, что создает напряженность, угрожающую сохранности нижней и верхней частей иконы, прилегающих к торцовым шпонкам, образуя тенденцию к «наползанию» участков обширных утрат на средник, что заметно по характеру кракелюра.

II. Щит иконы состоит из двух досок, проклейка между ними давно разрушена, паволока разорвана, внутренние крепления в виде деревянных нагелей отсутствуют и доски имеют быстро прогрессирующую тенденцию к активному расхождению на лицевой стороне. Это очевидно при сравнении ИК-снимков 1963 г., где стык досок вообще не просматривается, снимке 1982 г., где расхождение досок хорошо заметно и современных, где оно уже весьма значительно, вплоть до наметившейся уже деформации изображения. (При просмотре в ИК-области спектра с помощью телеканала отчетливо просматривается не стыкующаяся по высоте линия рисунка правого глаза Богоматери).

III. Доска имела сплошную паволоку, разорванную в настоящее время по стыку. Паволока состоит из фрагментов ткани полотняного плетения, но разной фактуры и плотности плетения. Кроме того, часть фрагментов паволоки сшивные. Швы создают дополнительные условия для нестабильности поверхности иконы.

IV. Грунтовка на основе мела неравномерная, на рентгенограммах отчетливы участки разной R-плотности, особенно по низу, в правой части.

V. В ИК области спектра (диапазон ок. 1000 ммикр.) хорошо виден подготовительный рисунок, исполненный кистью, не соответствующий видимому изображению (возможно, глаза Младенца в нижележащем слое сначала располагались выше). Среди специалистов существует мнение о наличии более раннего красочного слоя (12 в.). Мы полагаем, что эти изменения являются авторскими правками на стадии рисунка. Авторская живопись практически раскрыта, на живописи ликов оставлен лишь более плотный слой олифы. (Дальнейшее удаление олифы проблематично). Очевидные позднейшие записи незначительны; это прописки по описям щек, губ, глаз, поздние надписи. Отсутствует завершающий слой белил. С. И. Голубевым в живописи личного было обнаружено использование нетрадиционных приемов исполнения: наличие примеси лака в красно-коричневой прокладке по грунту (аналог — иконы Богоматери с предстоящими XIII в. и Св. Николая Чудотворца из Любони), наличие ярь-медянки с лаком в составе санкири, что способствует почернению со временем красочного слоя. Кроме того, при исследовании в УФ-области спектра выявлен значительный объем красочных слоев, скрытых под лаком.

Выводы:
1. Выявлено сложное состояние основы. Стык досок с отчетливо прогрессирующей тенденцией к расхождению.
2. Паволока со швами.
3. Грунт неровный, неоднородный по толщине.
4. Многослойная структура, использование нетрадиционной техники исполнения и ее уникальность требуют дальнейшего изучения иконы в составе собрания Отдела древнерусского искусства рядом с аналогичными памятниками.
По данным технологических исследований икона категорически не рекомендована к транспортировке ввиду опасности дальнейшего расхождения трещины и деформации авторских слоев. Поведение столь сложной, многосоставной структуры памятника непредсказуемо и может иметь серьезные последствия в новых условиях температурно-влажностного режима. Необходим период адаптации иконы к новым условиям хранения, длительность которого не поддается точному определению.


Заведующий
Отделом технологических исследований С. В. Сирро

Старший научный сотрудник
Отдела технологических исследований С. В. Римская-Корсакова

Старший научный сотрудник
Отдела технологических исследований О. В. Голубева

Как видите, заключение это трагически однозначно - не только для специалиста, но для любого человека, имеющего хоть каплю разума.

А теперь - самое интересное. Подписи С. В. Сирро, С. В. Римской-Корсаковой и О. В. Голубевой стоят под документом о СОХРАННОСТИ и СОСТОЯНИИ иконы. Под заключением о ее выдаче, по всей видимости, этих подписей не будет. Точно так же, как не будет под этим заключением подписи хранителя иконы - Надежды Пивоваровой.
Заключение подпишут (если еще не подписали) - директор музея Гусев, главный хранитель Карлов и заведующая реставрационной мастерской.
Это те самые люди, которые на протяжении последних нескольких дней убеждали своих подчиненных в том, что ВОПРОС ВСЁ РАВНО УЖЕ РЕШЕН и ВСЯКОЕ СОПРОТИВЛЕНИЕ БЕСПОЛЕЗНО. То есть - в том же самом, в чем убеждали членов расширенного реставрационного совета 17 ноября 2008 года тогдашний директор Третьяковки и ее тогдашний главный хранитель.
Но в Русском музее поступили "умнее". Хотите знать, как?
Никто никаких расширенных советов не созывал и никаких независимых специалистов не приглашал. Более того - пришедшим с утра в музей двум реставраторам высшей категории - Ю.Г. Боброву, проректору Академии Художеств, и Т.Д. Чижовой, заведующей лаборатории научной реставрации темперной живописи Государственного Эрмитажа, - даже не выписали пропуска.
Совет, напротив, был предельно "суженным" - первоначально на нем присутствовали, кроме представителя министерства, только директор, главный хранитель и несколько музейных реставраторов. Потом, правда, "запустили" и некоторых других сотрудников и даже дали им высказаться - в стиле "Вы все сказали? Спасибо!" Т.е., совершенно однозначно давая понять, что всего лишь "соблюдают процедуру" - поскольку сам вопрос уже решен.
На фондово-закупочном совете все, к счастью, прошло не столь гладко. И там нашлись люди - и, в первую очередь, заместитель директора по науке Евгения Николаевна Петрова - которым всё-таки удалось назвать вещи своими именами - и, в частности, подобрать адекватные слова для характеристики деятельности министерства, которое в самом прямом смысле "выкручивает руки" музею.
Удалась эта "операция", или нет - будет видно.

Я намеренно не обсуждаю и более НЕ БУДУ обсуждать обитателей поселка Княжье Озеро, их моральные качества, уровень их претензий к жизни, их покровителей и тому подобные нюансы.
Вопрос не в них, а в том, что может противопоставить им так называемая интеллектуальная и культурная элита страны. Ее интеллигенция, простите за это выражение.
В своем интервью директор Эрмитажа академик Пиотровский сказал, что судьбу этой иконы должен решать МУЗЕЙ.
Нам предстоит увидеть, как МУЗЕЙ справится с этой несложной задачей.

Как всегда в подобных случаях прошу о распространении информации.
port

(no subject)

Под катом - окончательный текст открытого письма в защиту "Троицы" Андрея Рублева с 893-мя подписями, которое будет завтра (или, точнее, уже сегодня) отправлено адресату.
Для того, чтоб оно стало вполне "открытым" я очень прошу
своих друзей - дать на него ссылки
заинтересованных журналистов - опубликовать его, если у вас есть такая возможность.
Текст можно копировать прямо отсюда - он окончательный.
Спасибо!

Collapse )
port

(no subject)

Видимо, моему бедному журнальчику ещё некоторое время суждено быть "трибуной публициста".
Люди, которые меня знают лично, могут понять насколько хреново я чувствую себя в подобном положении, но увы! Ситуация с мертвой точки всё еще не сдвинулась, и поэтому приходится предпринимать следующие шаги...
Некоторые меня спрашивали - где и что подписывать?
Что подписывать, наконец, появилось.

Открытое письмо
Президенту Российской Федерации Д.А. Медведеву
Премьер-министру Российской Федерации В.В.Путину

Уважаемый г-н Президент!
Уважаемый г-н Премьер-Министр!


17 ноября 2008 года в Государственной Третьяковской Галерее состоялся расширенный реставрационный совет, на который были приглашены музейные хранители, ведущие реставраторы темперной живописи и историки искусства. Поводом для этого совета послужила просьба Московской Патриархии о временной передаче (сроком на 3–4 дня) иконы «Троица», исполненной преподобным Андреем Рублёвым около 600 лет тому назад, из Государственной Третьяковской галереи в Троицкий собор Троице-Сергиевой Лавры, для богослужений на праздник Троицы, который в 2009 году выпадает на 7 июня.
Collapse )

Как вы, наверное, понимаете, это - проект трех отдельных писем, которые будут посланы трем адресатам со всеми вашими подписями после 15 декабря (15 декабря - срок окончания сбора подписей)
Понятно, что в настоящее время среди подписавшихся отсутствуют многие известные ученые и реставраторы, которые, безусловно, готовы это сделать. Пока мы просто не успели с ними связаться и зачитать им наше письмо, но сделаем это в ближайшее время. Так что следите за обновлениями!
Кроме того, мы собираемся разослать текст письма по музеям и научно-исследовательским учреждениям. Мы очень рассчитываем на то, что его воспроизведут средства массовой информации - хотя бы электронные - так что копируйте и делайте ссылки!
Ваши подписи Вы можете присылать по адресу: troitza08@mail.ru
Большое спасибо!

Да, и ещё - подписывать, разумеется, могут не только искусствоведы и реставраторы.
А все нормальные и вменяемые люди, которые доверяют их мнению.
calvary

(no subject)

Интересно, все-таки, в чем человек нуждается больше - во вразумлении или в утешении?
"Какой именно человек?" - спросила бы vespro. - "Люди все разные и нуждаются в разных вещах"
Наверное.
Наверное, где-то по свету бродят люди настолько самодовольные и самоуверенные, что им и в правду кажется, что все у них хорошо и правильно. И их - увы! - придется сокрушить, прежде чем попытаться утешить.
Наверное, именно для таких людей бродят по свету юродивые с железными посохами.
Но среди моих знакомых таких, слава Богу, нет - по крайней мере, в пределах досягаемости моего железного посоха...
Есть и другие люди - которые всячески пытаются себя вразумить и "улучшить", но нередко берутся "искоренять" в себе совсем не то, что стоило бы подвергнуть искоренению. Иногда по не знанию, иногда из кокетства, а иногда - желая обмануть себя, отвлечь свое внимание от вещей значительно более важных.
Таких найти уже легче - например, в зеркале...
Но полагаю, что даже если мы постоянно укоряем себя совсем не в том, в чем нужно, - это занятие все равно достаточно изматывающее. Наверное, еще более изматывающее, чем следование по правильному, разумному и богоугодному пути самограничения и самосовершенствования...
И поэтому мы ВСЕ РАВНО нуждаемся в утешении.

In deine Hände befehl ich meinen Geist;
du hast mich erlöset, Herr, du getreuer Gott.

Heute wirst du mit mir im Paradies sein.
Mit Fried und Freud ich fahr dahin
in Gottes Willen,
getrost ist mir mein Herz und Sinn,
sanft und stille,
wie Gott mir verheißen hat,
der Tod ist mein Schlaf worden.


Поют Карлос Мена, Ян Кобов и Стефан МакЛеод. Играет "Ricercar Consort" под управлением Филиппа Пьерлота
Если кто не узнал - это BWV 106.
И еще раз то же самое - в исполнении Елизабет Попьен, Герарда Тюрка и Стефана Шрекенбергера. Играет "Cantus Kolln" под управлением Конрада Юнгханеля.