Category: работа

Category was added automatically. Read all entries about "работа".

маски

"Гастарбайтер" реж. Юсуп Разыков ("Московская премьера")

Разыков - режиссер узбекский, но со своими сородичами, как я слыхал, разругавшийся до того, что на родину его попросту не пускают, и творит он теперь в Москве. Снимает, однако, и про соплеменников, и про остальных приезжих, которым в Москве еще тяжелее, чем ему. В "Гастарбайтере" он рассказывает про аксакала, который едет в Москву искать пропавшего внука, отправившегося в Россию на заработки и сгинвушего. В родном ауле его ждет девушка, на которую уже позарился другой, товарищ пропавшего, а попутно дедуле-ветерану в комплект к его боевым орденам доброхоты-односельчане вручают сумку "травы". Сумку дед успел передать по назначению, но проститутка-молдаванка, гордо именующая себя румынкой, сдала квартиру и наркоту ментам в обмен на паспорт. Деда, однако, которого московские менты отпустили восвояси, устав с ним возиться, пригрела, и дальше на поиски внука они отправились вместе. Нашли или нет - не знаю, я посмотрел только первые сорок минут, и не потому, что это совсем невозможно было смотреть дальше, просто мне принципиально важно было увидеть, и полноценно, от начала до конца, эстонскую картину - где и когда мне бы ее еще показали? А с "Гастарбайтером", что касается стиля и киноязыка, все ясно по первым кадрам - третьесортное, хотя и не совсем брак, кино, социальное, но не чернушное, скорее наоборот. И судя по тому, что представляя картину, режиссер аттестовал ее как "светлую" и "добрую", пропавший нашелся. Если даже нет - мне, сказать по правде, все равно. Интеллигенты настаивают, что коль скоро православный фашизм отвратителен, то его жертвы, несчастные инородцы-гастарбайтеры, заслуживают всяческого сочувствия. Мне эта интеллигентская логика не кажется столь очевидной - по-моему, те и другие стоят друг друга, и еще неизвестно, какое из зол хуже и кто из его представителей представляют большую опасность в повседневной московской житухе. А если уж браться за образ гастарбайтера как за универсальный и обобщенный, то следовало бы для начала иметь в виду, что любой человек на этой земле - мигрант-нелегал, рано или поздно, но неизбежно подлежащий принудительной депортации к месту постоянного пребывания.
маски

"Вакантное место" реж. Эрмано Ольми, 1961 (ММКФ)

Помимо Дино Ризи, есть еще один итальянский киномэтр, чьи фильмы я по-настоящему люблю - Эрмано Ольми. Пятидесятилетней давности "Вакантное место" внешне выдержано в эстетике неореализма, но, что характерно для стиля более зрелого Ольми, история рассказывается с интонацией эпически сдержанной, без нагнетания пафоса, без прямолинейной социальной критики и с тонкой, но внятной иронией (которой мне, к сожалению, не хватило в его последней картине "100 гвоздей", показанной на ММКФ два года назад), а также с необычайной выразительностью мельчайших деталей.

Паренек Доменико находит работу в крупной миланской конторе, для чего ему приходится пройти экзамены, причем в ожидании вакансии на место служащего его берут всего лишь курьером. Еще во время экзаменов он знакомится с девушкой и та ему нравится. Но они работают в разных корпусах, их графики не совпадают, даже обедают они в разную смену - отношения быстро сходят на нет. Поразительно, что при очевидной и достаточно острой сатире на конторские будни у Ольми совсем не звучат призывы "до основанья, а затем", нет у него ни острых конфликтов и резких сюжетных поворотов, как в вышедшем практически тогда же "Рокко и его братья" Висконти, тем более нет открытой провокации, как у Пазолини, нет и визуальной вычурности, как у Феллини уже в тот период - все очень просто, скромно, спокойно, но, пожалуй, за весь нынешний фестиваль ни один фильм больше так меня не зацепил, как "Вакантное место".

Лестницы и коридоры административного корпуса, закутки и общие залы, столовые, скученность и отсутствие выхода из этой системы (в фильме есть персонаж, который, отправившись на пенсию, продолжает приходить на службу и сидеть там в ожидании звонка, означающего конец рабочего дня) - все это говорит само за себя. А какие в этом фильме лица - таких сегодня и в самых лучших фильмах не увидишь, не делают больше таких лиц. Глаза главного героя - а парень далеко не красавец, не в пример Алену Делону-Рокко, приторному до омерзения - так подвижны, так живо на все реагируют, так много сообщают, что уже и текста не надо. Потрясающая сцена празднования "дружным коллективом" Нового года, как бы мы сегодня сказали, "корпоративная вечеринка" - Доменико один, он вынужден делить стол с пожилой супружеской четой и танцевать с молодящейся бабенкой, слушать дурацкие песенки. Наконец, вскоре после Нового года, появляется вакансия, но "старожилы" конторы захватывают освободившийся стол, а Доменико задвигают в самый дальний и темный угол. Его предшественник на этом месте, потребовавший улучшения "условий труда", просидел за этим столом двадцать лет, практически потеряв зрение. Доменико, скорее всего, ждет то же самое. Но прелесть кинематографа Ольми в том, что он, отнюдь не будучи равнодушным к герою, не спешит вопить "какой ужас", а как бы между прочим, с философической грустью замечает: "ну да, такая вот жизнь..." Много позднее, в моем самом любимом его фильме "Долгой жизни синьоре", Ольми взглянет на почти тот же сюжет с иной стороны.
маски

"Танцуем всё, или Рабочий день", балет Валерия Михайловского, хореограф Андрей Иванов

На прогоне, конечно, невозможно оценить техническую сторону танца - исполнители работают вполноги, не говоря уже про неизбежные остановки, повторы, пропуски и т.п. Но меня "техника" и волновала меньше всего. Что касается премьерного спектакля "Танцуем всё", о его концепции и отчасти о хореографическом решении я и благодаря прогону получил представление достаточно полное. По форме спектакль напоминает об аналогичных постановках Якобсона, Мессерера и т.д. - набор разноплановых танцевальных экзерсисов. По сути же это традиционный сюжетный балет, пускай и без жесткой фабулы, но как бы разворачивающий перед зрителем один, "типичный" рабочий день труппы.

Насколько "типично" для танцевальных будней неожиданное известие о смерти друга - судить не берусь, к тому же коль скоро предполагается наличие сюжета, то неплохо было бы его хотя бы слегка конкретизировать, иначе остается только догадываться, что случилось с другом и коллегой персонажей "Рабочего дня", о гибели которого им сообщают звонком на мобильный. Ну, допустим, он умер от СПИДа. Так или иначе, получив печальное сообщение, артисты, до того исполнявшие бродвейского характера групповой номер в шляпах-котелках и с тросточками скорбно замирают под "Лакримоза", их тросточки синхронно опускаются, а руководитель труппы исполняет сольный номер "Ангел".

Само собой, партия мэтра принадлежит Валерию Михайловскому, и его "Ангел" (которого он танцует еще и в питерском спектакле про Нуреева - его привозили в Москву летом, но я не смог пойти) становится своего рода трагической кульминацией "Рабочего дня". Второе соло Михайловского и апофеоз всего представления - номер "С любовью к публике", где Михайловский должен бросать розы (жаль, розы заранее куплены не были, бросал он их уже вечером на спектакле, а на репетиции просто имитировал бросок). Но помимо печальных и торжественно-пафосных событий этот "день" состоит и из рабочих моментов, и из забавных эпизодов, и из мелких дрязг: репетиции, переодевания, прогулка до кафе т.д. вплоть до выхода артистов на поклон. Очень забавно придуманным показался мне номер "Новички", где пара танцовщиков (Алексей Коковин и Омак Сарама) пытаются разобраться с пуантами. Сам по себе "спектакль в спектакле", то есть шоу, которое репетируют танцовщики-персонажи, представляет из себя нечто близкое к бродвейскому стилю и в целом к эстрадному танцу, благо Андрей Иванов работал и на Бродвее тоже, но еще и Валерием Леонтьевым, Борисом Моисеевым, и даже с Надеждой Кадышевой (при том что вряд ли именно он ставил ее сольные проходы от одной кулисы в другую с полным разворотом вокруг своей оси в начале и в конце маршрута).

Второе отделение "Лунная классика" Михайловский прогонял бегло, к тому же из программы выпал номер "Ночь" на музыку Рубинштейна (его исполнитель находился в реанимации после нападения в парке). "Цыганский танец" в хореографии Голейзовского в том виде, в каком я его наблюдал, мне показался не очень удачным, свои давние и известные мини-балеты "Видение розы" и "Лебедь" Михайловский скорее наметил, чем исполнил в полном смысле слова, а вот два развернутых фрагмента из "Конька-горбунка" Пуни даже без театральных костюмов смотрелись весьма эффектно, хотя исполнители и работали очень неровно. Выделялся опять-таки Алексей Коковин, несмотря на то, что озабочен он в это время был совсем другим - в паузах между собственными выходами обшаривал зал и сцену, искал обручальное кольцо, слетевшее с пальца во время танца.
маски

"Вакансия на жертву" реж. Нимрод Антал

Двойной "Психоз": супружеская пара на грани развода ехала с семейного праздника, свернула с федеральной трассы и, как водится вынуждена была заночевать в мотельчике. А там, уж не без этого, менеджер мотеля, техник с местой бензоколонки и кто-то еще совершенно неопознанный в маске снимают садистское видео - с проезжающими в главных ролях. Чтобы жертвам перед мучениями было еще страшнее, в номере у них имеются видеокассеты - можно узнать, что будет дальше, на примере прошлых постояльцев. Пытаясь спастись, парочка переживает новый наплыв взаимных чувств, так что когда, перебив всех злодеев, мужчина погибнет, женщина (Кейт Бекинсейл) останется безутешной вдовой.

До определенного момента "Вакансия на жертву" развивается как образцовый криминальный триллер, с использованием всего набора архетипов жанра - от классических (шторка душа в ванной мотеля) до новомодных (видеокассета и телефонные звонки). Потом режиссер теряет интерес и к героям, и к их судьбе, и кино быстро заканчивается, никто из раненых, как это обычно бывает, даже не встает еще раз, чтобы продолжить борьбу - все отдают концы с первой попытки.
маски

"Наша Russia"

- новый проект ТНТ, который делают участники "Камеди клаба". Точнее, они занимаются сценарием, а играют в сюжетах (режиссер - Максим Пежемский) кавээнщики типа Михаила Галустяна. Как ни странно, по первым двум сериям, которые показали на презентации, впечатление не такое жуткое, как от "Камеди клаба". Приколы, конечно, по большей части тупые, тематика ограниченная, и хуже всего, что пафоса страшно много ("Камеди клаб" и сам не был бы так омерзителен, если бы не считал себя вправе ставить собственный "юмор" выше Петросяна), но тем не менее есть и остроумные находки, есть даже что-то вроде сатиры в умеренных дозах (по поводу строителей гастарбайтеров, хотя бы, или депутатов, размышляющих о России, развлекаясь параллельно с проститутками), на главное - актерски очень неплохо все сыграно. Светлаков, например, играет челябинского фрезеровщика-гея, который домогается своего бригадира-Галустяна - это смешно. Тот же Светлаков в "омской" линии проекта выступает в роли продажного футбольного судьи, который требует от тренера-Галустяна большую взятку, чем тот готов заплатить, а в "краснодарской" - мужика-работягу, разговаривающего с телевизором. Вообще разделить скетчи по "региональным" сюжетным линиям ("московская" представлена как раз историей с гастарбайтерами) - неплохая задумка, если ее надолго хватит.
маски

Алексея Панина

уже не раз случалось "прикладывать", но сегодня в Театре Оперетты он показал себя во всей красе: ему выписали место, на которое были проданы билеты, но когда его попробовали пересадить на другое, он заявил, что никуда не пойдет, если администратору нужно, пусть придет сам, и вообще разбушевался до того, что стал вопить: "Я лауреат Государственной премии Алексей Панин!" В антракте он свалил.

Что-то не помню, чтобы конкретно ему присуждали Госпремию - может, все-таки, фильму "Звезда"? Так в этой премии заслуга его Мамочки (так героя звали, если не путаю) - минимальная, там режиссер Николай Лебедев и исполнитель главной роли Игорь Петренко постарались. И Панин - посредственный актер, во всех фильмах одинаковый, а по жизни - крайне неприятный тип, к тому же привыкший на тусовках напиваться и понтоваться. Сегодня, вроде, он был трезвый - но "привычка осталась".

И Панин - это ведь еще не крайний случай, он хоть действительно в каких-то известных и хороших фильмах снимался, а сколько сейчас 20-25-летних "звездочек" из сериалов, за которыми - ничего, кроме понтов? А Инна Чурикова и Лия Ахеджакова в их возрасте играли в тюзах свиней и куриные ноги.

Это, как говорится, одна сторона медали. Но есть другая. Представляю себе, как даже во времена моего детства, а тем более лет на 20-30 раньше, отнеслись бы рядовые зрители, наткнувшись носом на более или менее узнаваемое "лицо": да от счастья уписались бы, рубашки бы порвали на автографы. Сегодня семейка с билетами затеяла с Паниным склоку, причем они его узнали, и уже после того, как он убежал в антракте, продолжали обсуждать, что "вот и в газетах пишут - он из запоев не вылезает" (напомню - Панин действительно напивается иногда на тусовках, но в данном случае он был трезв). Откуда ж взяться другим звездам - при такой публике? Они же к нам не с неба падают. Панин - так уж точно не с неба.
маски

"Отдел кадров вашингтонского обкома

можно поздравить с успешно проделанной работой" -

вещал Леонтьев в своей "Однаке". Сравнивал Касьянова с Ющенко. Если бы все это было хоть отчасти правдой, а не оплаченным бредом православного патриота...

Ой, а как мне выступление Тимошенко понравилось:
"Судьба Кучмы - это не дело правительства. Это дело компетентных органов". Стало быть, готовится встреча Кучмы и Гонгадзе на, так сказать, "неофициальном уровне"?)))

А вот латвийская старушка Вайра меня разочаровала. Если уж выбрала линию неучастия в российском 9 мая и неприезде в Москву, то сдаваться и извиняться - последнее дело. Неужели и литовцы с эстонцами дрогнут? Тогда хрен они достойны своей независимости! Добро пожаловать обратно в СССР!