Category: работа

Category was added automatically. Read all entries about "работа".

маски

"Гастарбайтер" реж. Юсуп Разыков ("Московская премьера")

Разыков - режиссер узбекский, но со своими сородичами, как я слыхал, разругавшийся до того, что на родину его попросту не пускают, и творит он теперь в Москве. Снимает, однако, и про соплеменников, и про остальных приезжих, которым в Москве еще тяжелее, чем ему. В "Гастарбайтере" он рассказывает про аксакала, который едет в Москву искать пропавшего внука, отправившегося в Россию на заработки и сгинвушего. В родном ауле его ждет девушка, на которую уже позарился другой, товарищ пропавшего, а попутно дедуле-ветерану в комплект к его боевым орденам доброхоты-односельчане вручают сумку "травы". Сумку дед успел передать по назначению, но проститутка-молдаванка, гордо именующая себя румынкой, сдала квартиру и наркоту ментам в обмен на паспорт. Деда, однако, которого московские менты отпустили восвояси, устав с ним возиться, пригрела, и дальше на поиски внука они отправились вместе. Нашли или нет - не знаю, я посмотрел только первые сорок минут, и не потому, что это совсем невозможно было смотреть дальше, просто мне принципиально важно было увидеть, и полноценно, от начала до конца, эстонскую картину - где и когда мне бы ее еще показали? А с "Гастарбайтером", что касается стиля и киноязыка, все ясно по первым кадрам - третьесортное, хотя и не совсем брак, кино, социальное, но не чернушное, скорее наоборот. И судя по тому, что представляя картину, режиссер аттестовал ее как "светлую" и "добрую", пропавший нашелся. Если даже нет - мне, сказать по правде, все равно. Интеллигенты настаивают, что коль скоро православный фашизм отвратителен, то его жертвы, несчастные инородцы-гастарбайтеры, заслуживают всяческого сочувствия. Мне эта интеллигентская логика не кажется столь очевидной - по-моему, те и другие стоят друг друга, и еще неизвестно, какое из зол хуже и кто из его представителей представляют большую опасность в повседневной московской житухе. А если уж браться за образ гастарбайтера как за универсальный и обобщенный, то следовало бы для начала иметь в виду, что любой человек на этой земле - мигрант-нелегал, рано или поздно, но неизбежно подлежащий принудительной депортации к месту постоянного пребывания.
маски

"Вакантное место" реж. Эрмано Ольми, 1961 (ММКФ)

Помимо Дино Ризи, есть еще один итальянский киномэтр, чьи фильмы я по-настоящему люблю - Эрмано Ольми. Пятидесятилетней давности "Вакантное место" внешне выдержано в эстетике неореализма, но, что характерно для стиля более зрелого Ольми, история рассказывается с интонацией эпически сдержанной, без нагнетания пафоса, без прямолинейной социальной критики и с тонкой, но внятной иронией (которой мне, к сожалению, не хватило в его последней картине "100 гвоздей", показанной на ММКФ два года назад), а также с необычайной выразительностью мельчайших деталей.

Паренек Доменико находит работу в крупной миланской конторе, для чего ему приходится пройти экзамены, причем в ожидании вакансии на место служащего его берут всего лишь курьером. Еще во время экзаменов он знакомится с девушкой и та ему нравится. Но они работают в разных корпусах, их графики не совпадают, даже обедают они в разную смену - отношения быстро сходят на нет. Поразительно, что при очевидной и достаточно острой сатире на конторские будни у Ольми совсем не звучат призывы "до основанья, а затем", нет у него ни острых конфликтов и резких сюжетных поворотов, как в вышедшем практически тогда же "Рокко и его братья" Висконти, тем более нет открытой провокации, как у Пазолини, нет и визуальной вычурности, как у Феллини уже в тот период - все очень просто, скромно, спокойно, но, пожалуй, за весь нынешний фестиваль ни один фильм больше так меня не зацепил, как "Вакантное место".

Лестницы и коридоры административного корпуса, закутки и общие залы, столовые, скученность и отсутствие выхода из этой системы (в фильме есть персонаж, который, отправившись на пенсию, продолжает приходить на службу и сидеть там в ожидании звонка, означающего конец рабочего дня) - все это говорит само за себя. А какие в этом фильме лица - таких сегодня и в самых лучших фильмах не увидишь, не делают больше таких лиц. Глаза главного героя - а парень далеко не красавец, не в пример Алену Делону-Рокко, приторному до омерзения - так подвижны, так живо на все реагируют, так много сообщают, что уже и текста не надо. Потрясающая сцена празднования "дружным коллективом" Нового года, как бы мы сегодня сказали, "корпоративная вечеринка" - Доменико один, он вынужден делить стол с пожилой супружеской четой и танцевать с молодящейся бабенкой, слушать дурацкие песенки. Наконец, вскоре после Нового года, появляется вакансия, но "старожилы" конторы захватывают освободившийся стол, а Доменико задвигают в самый дальний и темный угол. Его предшественник на этом месте, потребовавший улучшения "условий труда", просидел за этим столом двадцать лет, практически потеряв зрение. Доменико, скорее всего, ждет то же самое. Но прелесть кинематографа Ольми в том, что он, отнюдь не будучи равнодушным к герою, не спешит вопить "какой ужас", а как бы между прочим, с философической грустью замечает: "ну да, такая вот жизнь..." Много позднее, в моем самом любимом его фильме "Долгой жизни синьоре", Ольми взглянет на почти тот же сюжет с иной стороны.
маски

"Вакансия на жертву" реж. Нимрод Антал

Двойной "Психоз": супружеская пара на грани развода ехала с семейного праздника, свернула с федеральной трассы и, как водится вынуждена была заночевать в мотельчике. А там, уж не без этого, менеджер мотеля, техник с местой бензоколонки и кто-то еще совершенно неопознанный в маске снимают садистское видео - с проезжающими в главных ролях. Чтобы жертвам перед мучениями было еще страшнее, в номере у них имеются видеокассеты - можно узнать, что будет дальше, на примере прошлых постояльцев. Пытаясь спастись, парочка переживает новый наплыв взаимных чувств, так что когда, перебив всех злодеев, мужчина погибнет, женщина (Кейт Бекинсейл) останется безутешной вдовой.

До определенного момента "Вакансия на жертву" развивается как образцовый криминальный триллер, с использованием всего набора архетипов жанра - от классических (шторка душа в ванной мотеля) до новомодных (видеокассета и телефонные звонки). Потом режиссер теряет интерес и к героям, и к их судьбе, и кино быстро заканчивается, никто из раненых, как это обычно бывает, даже не встает еще раз, чтобы продолжить борьбу - все отдают концы с первой попытки.
маски

"Наша Russia"

- новый проект ТНТ, который делают участники "Камеди клаба". Точнее, они занимаются сценарием, а играют в сюжетах (режиссер - Максим Пежемский) кавээнщики типа Михаила Галустяна. Как ни странно, по первым двум сериям, которые показали на презентации, впечатление не такое жуткое, как от "Камеди клаба". Приколы, конечно, по большей части тупые, тематика ограниченная, и хуже всего, что пафоса страшно много ("Камеди клаб" и сам не был бы так омерзителен, если бы не считал себя вправе ставить собственный "юмор" выше Петросяна), но тем не менее есть и остроумные находки, есть даже что-то вроде сатиры в умеренных дозах (по поводу строителей гастарбайтеров, хотя бы, или депутатов, размышляющих о России, развлекаясь параллельно с проститутками), на главное - актерски очень неплохо все сыграно. Светлаков, например, играет челябинского фрезеровщика-гея, который домогается своего бригадира-Галустяна - это смешно. Тот же Светлаков в "омской" линии проекта выступает в роли продажного футбольного судьи, который требует от тренера-Галустяна большую взятку, чем тот готов заплатить, а в "краснодарской" - мужика-работягу, разговаривающего с телевизором. Вообще разделить скетчи по "региональным" сюжетным линиям ("московская" представлена как раз историей с гастарбайтерами) - неплохая задумка, если ее надолго хватит.
маски

Алексея Панина

уже не раз случалось "прикладывать", но сегодня в Театре Оперетты он показал себя во всей красе: ему выписали место, на которое были проданы билеты, но когда его попробовали пересадить на другое, он заявил, что никуда не пойдет, если администратору нужно, пусть придет сам, и вообще разбушевался до того, что стал вопить: "Я лауреат Государственной премии Алексей Панин!" В антракте он свалил.

Что-то не помню, чтобы конкретно ему присуждали Госпремию - может, все-таки, фильму "Звезда"? Так в этой премии заслуга его Мамочки (так героя звали, если не путаю) - минимальная, там режиссер Николай Лебедев и исполнитель главной роли Игорь Петренко постарались. И Панин - посредственный актер, во всех фильмах одинаковый, а по жизни - крайне неприятный тип, к тому же привыкший на тусовках напиваться и понтоваться. Сегодня, вроде, он был трезвый - но "привычка осталась".

И Панин - это ведь еще не крайний случай, он хоть действительно в каких-то известных и хороших фильмах снимался, а сколько сейчас 20-25-летних "звездочек" из сериалов, за которыми - ничего, кроме понтов? А Инна Чурикова и Лия Ахеджакова в их возрасте играли в тюзах свиней и куриные ноги.

Это, как говорится, одна сторона медали. Но есть другая. Представляю себе, как даже во времена моего детства, а тем более лет на 20-30 раньше, отнеслись бы рядовые зрители, наткнувшись носом на более или менее узнаваемое "лицо": да от счастья уписались бы, рубашки бы порвали на автографы. Сегодня семейка с билетами затеяла с Паниным склоку, причем они его узнали, и уже после того, как он убежал в антракте, продолжали обсуждать, что "вот и в газетах пишут - он из запоев не вылезает" (напомню - Панин действительно напивается иногда на тусовках, но в данном случае он был трезв). Откуда ж взяться другим звездам - при такой публике? Они же к нам не с неба падают. Панин - так уж точно не с неба.
маски

Сакис и другие

Как и следовало ожидать, без Сакиса Руваса долго скучать не пришлось. Вчера они с Киркоровым выступали у Юдашкина, а сегодня презентовали свой клип "Как сумасшедший, я". Ради этой "тусовки века" я даже прогулял очередную вечеринку "ДОМа-2": фотограф отправился к "ДОМашним" в Театр Луны, а я - в "Кристалл".

Киркоровские тусовки - это действующий макет российского шоу-бизнеса в миниатюре. А сегодняшняя презентация - первая после истории с "уходом" и "возвращением" Киркорова - образцово-показательное мероприятие в этом жанре. С Пугачевой во главе стола, Малаховым-ведущими, "всеми-всеми" по парам (причем не реальным парам, а тем, которые народ привык видеть на ТВ и в журналах) и Димобиланом с мини-сольником в рамках большой культурной программы. Сакис Рувас, которому под ноги усердно сыпали розовые лепестки, ко рту подносили каравай с хлебом солью, а в перерывах специально обученные девушки брали автографы, явно не понимал, что происходит, но, кажется, был доволен. Довольны остались и армяне, которых, разных возрастов, собралось на тусовке видимо-невидимо, будто пригласили всю родню Ирины Ароян до седьмого колена (сам Киркоров, несмотря на свои армянские корни, по-прежнему позиционирует себя как "наполовину болгарина").

Я смотрел на Филю с Сакисом и представлял: вот так, наверное, выглядел бы дуэт "Smash!!"
лет через 10, если бы не развалился.

Одинокий и и страшненький в своей небритости Сережа Лазарев подпирал колонну - никто не узнавал его без Топалова. Боря Моисеев и Людмила Марковна Гурченко ходили под ручку и сидели за столиком рядом (оба продинамили вчера банкет Юдашкина - набирались сил, а может, просто лишний раз подхалтурили в праздничный вечер), муж Гурченко Сергей Сенин таскался за парочкой "Петербург-Ленинград", как бездомная собачка, и кушал по другую сторону стола от "звездной парой". Но эта пара - не пара по сравнению с главной сенсацией вечера:

Максим Галкин и Ирсон Кудикова!

Господи, кого только Максу не подкладывали, но чтоб так... Понятно, кто выступил "свахой" - САМА. А ведь хорошо придумала, ничего не скажешь! Алла Борисовна сидела по левую сторону Макса, Ирсон - по правую. Никогда прежде я с Кудиковой не общался, даже на прямую линию в газету ее не приводил, думал - дура полная. А оказалось - девушка вполне себе на уме. Максим, конечно, человек трезвый, и в отличие от своих "коллег", безумную любовь на публику не играл. Однако я ведь не развлекаться пришел. Надо было задать ему вопрос, ответ на который я знал заранее, причем настоящий, а не тот, что мне предстояло услышать. Максим отработал тему грамотно. Потом говорит:
- Опять не тебе за майка? Ты передо мной ни в чем не виноват! (У меня на майке вышита фраза из католической покаянной молитвы "Меа мaxima culpa", и он уже не первый раз прикалывается по поводу сходства латинского слова "великая" с его именем. Ну так ведь на всякую тусовку маек не напасешься! Вон и Сакис Рувас был в тех же драных джинсах и маечке, что и вчера у Юдашкина).

Лично для меня апофеоз действа - это не порнография с вручением Киркорову Ордена Петра Великого, а Сакису - ордена Ломоносова. Самый яркий для меня эпизод - Малахов, обращающийся с вопросом к Галкину. Две звезды, две светлых повести, два самых ярких шоу-мена в русскоязычном мире - и самых любимых моих персонажа.
- Максим, ты у нас специалист по романо-германским языкам. Как тебе греческая песня?
За пугачевским столом повисает пауза.
- А причем тут греческий? - серьезно так переспрашивает Галкин.
- Ну все равно, ты же специалист по языкам...
Пугачева, до того милая и любезная со всеми, Малахова жестко отшивает. Он еще не успел закончить вопрос... "Я уже все сказала!"
Безотказный Зверев - этой старой лохушке все равно терять нечего - получает право на бенефис.
- Ну что я могу сказать... Сакис к съемкам в клипе подошел серьезно, ноги раздвинул широко...
Всем снова весело. А мне жалко Андрея. Он выглядит ужасно - на 40 с лишним в свои 33, и это отмечают все. Уже не соображает, что говорит. И не удивительно - при таком количестве работы. Еще несколько месяцев такого режима - и он попадет в Кащенко, без всяких шуток.

Тусовка приобретает формат "вечер встреч неудачников "Евровидения". Среди участников - сам Киркоров (17-е место), Пугачева (15-е место), Сакис Рувас, которому все прочили в прошлом году победу, но ее из под носа увела Руслана; а также неудачливые участники отборочного тура-2005: Стоцкая, Панайотов, и, как обычно, в "лошадиных дозах", Димобилан. Стоцкая среди прочего пела "Ночь-подруга" - это же "А-студио" песня? А Настя у нас теперь - "королева римейков"?

В довершении всего - Анжелика Агурбаш. Эта не первой юности бабища, которую мы ежегодно наблюдаем в Витебске на "Славянском базаре", будет представлять в этом году Белоруссию на "Евровидении". С песней "Show me your love", написанной Цвикой Пика (если я неправильно склоняю имя, пусть меня израильские читатели поправят) - не очень яркой, но абсолютно форматной для "Евровидения" со всеми плюсами и минусами этого формата.

Вообще концертная программа составлена очень логично: после Киркорова, Руваса и Димобилана - Дима Асташенок (природа, явив миру совершенство в лице Саши Асташенка, так устала, что на меньшом его брате отдохнула конкретно) и "Другие правила". Видимо, натуралы не прошли фейс-контроль. Неудивительно, что Саша Савельева поплакалась напоследок:
- Ты как?
- Да никак, ты-то как?
- Да так, на работе все хорошо, в личной жизни - ничего. Мужиков вокруг много, а все не те, и таких, чтобы нравились, нет.
Саша пришла без девчонок, в компании артиста из мюзикла "Ромео и Джульетта", который там Бенволио играет. Но это же так - "просто друг"...
маски

"Отдел кадров вашингтонского обкома

можно поздравить с успешно проделанной работой" -

вещал Леонтьев в своей "Однаке". Сравнивал Касьянова с Ющенко. Если бы все это было хоть отчасти правдой, а не оплаченным бредом православного патриота...

Ой, а как мне выступление Тимошенко понравилось:
"Судьба Кучмы - это не дело правительства. Это дело компетентных органов". Стало быть, готовится встреча Кучмы и Гонгадзе на, так сказать, "неофициальном уровне"?)))

А вот латвийская старушка Вайра меня разочаровала. Если уж выбрала линию неучастия в российском 9 мая и неприезде в Москву, то сдаваться и извиняться - последнее дело. Неужели и литовцы с эстонцами дрогнут? Тогда хрен они достойны своей независимости! Добро пожаловать обратно в СССР!