Category: компьютеры

Category was added automatically. Read all entries about "компьютеры".

маски

до чего техника дошла

Три часа трудов и титанических умственных усилий (причем не только моих и даже не в первую очередь моих - объяснять еще труднее, чем понимать...) - но освоены сканер, фотоаппарат и установлен (наконец-то..) новый домашний телефон. Первое фото, собственноручно сделанное и закачанное сначала в компьютер, а потом и в интернет!
маски

"Призрак в доспехах" реж. Руперт Сандерс в "35 мм"

Скарлетт Йохансон уже играла инопланетянку, вселяющуюся в тела землян ("Побудь в моей шкуре"), и - одним голосом закадровым - бестелесного компьютерного робота, воплощающего желанный мужской идеал ("Она"), и еще лохушку Люси, ставшую супермонстром благодаря случайно попавшему в ее тело препарату, и "черную вдову" в "Первом мстителе..." В "Призраке..." ее героиня - живой мозг в синтетическом теле. Причем актриса воплощает именно это тело, и даже не само тело, а его декоративную оболочку, составленную из отдельных сегментов. И тело это как бы европеоидное - майор Мира Килиан, сотрудник "девятого отдела", чего-то вроде спецназовской интербригады на службе у правительства. Тогда как мозг, ну или, если угодно, "душа" героини - японка Мотоко, о чем майор узнает с некоторым, но небезнадежным опозданием.

Пробудившись, Мира находит себя в руках женщины-доктора, а вернее, инженера - благообразная дама (Жюльет Бинош) сообщает будущему майору, что мозг был извлечен из безнадежно поврежденного тела девушки, чьи родители погибли в гавани при неудачной попытке иммиграции. Ну погибли и погибли, обрывочные воспоминания подавляются препаратами, и далее продукт компании "Ханка" поступает в распоряжении того самого "отдела", которым руководит персонаж Такеши Китано. Коллеги майора Миры - в основном "нормальные" люди, хотя и с "кибер-улучшениями", например, можно себе сделать искусственную печень, чтоб ночами напролет выпивать, и вероятно, это в самом деле очень удобно. А напарнику Миры после травмы головы вставляют искусственные окуляры - с функцией рентгена! Тоже поди плохо. Но что-то Мире не дает покоя.

Противодействия нападениям террористов на сотрудников "Ханки" майор проникает в сеть нападавших и знакомится с их лидером, оказавшимся ее старым приятелем, открывающим ей правду о прошлом: Мотоко была из числа молодых диссидентов, противодействовавших всеобщей механизации, удалилась с единомышленниками в "протестную зону", но там была схвачена представителями фирмы "Ханка" и стала первым после 98 неудачных действующим опытным образцом "биоробота" с фальшивыми, придуманными воспоминаниями. Выглядит ее старый новый друг неважно - персонаж Майкла Питта так обработан на компьютере, что от искусственного лица остались лишь отдельные плиточки, зато причесончик с челочкой - совсем как у персонажей японских анимэ.

Собственно, обитающие в вестернизированном азиатском кибер-мегаполисе герои "Призрака в доспехах" и есть компьютерные мультяшки, даром что в голливудском римейке играют их мировые суперзвезды. Единственный живой человек - Такеши Китано: еле ходит, но лучше любой машины отстреливается от целой банды ботов-киллеров из старого доброго револьвера. Вообще поразительно: за многие десятилетия роботостроение минимально продвинулось, по крайней мере, в направлении, обозначенном фантастами от литературы и кино середины прошлого века, по-прежнему не существует, так и не создано сколько-нибудь дееспособных человекообразных, тем более соединяющих признаки организма и механизма технических устройств. Но уж коммуникационные и визуальные технологии развились настолько, что и в самом деле вытесняют, убивают в искусстве все живое!

Убогий до неприличия пафос "Призрака в доспехах" старомодно-гуманистичен, направлен инерционно против замены человека машиной, души программой, индивидуальности массовым продуктом. Но вся стилистика подобных проектов, здесь доведенная до абсурда, кричит: не надо фантазии, обойдемся без свежих идей, компьютер нарисует, камера зафиксирует, обработка, тираж - и "произведение" готово. Ничего оригинального, ничего мало-мальски содержательного - а успех обеспечен! И весь "гуманизм" в том, что старенький Китано перестреляет кучу роботов, а под конец заодно и владельца производящей их фирмы; продвинутой машине вернут звание майора, лицо голливудской звезды и японское имя, она встретит свою мать (мать своего мозга) и не велит ей больше ходить на могилку дочери, а сама станет навещать родительницу на дому вместе с ее кошкой. Потому как что людям, что роботам далеко до котиков, без котиков успех не будет полным, это по всякой технологии выходит.
маски

помогите! сломался компьютер!

Отвалилась штучка, соединяющая экран с клавиатурой. Соответственно я остался и без возможности писать, и без интернета! Нетбук давно уже барахлил, но я надеялся, что до конца жизни мне его хватит - надежда не оправдалась. Мне пока дали во временное пользование ноутбук, чтоб я не выпадал совсем из жизни, но его мне придется вернуть, и в любом случае архивные материалы пропадают в моем собственном компьютере. В компьютерных фирмах меня наверняка обманут и обсчитают, да еще и напортачат чего-нибудь. Если кто сумеет помочь в "полевых условиях" или хотя бы вытащить информацию, оставшуюся в сломанном компьютере (она мне очень нужна, особенно архив текстовых файлов) - откликнитесь, пожалуйста!
маски

"Любовь на кончиках пальцев" реж. Режис Руансар в "35 мм"

Один из моих любимых анекдотов:
- Вы с какой скоростью печатаете?
- Тысяча знаков в минуту.
- Что, правда?!
- Правда. Но такая херня получается!

Фильм "Любовь на кончиках пальцев" - в сущности, конечно, херня: стилизованное ретро, в котором давно стертые клише романтической комедии приложены к штампам, характерным для специфического жанра "спортивной драмы", только в качестве "спорта" здесь выступает не бокс какой-нибудь (а параллели с боксом присутствуют), но машинопись. Проделана эта операция, надо отдать должное, с такой беззастенчивостью, лихо, и в то же время со вкусом, что киношка смотрится вполне даже миленько.

1959 год, послевоенная Франция. Роза (Дебора Франсуа) - простушка из глухомани, дочка мелкого лавочника, самостоятельно выучившаяся печатать на машинке двумя пальцами, зато быстро, и подумавшая, что с таким умением, чем замуж за сына автомеханика выходить, она сможет стать секретаршей. Владелец страховой конторы (Ромен Дюри) тоже так посчитал, но ему захотелось, чтобы Роза победила на соревнованиях по машинописи. Я никогда в жизни не слышал, чтоб проводились подобного рода состязании, тем более в масштабах мирового чемпионата, наверное, сценаристы придумали, хотя не знаю точно, но героиня фильма становится сначала становится первой машинисткой своей страны, а затем и мира, победив в неравной борьбе американку и поставив новый рекорд - 516 знаков в минуту. Разумеется, с шефом-страховщиком у нее любовь, и непростая, поскольку девушка с амбициями, да без задней мысли, а парень пускай и не сволочь, да себе на уме, и романтическая интрига развивается несколько путано, иррационально - зато неуклонно движется к счастливому финалу, когда шеф и жених прибывает на нью-йоркский мировой чемпионат как раз к последнему туру финала, бьет по морде спонсорского сынка, чей папаша нажился на продаже розовых пишмашинок, вдохновляет любимую поцелуем - ну и все, дело решенное.

Можно умиляться одной только нарочитой (иной раз, правда, чересчур заметно нарочитой) наивности сюжета, но кроме того, сам образ пишущей машинки лично во мне вызывает вполне определенные воспоминания - даром что ли три года я ходил на курсы машинописи при школьном УПК и закончил их с отличием? Видимо, я как раз то последнее поколение, которое прежде чем пересесть на компьютеры, училось печатать на машинках, в моем случае - не на электрических даже, а еще на механических! Так что когда я позднее в редакции или другом публичном месте стучал по клавиатуре - сбегаются смотреть, откуда шум: удар отработан на ять, коллеги всегда опасались, что я раздолбаю клавиатуру, на домашнем же моем старом компьютере клавиши - чисто белые, все буквы от молотьбы стерлись. Ну и печатают обычно журналисты четырьмя, а то и двумя пальцами - а я все-таки освоил слепой десятипальцевый метод, не на уровне героини фильма далеко, и тем не менее. В общем, не повторяя за Гришковцом, в "Прощании с бумагой" пропевшему пишущей машинке целую оду, я бы сказал, что компьютер, пусть и удобнее намного, а совсем другое дело. Для пишущих машинок, хоть в шутку, а писали композиторы сочинения музыкальные, соло с оркестром - кто напишет для компьютера? Впрочем, компьютеры сами себе напишут, и сыграют, и оценят - так ведь то-то и оно. С компьютерами (а еще с ксероксами и принтерами, ведь машинки выполняли еще и множительную функцию) жизнь стала безусловно удобнее, но стала ли лучше - большой вопрос, и утрата культуры, даже искусства машинописи (а это и культура, и искусство - как, например, каллиграфия) компенсировалась ли адекватными приобретениями? Это как в другом моем любимом анекдоте:

- Неправда, что технический прогресс не способствует снижению преступности, есть конкретные примеры.
- Какие же?
- С развитием автомобильной промышленности практически исчезли конокрады!
маски

магадаскар

Любой отъезд из Москвы, хотя бы на пару дней - это стресс, помимо все остального, сопуствующего вояжам, связаннный с тем, что из московских событий приходится пропускать. Несчастное "паломничество" с группой евреев-интеллигентов по православным святыням на земле Островского - это потерянный "Винсент" с Мариной Александровой и Яниным, и концерт Плетнева (правда, они все равно в один день были и чем-то пришлось пожертвовать так или иначе"), и сколько времени прошло - а помнится сильне не то, что случилось, а то, что пропустил. Ну а в Израиль на два дня не полетишь, и хотя дело у меня тут - как бы на один вечер, но раз уж ехать за тридевять земель - так по полной программе. Но невозможно не думать, что полную версию "Пристани" на премьере я не посмотрел, да ладно "Пристань", все-таки репертуарный спектакль, будет еще, и видел я его почти целиком, без двух кусков, а вот дальше Туминас из Вильнюса привозит "Ревизора" и "Мадагаскар", как раз в дни моего отсутствия. Ладно бы "Ревизор" - я видел вахтанговскую версию с Маковецким, а в гастрольной литовской Маковецкий, говорят, тоже вводится на один вечер, но с "Мадагаскаром" - какая-то засада: второй раз он в Москве - и второй раз я не в Москве в это время! Несколько лет назад Гурченко с Сениным делали гастроли Туминас летом - я уезжал в Латвию, но тогда хотя бы за казенный счет и с удовольствием. Теперь - за свой и с кучей проблем, которые начались еще до регистрации на рейс.

Некоторое время назад мой старейший взаимный френд Гай Гомель разродился "ответом чемберлену" в адрес некоего автора, оставившего нелестный отзыв об Израиле и свей поездке сюда - сам исходный текст я не читал, только комментарий Гая, не доверять ему оснований не было, а главная мысль "опровержения", если я правильно ее уловил, заключалась в том, что меры т.н. "безопасности" в Израиле ну уж как минимум не круче, чем в Москве. То-то и оно - если б я в Израиль ехал из какой-нибудь нормальной страны типа Латвии - шок от столкновения с израильской "безопасностью" нетрудно было бы понять. Но после Москвы, где каждый десять метров наталкиваешься на ментовский патруль, где всюду перегораживают дороги, ставят металлоискатели, обыскивают - что меня могло удивить?! А кроме того, в силу своего журналисткого опыта я имел дело с самой разной безопасностью - "каратели" (агентство "Карат") заламывали мне руки и вытаскивали из залов, белорусский омон досматривал, охранники Киркорова обещали сломать нос - всякое бывало, но такого, как при перелете в Израиль - честно скажу, не припомню, а память, особенно на плохое, у меня цепкая.

Сначала девушка задавала вопросы - ну меня предупреждали, я не удивился. Потом она потребовала ручную кладь (а я всегда летаю без багажа) прямо сейчас, до регистрации на рейс, сдать для проверки, заверив, что мне все вернут при посадке. В том числе сумку, где находилось только два предмета - кепка (с израильской, кстати, символикой - от Евровидения завалялась) и ноутбук. Причем ноутбук я не выключал, рассчитывая и до вылета, и в самолете писать. Без особой охоты, но вещи я отдал, и следующие два часа, на удивление быстро пройдя все местные кордоны (домодедовская служба не заставляла меня разуваться, что стало неожиданно приятным моментом во всей этой вакханалии идиотизма), слонялся по аэропорту и маялся, вместо того, чтоб заняться делом. Потом я в числе первых прошел в предбанник, который раньше называли "накопителем". Ничего мне не отдали, но забрали паспорт и билет у меня и еще у довольно многих - человек двадцать, если не больше, счастливцев нашлось. Одного за другим их отпускали, а я все сидел и сидел, "службисты" ходили мимо меня, посматривали, но ничего не говорили. Все уже прошли на посадку, остались я и еще один парень примерно моих лет. Тогда мне вернули рюкзак с тряпьем. Я поинтересовался судьбой ноутбука. И тут я услышал, что ноутбук среагировал на тест взрывчатых веществ. Меня расспрашивали, с какими вещестами и где он мог контактировать - я не знал, что отвечать на этот бред, потому что даже если бы я натер его перед вылетом динамитом, ноутбук все равно остается ноутбуком и в бомбу не превращается. Короче, компьютер мне не отдали, сказали, что он полетит в багаже и выдали бирку на него, а меня самого завели в каптерку для досмотра. Нет, штаны я завсегда готов снять, это пожалуйста - но еще четыре часа без компьютера плюс к двум с половиной в аэропорту - это кража куска моей жизни, который никто не вернет, потому что самая невосполнимая потеря - это бессмысленно потраченное время, а у меня его и без израильской безопасности не так много в запасе. И если уж на то пошло, то для безопасности Израиля, как мне представляется, намного полезнее было бы оставить в тюрьме (а еще лучше казнить) полторы тысячи террористов убийц, вместо того, чтобы обменивать их на одного-единственного военнослужащего, депортировать (а еще лучше - см. выше) с контролируемых территорий все мусульманское население, наконец, нанести превентивный удар по Тегерану - все больше толку, чем отнять мой ноутбук, снять с меня штаны, переворошить все вещи, в мое, между прочим, отсутствие (перекопали даже мою маленькую сумку - на нее и лукашенковские омоновцы, а тупее нет существ, никогда не покушались!) и добраться аж до мобильного телефона. Мой деревянный аппарат, без каких либо дополнительных функций, плоский и облезлый, тоже вызвал подозрение - сотрудник т.н. "безопасности" спросил, сколько лет я им пользуюсь. Восемь лет, говорю. А батарейки, спрашивает, меняли? Представляете, говорю, не менял - ни разу за восемь лет, но наверное, вы мне не поверите. (А я правда не менял, поэтому когда мне звонял, два звонка из трех срываются - аккумуляторы еле дышат, зато "родные"). В этот момент он слегка смутился и вынужден был заметить: "Да, раньше телефоны лучше делали".

Может быть, с посадкой мои мучения закончились?! Если бы. Они не закончились и после того, как на паспортном контроле уже в Бен Гурионе девушка снова мне задавала всякие вопросы - но опять-таки, к этому я до некоторой степени был готов. Но когда я не смог найти в прибывшем багаже отобранный у меня компьютер - вот тогда мне стало по-настоящем нехорошо. Немногочисленные сотрудники аэропорта, уже не "безопасности", гоняли меня от одного закутка к другому, с видом полнейшего отсутствия интереса к моим трудностям меланхолично заполняли какие-то бумаги на непонятном мне, естественно, языке, а на мою просьбу направить меня к представителю авиакомпании спокойно заметили, что сейчас суббота (пока я метался, наступил вечер пятницы - а это уже "суббота") и никто со мной разбираться не будет, а может быть, в понедельник. Ужас был еще и в том, что моя коллега Инна, с которой мы познакомились в Витебске, встречала меня и могла, как я подозревал, не дождаться - я ж метался на выдаче багажа больше часа! А куда ехать, что делать - на этот раз (обычно я все делаю сам) у меня не имелось ни малейшего представления, и если бы компьютер не нашелся, я б остался на выходе из аэровокзала без связи и без всякой информации о дальнейших своих действиях. Компьютер все-таки нашелся - вынужден лишний раз отметить, что без какого-либо содействия сотрудников аэропорта, за это призванных отвечать, а исключительно моими личными усилиями. Инна меня встретила на выходе, дождалась, хотя тоже уже пошла выяснять, посадили меня в самолет или нет - похоже, могли и не посадить, но что любопытно, с рейса сняли одного в жопу пьяного русского, которого вывели уже из салона, а через службу безопасности он прошел легко, по его адресу никаких подозрений почему-то не возникло до тех пор, пока он не стал уже в самолете буянить. Зато с некоторых бабенок снимали и майки с клепками, и шорты, а про обувь я просто молчу. Кстати, сотрудник "безопасности" долго не мог понять, почему сидеть я босиком могу, а стоять не могу - и как это можно объяснить, если человек не понимает, я тоже не понимаю.

Мои уважаемые израильские френды могут сколько угодно обижаться, оскорбляться в своих патриотических чувствах - но я должен сказать: так не делают даже русские, которые никого не уважают, начиная с самих себя. И не надо говорить, что израильтяне при этом проявляют чудеса вежливости - такая вежливость не просто ничего не стоит, она в контексте всего прочего становится дополнительным фактором издевательства над человеком, я бы предпочел, чтобы меня обматерили или даже ударили, чем вежливо отобрали включенный ноутбук, который, как я обнаружил уже по получении его в Израиле, они выключили, не сохранив часть набранного мной перед этим текста, закрыв все вкладки - то есть без моего ведома копались не только в тряпье, хрен бы с ним, но и в компьютере тоже. Я так понимаю, Тегеран может спокойно и дальше готовить ядерный удар по Израилю, до него руки не дойдут, пока сражаются с более опасными врагами еврейского государства вроде меня.

Сходили с Инной два раза в театр, вечер молодых хореографов оказался полным говном, и я, измученный "безопасностью", в антракте "отпросился". "Кабаре" в Камерном театре - приличнее намного, но тоже ничего особенного, добротный провинциальный спектакль. Поездка в Иерусалим оказалась небезынтересной, но неоправданно утомительной. А помимо Туминаса с его "Мадагаскаром", в Москве в эти дни еще и Вишнева с программой дуэтов выступает, и у Епифанцева перформанс на "Платформе". Пока я не пониммаю, совсем это потерянное время или что-то от пребывания в Израиле я получу взамен. В настоящий момент мне только ясно, что проще получить визу в США, чем без визы приехать в Израиль.
маски

"Буря" реж. Джули Теймор в "35 мм"

Вульгарное фэнтези - но я и не ждал ничего другого, это было понятно из ролика. Зато и после просмотра совершенно непонятно, в чем же заключался концептуальный смысл смены пола главного героя - только ли для того превратили Просперо в Просперу, чтоб ее сыграла Хеллен Миррен? Ну так не стоило, роль Миррен - обычная, нормальная, не позорная, но и не выдающаяся. А адаптированный сценарий все равно изобилует логическими противоречиями, которые режиссер то ли не смогла, то ли не пыталась прикрыть, вроде того, что Миранда говорит: мол, до сих пор не видела женщин, или Калибан утверждает, что видел только одну, Миранду - а Проспера, что же, не женщина?

Не особенно яркий, но смазливый и юный, уже потому трогательный Фердинанд (Рив Карни), забавные Тринкуло и Стефано (Рассел Брэнд и Альфред Молина удачно сыграли эпизодических гротескных персонажа), но совсем невыразительные короли (Крис Купер, Алан Камминг), невнятный Калибан-Джимон Хунсу - чернокожий, покрытый коростой (черному вроде по сегодняшним понятиям положено сочувствовать, но в отличие хотя бы от "Венецианского купца", где образы можно трактовать по-разному, Калибан - однозначно чудище, так что сказочка выходит неполиткорректная), и ну абсолютно никакая Миранда (Фелисити Джонс). Ординарные, в духе малобюджетных киносказок, компьютерные спецэффекты, применительно к шекспировской "Буре" имеют вид ну просто удручающий. Обиднее всего за Бена Уишоу: возможность видеть его - радость редкая, но тут он, дорисованный и размноженный на компьютере бесполый голожопый Ариэль, отталкивает или, в лучшем случае, вызывает жалость.
маски

"Трон" реж. Джозеф Косински

По крайней мере, в кои-то веки эффект 3Д некоторым образом оправдан сюжетно и концептуально, а не только желанием подороже продать билеты: эпизоды обыденной, бытовой реальности в начале и в конце фильма - хотя она не менее фантастическая - сделаны в обычном двухмерном формате, а основая часть, где действие переносится в реальность виртуальную, в цифровой мир антропоморфных программ - в трехмерном. Правда, антропоморфные программы, конфликтующие между собой в силу мировоззренческих разногласий - находка, заимствованая из "Матрицы", хотя вроде бы нынешний "Трон" - римейк фильма 1982 года, то есть сделанного задолго до "Матрицы", однако что касается световых мечей, на подобии которых дерутся эти программы - тут уж в любом случае без "Звездных войн" не обошлось.

Другое дело, что как и во всех остальных многисленных за последние годы случаях, когда действие фильма переносится в цифровое "зазеркалье", проблески мысли тонут и в собственно компьютерных спецэффектах, и в экшн-эпизодах, занимающих львиную долю хронометража. Но по мне так любой подобный "экшн" - скука смертная, а если он еще и целиком на компьютере нарисован - и подавно. Мне-то как раз интереснее было бы понять, отчего, к примеру, персонаж Джеффа Бриджеса (я тут вычитал, что он и в тридцатилетней давности первоисточнике играл ту же роль, а для римейка его цифровым способом виртуально омолодили) бросил не только свое дело, но и единственного любимого сына, чтобы с концами уйти в выдуманную им самим виртуальную "систему"? Как будто объяснение предлагается - мол, он с одной стороны устал, с другой - увидел в собственном изобретении перспективу иного, более совершенного мира, и только по прошествии времени, когда виртуальная утопия себя не оправдала, а сконструированные в помощь Создателю двойники взбунтовались и решили поднять бунт программ против Пользователей, понял, чего он сам себя лишил. Но если все так серьезно, если речь о мировоззренческом кризисе - так об этом и кино надо делать, а не о том, как компьютерные мультяшки швыряют друг в друга диски и гоняются на светоциклах. Про двойника-антагониста тоже хотелось бы поподробнее узнать - коль скоро он "падший ангел" в этой Системе, причем мотивировка его "падения" парадоксальна: он, в соответствии с замыслом Создателя, стремится к совершенству, но поскольку совершенство недостижимо, он готов уничтожить все, что не соответствует его - и Создателя - идеальному плану, хотя сам Создатель с несовершенством и творения, и своим собственным, уже готов по-буддистски примириться в надежде, что оно как-нибудь само собой усовершенствуется со временем. Не говоря уже о том, что фильм называется "Трон", а это, насколько я понял, имя, точнее, название еще одной антропоморфной программы-двойника - но больше не понял ничего.

Гаррет Хедланд в роли Сэма, сына Кевина Флинна, создателя Системы, мне показался довольно невзрачным, но приемлемым, тем более, что любому актеру в этой роли делать все равно нечего, он здесь выступает в качестве модели для компьютерной инсталляции. Но вот что меня обеспокоило - в первых сценах, где Флинн-младший пытается показать "кузькину мать" совету директоров отцовской корпорации и похищает какие-то там разработки, чтобы выложить их в интернете для бесплатного скачивания, за столом в зале заседаний (по дизайну мало чем отличающемся от интерьеров внутри виртуальной Системы - но, может, так и задумывалось?) я заприметил одного персонажа, типа менеджера-спеца, и кажется, его даже назвали именем Дилинджер, который показался мне смутно знакомым, похожим на Килиана Мерфи, только в черной щетине, очках и с челкой, прикрывающей лоб. Вообще он рыжий, голубоглазый и лоб у него обычно открыт, впрочем, в "Бэтмене" Нолана его уже использовали в том же амплуа, что и в "Троне", и в похожем имидже, но там хотя бы герой был внятный. В титрах я Мерфи не нашел, и Кинопоиск не подтверждает.
маски

"На игре" реж. Павел Санаев

Предыдущие два полнометражных фильма Санаева были по жанру ближе к социальной драме, то есть "Нулевой километр" и был социальной драмой в чистом виде, разве что с криминальной подоплекой, а в "Последнем уикенде", за отзыв на который мне в свое время от Санаева досталось, хотя и немало характерных примет экшна, но общий расклад, да и композиция (все происходящее подается лишь как возможный, но не совершившийся вариант) уводит в плоскость не то что даже драмы, а прямо-таки притчи с прописной моралью: дети, не ходите играть на стройку. Зато "На игре" - такой боевик, что "Горячие новости" и "Запрещенная реальность" отдыхают. Кадры мельтешат - аж в глазах рябит, звук долбит по мозгам, все мчится и стреляет, а что к чему - поди еще разберись. Не мной и не сейчас замечено, сколь страшен русский боевик, бессмысленный и беспощадный. Однако не дают Санаеву лавры продюсера Егора Кончаловского, и писательской славы ему мало.

Чтобы хоть как-то сориентироваться в сюжете, мне пришлось собирать и выстраивать отдельные элементы его структуры (если в этом хаосе присутствует хоть какая-то структура, не самоорганизующаяся из случайного набора, но сознательно заложенная авторами) самостоятельно. Возможно, я что-то упустил и где-то ошибся, но в общих чертах картина вышла следующая. Некий бизнесмен (его снова играет Виктор Вержбицкий, за последние года три-четыре превратился уже в маску дель арте злодея-олигарха - а ведь такой классный и разноплановый актер!) обладает технологией получения водорода с помощью палладия, но если водород - ресурс неисчерпаемый, то палладий надо где-то доставать, и желательно с минимальными затратами. Для этого бизнесмену нужен марионеточный режим в Боливии, где этого палладия - как грязи, но правительство несговорчивое. Он находит более удобного потенциального диктатора, и в помощь ему нанимает банду кавказцев-головорезов - голов примерно 50. Это одна часть истории. Другая связана непосредственно с геймерами. Команда любителей компьютерных игрушек в качестве приза за победу в чемпионате получает диски, которые, оказавшись в компьютерах, вызывают полный коллапс техники, зато передают ее владельцам неизвестного происхождения и природы суперсилу, после чего геймеры приобретают возможность уже не на экране, а по жизни побеждать в "рубилки", "мочилки" и как их там еще - чем сразу же начинают пользоваться, сначала по мелочи, а потом вовсю. Случайно (в "На игре" вообще столько случайного, что уже непонятно, как нечто подобное, даже если принять условия игры за чистую монету, могло-таки произойти) главный герой ведет свою сокурсницу в кафе, где та становится жертвой домогательств кавказцев, разгорается ссора, герою с помощью суперсилы удается джигитов уделать, а те в отместку готовы его заживо в печке зажарить, печка же располагается на автобазе, где кавказцы не только торгуют под прикрытием ментов угнанными машинами, но и прячут тех самых боевиков, что готовы отправиться в Боливию сажать на трон "палладиевого короля". И поскольку боевики, попав под горячую руку разгулявшихся геймеров, все как один полегли на месте, хитроумный бизнесмен под видом спецслужбы формирует новый отряд уже из них самих. А пока дело до Боливии не дошло, поручает им убрать конкурента, готового со своей стороны контракт с Боливией заключить. Что было дальше - неизвестно, поскольку Санаев в феврале следующего года еще и продолжение выпустить планирует, но самое забавное - все это происходит в Нижнем Новгороде. А боливийцы-то и не знают, где их судьба решается!

Отождествление виртуальной игровой реальности с реальностью бытовой и повседневной - фишка сейчас модная, уже слегка даже поднадоевшая. И не сказал бы, что куда более опытный в таких делах Голливуд использует ее блестяще - последние образцы ("Геймер", "Суррогаты") особого восторга не вызывают, но и рядом с ними "На игре" смотрится как-то уж совсем убого. Молодые актеры - небездарные, некоторых из них я видел на театральной сцене и в других фильмах - вышли совсем безликими, мэтрам (Вержбицкому-злодею, Скляру-его конкуренту, в конце убитому, Трухину-соглядатаю и т.д.) просто нечего играть. От вездесущей Агнии уже с души воротит. Но недостоверность бытовая и психологическая не идет ни в какое сравнение с откровенно фантастическими идеями, без которых фильма просто не было бы.

В сюжете фильма присутствуют как минимум два фантастических момента, связанных а) с водородно-палладиевой энергетикой (я, конечно, не химик и не физик, но люди добрые, что ж это делается-то?!) и б) с передачей сверхспособностей компьютерного героя реальному живому человеку через компакт-диск. Степень связи этих двух моментов я тоже, признаться, уловил не вполне - то ли эффект обретения особой силы был в основе своей случайным, и злодеи решили им воспользоваться уже задним числом, чтоб не пропадало, значит, то ли сами все подстроили, и если подстроили, что скорее всего, то опять-таки непонятно, на каком этапе - изначально ли программу таким образом разрабатывали, или, что называется, просто повезло.

Но допустим, со всем прочим примириться, а я вот о чем подумал на досуге - если ради того, чтобы из водорода получать энергию, надо с помощью компьютерных супергероев из Нижнего Новгорода устроить переворот в Боливии - может, дешевле выйдет из кремня искры высекать?
маски

афте-афтепати

В былые времена, когда пресс-центр "Новой волны" располагался в санатории МВД, и там же мы жили, и там же питались, все было совсем по-другому. Посиделки до утра, разговоры, приколы, прогулки к заливу, а то бывало еще, кадка с пальмой протечет и затопит провода, интернет отрубится - романтика! Теперь не то. Живу в "Юрмала СПА", тут же - вечеринка, тут же - пресс-центр, все удобно, пристойно, но, признаться, скучновато: спа, жра, выпива - как шутит Максим Галкин. От безысходности (и еще продолжая переживать, что не попадаю на "Дориана Грея" Мэтью Боурна - может, в интернете запись есть, хотя бы фрагменты? в отличие от домашних условий, тут интернет быстрый, я бы хоть в компьютере посмотрел) утащил с вечеринки бутылку вина закрытую. Точнее, сначала ее утащил Легостаев, но не донес, попросил открыть и выпил. Тогда я нашел еще одну. Мы с Дарьей Ивановной поднялись в пресс-центр - почти как раньше, но все равно уже не то. Даша меня щелкнула на свое цифровое фоторужье.
52.17 КБ
маски

"Луна" реж. Данкан Джонс (ММКФ)

Сэм Белл отбыл вахту на Луне, откуда Земля научилась добывать и поставлять необходимое ей для выработки энергии сырье, и через две недели готовится отбыть домой, где его ждет жена Тесс и маленькая дочь Ева. Но неожиданно попадает в аварию. Придя в себя, он обнаруживает, что его единственный сосед по лунной базе, компьютер Герти, не хочет выпускать его из медицинского бокса, и при этом напрямую общается с Землей, хотя до этого ему всегда говорили, что возможно только передача файлов в записи. Сэму все-таки удается выйти за пределы базы где он на месте аварии обнаруживает полубезжизненное, но еще не совсем мертвое тело. И в этом теле узнает самого себя.

Клоны уже стали полноправными героями произведений литературы, кино и театра, причем не только в массовых жанров. С одной стороны - соответствующие сюжеты новых "Чужих" и "Звездных войн", с другой стороны, скажем, пьеса Кэрил Черчилл "Количество". Но "Луна" Джонса - ни то и не другое, это очень-очень традиционное во всех аспектах, от сюжета до кинематографического решения, "философская фантастика", какая была популярна у советских интеллигентов. В основе сценария - явно какая-то новелла, источники вдохновения вполне очевидны: литературные - Шекли, Азимов, Лем; киношные - Кубрик, отчасти, но в значительно меньшей степени, Тарковский. Никакой метафизики, никаких недомолвок, загадка с двойником разрешается просто и рационально. На рабочей лунной базе - целый запас клонов, когда одному приходит время "отправляться домой", его утилизуют и "размораживают" следующего. А тут вдруг в результате небольшой аварии предшественник и преемник встретились. Сначала, как водится, поскандалили в духе "это не я выгляжу как ты, это ты выглядишь как я!", потом, наоборот,подружились и придумали, как одному из них, кто поздоровее, вернуться на землю и рассказать правду.

Собственно, в этом и есть самое слабое место фильма, и даже Сэм Рокуэлл в главной и, по сути, единственной роли, благо все прочие персонажи присутствуют в лучшем случае как виртуальные картинки из видефайлов, а единственное, помимо героев-клонов, действующее лицо непосредственно в фильме - компьютер Герти, которому лицо заменяют выводимые им на экране в зависимости от эмоциональных состояний смайлики. Для Рокуэлла это, по факту, "монофильм", и ему здесь есть где развернуться - ведь персонажей у него несколько, и хотя они все на одно лицо, взаимоотношения между ними развиваются отнюдь не просто - в какой-то момент двое друзей решают ввести в строй третьего клона и подставить его, но, ощущая между ним и собой родство, меняют решение. Намного интереснее тут был бы конфликт между человекообразным клоном и компьютером - но с Герти у "сэмов беллов" полное взаимопонимание, он даже помогает им вопреки указаниям с Земли, подсказывает, что надо делать, и перезагружается, дабы скрыть от "спасательной команды" то, что происходило на базе. Еще любопытнее было бы развить историю между клонами и "настоящим Сэмом Беллом", чьи "отредактированные воспоминания" несут в себе герои фильма. Вне базы клону удается связаться со "своей" семьей и он узнает, что жена Тесса, с которой он обменивался такими трогательными видеопосланиями, уж несколько лет как умерла, а дочка Ева - почти взрослая, ей пятнадцать. Но в тот момент, когда Ева готова позвать к компьютеру отца, клон вырубает связь. Понятно - он не хочет иметь дело со своим "прародителем". Но тогда почему он так стремиться "вернуться" на Землю, где на самом деле никогда и не был? В финале оказывается - чтобы дать показания против корпорации, которая незаконно использовала клонов на лунных работах, и только-то, и вся тайна "обратной стороны Луны"! То есть вместо проблемы человек-компьютер или человек-клон фильм ставит проблему "человек-корпорация", в самом банальном левацко-интеллигентском духе, причем подменяя человека клоном. И кстати говоря, вне социального контекста совершенно непонятно, каков в обрисованном авторами фильма мире юридический статус клона, если уж он показания имеет право давать.