Category: компьютеры

Category was added automatically. Read all entries about "компьютеры".

маски

до чего техника дошла

Три часа трудов и титанических умственных усилий (причем не только моих и даже не в первую очередь моих - объяснять еще труднее, чем понимать...) - но освоены сканер, фотоаппарат и установлен (наконец-то..) новый домашний телефон. Первое фото, собственноручно сделанное и закачанное сначала в компьютер, а потом и в интернет!
маски

"Призрак в доспехах" реж. Руперт Сандерс в "35 мм"

Скарлетт Йохансон уже играла инопланетянку, вселяющуюся в тела землян ("Побудь в моей шкуре"), и - одним голосом закадровым - бестелесного компьютерного робота, воплощающего желанный мужской идеал ("Она"), и еще лохушку Люси, ставшую супермонстром благодаря случайно попавшему в ее тело препарату, и "черную вдову" в "Первом мстителе..." В "Призраке..." ее героиня - живой мозг в синтетическом теле. Причем актриса воплощает именно это тело, и даже не само тело, а его декоративную оболочку, составленную из отдельных сегментов. И тело это как бы европеоидное - майор Мира Килиан, сотрудник "девятого отдела", чего-то вроде спецназовской интербригады на службе у правительства. Тогда как мозг, ну или, если угодно, "душа" героини - японка Мотоко, о чем майор узнает с некоторым, но небезнадежным опозданием.

Пробудившись, Мира находит себя в руках женщины-доктора, а вернее, инженера - благообразная дама (Жюльет Бинош) сообщает будущему майору, что мозг был извлечен из безнадежно поврежденного тела девушки, чьи родители погибли в гавани при неудачной попытке иммиграции. Ну погибли и погибли, обрывочные воспоминания подавляются препаратами, и далее продукт компании "Ханка" поступает в распоряжении того самого "отдела", которым руководит персонаж Такеши Китано. Коллеги майора Миры - в основном "нормальные" люди, хотя и с "кибер-улучшениями", например, можно себе сделать искусственную печень, чтоб ночами напролет выпивать, и вероятно, это в самом деле очень удобно. А напарнику Миры после травмы головы вставляют искусственные окуляры - с функцией рентгена! Тоже поди плохо. Но что-то Мире не дает покоя.

Противодействия нападениям террористов на сотрудников "Ханки" майор проникает в сеть нападавших и знакомится с их лидером, оказавшимся ее старым приятелем, открывающим ей правду о прошлом: Мотоко была из числа молодых диссидентов, противодействовавших всеобщей механизации, удалилась с единомышленниками в "протестную зону", но там была схвачена представителями фирмы "Ханка" и стала первым после 98 неудачных действующим опытным образцом "биоробота" с фальшивыми, придуманными воспоминаниями. Выглядит ее старый новый друг неважно - персонаж Майкла Питта так обработан на компьютере, что от искусственного лица остались лишь отдельные плиточки, зато причесончик с челочкой - совсем как у персонажей японских анимэ.

Собственно, обитающие в вестернизированном азиатском кибер-мегаполисе герои "Призрака в доспехах" и есть компьютерные мультяшки, даром что в голливудском римейке играют их мировые суперзвезды. Единственный живой человек - Такеши Китано: еле ходит, но лучше любой машины отстреливается от целой банды ботов-киллеров из старого доброго револьвера. Вообще поразительно: за многие десятилетия роботостроение минимально продвинулось, по крайней мере, в направлении, обозначенном фантастами от литературы и кино середины прошлого века, по-прежнему не существует, так и не создано сколько-нибудь дееспособных человекообразных, тем более соединяющих признаки организма и механизма технических устройств. Но уж коммуникационные и визуальные технологии развились настолько, что и в самом деле вытесняют, убивают в искусстве все живое!

Убогий до неприличия пафос "Призрака в доспехах" старомодно-гуманистичен, направлен инерционно против замены человека машиной, души программой, индивидуальности массовым продуктом. Но вся стилистика подобных проектов, здесь доведенная до абсурда, кричит: не надо фантазии, обойдемся без свежих идей, компьютер нарисует, камера зафиксирует, обработка, тираж - и "произведение" готово. Ничего оригинального, ничего мало-мальски содержательного - а успех обеспечен! И весь "гуманизм" в том, что старенький Китано перестреляет кучу роботов, а под конец заодно и владельца производящей их фирмы; продвинутой машине вернут звание майора, лицо голливудской звезды и японское имя, она встретит свою мать (мать своего мозга) и не велит ей больше ходить на могилку дочери, а сама станет навещать родительницу на дому вместе с ее кошкой. Потому как что людям, что роботам далеко до котиков, без котиков успех не будет полным, это по всякой технологии выходит.
маски

помогите! сломался компьютер!

Отвалилась штучка, соединяющая экран с клавиатурой. Соответственно я остался и без возможности писать, и без интернета! Нетбук давно уже барахлил, но я надеялся, что до конца жизни мне его хватит - надежда не оправдалась. Мне пока дали во временное пользование ноутбук, чтоб я не выпадал совсем из жизни, но его мне придется вернуть, и в любом случае архивные материалы пропадают в моем собственном компьютере. В компьютерных фирмах меня наверняка обманут и обсчитают, да еще и напортачат чего-нибудь. Если кто сумеет помочь в "полевых условиях" или хотя бы вытащить информацию, оставшуюся в сломанном компьютере (она мне очень нужна, особенно архив текстовых файлов) - откликнитесь, пожалуйста!
маски

"Любовь на кончиках пальцев" реж. Режис Руансар в "35 мм"

Один из моих любимых анекдотов:
- Вы с какой скоростью печатаете?
- Тысяча знаков в минуту.
- Что, правда?!
- Правда. Но такая херня получается!

Фильм "Любовь на кончиках пальцев" - в сущности, конечно, херня: стилизованное ретро, в котором давно стертые клише романтической комедии приложены к штампам, характерным для специфического жанра "спортивной драмы", только в качестве "спорта" здесь выступает не бокс какой-нибудь (а параллели с боксом присутствуют), но машинопись. Проделана эта операция, надо отдать должное, с такой беззастенчивостью, лихо, и в то же время со вкусом, что киношка смотрится вполне даже миленько.

1959 год, послевоенная Франция. Роза (Дебора Франсуа) - простушка из глухомани, дочка мелкого лавочника, самостоятельно выучившаяся печатать на машинке двумя пальцами, зато быстро, и подумавшая, что с таким умением, чем замуж за сына автомеханика выходить, она сможет стать секретаршей. Владелец страховой конторы (Ромен Дюри) тоже так посчитал, но ему захотелось, чтобы Роза победила на соревнованиях по машинописи. Я никогда в жизни не слышал, чтоб проводились подобного рода состязании, тем более в масштабах мирового чемпионата, наверное, сценаристы придумали, хотя не знаю точно, но героиня фильма становится сначала становится первой машинисткой своей страны, а затем и мира, победив в неравной борьбе американку и поставив новый рекорд - 516 знаков в минуту. Разумеется, с шефом-страховщиком у нее любовь, и непростая, поскольку девушка с амбициями, да без задней мысли, а парень пускай и не сволочь, да себе на уме, и романтическая интрига развивается несколько путано, иррационально - зато неуклонно движется к счастливому финалу, когда шеф и жених прибывает на нью-йоркский мировой чемпионат как раз к последнему туру финала, бьет по морде спонсорского сынка, чей папаша нажился на продаже розовых пишмашинок, вдохновляет любимую поцелуем - ну и все, дело решенное.

Можно умиляться одной только нарочитой (иной раз, правда, чересчур заметно нарочитой) наивности сюжета, но кроме того, сам образ пишущей машинки лично во мне вызывает вполне определенные воспоминания - даром что ли три года я ходил на курсы машинописи при школьном УПК и закончил их с отличием? Видимо, я как раз то последнее поколение, которое прежде чем пересесть на компьютеры, училось печатать на машинках, в моем случае - не на электрических даже, а еще на механических! Так что когда я позднее в редакции или другом публичном месте стучал по клавиатуре - сбегаются смотреть, откуда шум: удар отработан на ять, коллеги всегда опасались, что я раздолбаю клавиатуру, на домашнем же моем старом компьютере клавиши - чисто белые, все буквы от молотьбы стерлись. Ну и печатают обычно журналисты четырьмя, а то и двумя пальцами - а я все-таки освоил слепой десятипальцевый метод, не на уровне героини фильма далеко, и тем не менее. В общем, не повторяя за Гришковцом, в "Прощании с бумагой" пропевшему пишущей машинке целую оду, я бы сказал, что компьютер, пусть и удобнее намного, а совсем другое дело. Для пишущих машинок, хоть в шутку, а писали композиторы сочинения музыкальные, соло с оркестром - кто напишет для компьютера? Впрочем, компьютеры сами себе напишут, и сыграют, и оценят - так ведь то-то и оно. С компьютерами (а еще с ксероксами и принтерами, ведь машинки выполняли еще и множительную функцию) жизнь стала безусловно удобнее, но стала ли лучше - большой вопрос, и утрата культуры, даже искусства машинописи (а это и культура, и искусство - как, например, каллиграфия) компенсировалась ли адекватными приобретениями? Это как в другом моем любимом анекдоте:

- Неправда, что технический прогресс не способствует снижению преступности, есть конкретные примеры.
- Какие же?
- С развитием автомобильной промышленности практически исчезли конокрады!
маски

"Буря" реж. Джули Теймор в "35 мм"

Вульгарное фэнтези - но я и не ждал ничего другого, это было понятно из ролика. Зато и после просмотра совершенно непонятно, в чем же заключался концептуальный смысл смены пола главного героя - только ли для того превратили Просперо в Просперу, чтоб ее сыграла Хеллен Миррен? Ну так не стоило, роль Миррен - обычная, нормальная, не позорная, но и не выдающаяся. А адаптированный сценарий все равно изобилует логическими противоречиями, которые режиссер то ли не смогла, то ли не пыталась прикрыть, вроде того, что Миранда говорит: мол, до сих пор не видела женщин, или Калибан утверждает, что видел только одну, Миранду - а Проспера, что же, не женщина?

Не особенно яркий, но смазливый и юный, уже потому трогательный Фердинанд (Рив Карни), забавные Тринкуло и Стефано (Рассел Брэнд и Альфред Молина удачно сыграли эпизодических гротескных персонажа), но совсем невыразительные короли (Крис Купер, Алан Камминг), невнятный Калибан-Джимон Хунсу - чернокожий, покрытый коростой (черному вроде по сегодняшним понятиям положено сочувствовать, но в отличие хотя бы от "Венецианского купца", где образы можно трактовать по-разному, Калибан - однозначно чудище, так что сказочка выходит неполиткорректная), и ну абсолютно никакая Миранда (Фелисити Джонс). Ординарные, в духе малобюджетных киносказок, компьютерные спецэффекты, применительно к шекспировской "Буре" имеют вид ну просто удручающий. Обиднее всего за Бена Уишоу: возможность видеть его - радость редкая, но тут он, дорисованный и размноженный на компьютере бесполый голожопый Ариэль, отталкивает или, в лучшем случае, вызывает жалость.
маски

"На игре" реж. Павел Санаев

Предыдущие два полнометражных фильма Санаева были по жанру ближе к социальной драме, то есть "Нулевой километр" и был социальной драмой в чистом виде, разве что с криминальной подоплекой, а в "Последнем уикенде", за отзыв на который мне в свое время от Санаева досталось, хотя и немало характерных примет экшна, но общий расклад, да и композиция (все происходящее подается лишь как возможный, но не совершившийся вариант) уводит в плоскость не то что даже драмы, а прямо-таки притчи с прописной моралью: дети, не ходите играть на стройку. Зато "На игре" - такой боевик, что "Горячие новости" и "Запрещенная реальность" отдыхают. Кадры мельтешат - аж в глазах рябит, звук долбит по мозгам, все мчится и стреляет, а что к чему - поди еще разберись. Не мной и не сейчас замечено, сколь страшен русский боевик, бессмысленный и беспощадный. Однако не дают Санаеву лавры продюсера Егора Кончаловского, и писательской славы ему мало.

Чтобы хоть как-то сориентироваться в сюжете, мне пришлось собирать и выстраивать отдельные элементы его структуры (если в этом хаосе присутствует хоть какая-то структура, не самоорганизующаяся из случайного набора, но сознательно заложенная авторами) самостоятельно. Возможно, я что-то упустил и где-то ошибся, но в общих чертах картина вышла следующая. Некий бизнесмен (его снова играет Виктор Вержбицкий, за последние года три-четыре превратился уже в маску дель арте злодея-олигарха - а ведь такой классный и разноплановый актер!) обладает технологией получения водорода с помощью палладия, но если водород - ресурс неисчерпаемый, то палладий надо где-то доставать, и желательно с минимальными затратами. Для этого бизнесмену нужен марионеточный режим в Боливии, где этого палладия - как грязи, но правительство несговорчивое. Он находит более удобного потенциального диктатора, и в помощь ему нанимает банду кавказцев-головорезов - голов примерно 50. Это одна часть истории. Другая связана непосредственно с геймерами. Команда любителей компьютерных игрушек в качестве приза за победу в чемпионате получает диски, которые, оказавшись в компьютерах, вызывают полный коллапс техники, зато передают ее владельцам неизвестного происхождения и природы суперсилу, после чего геймеры приобретают возможность уже не на экране, а по жизни побеждать в "рубилки", "мочилки" и как их там еще - чем сразу же начинают пользоваться, сначала по мелочи, а потом вовсю. Случайно (в "На игре" вообще столько случайного, что уже непонятно, как нечто подобное, даже если принять условия игры за чистую монету, могло-таки произойти) главный герой ведет свою сокурсницу в кафе, где та становится жертвой домогательств кавказцев, разгорается ссора, герою с помощью суперсилы удается джигитов уделать, а те в отместку готовы его заживо в печке зажарить, печка же располагается на автобазе, где кавказцы не только торгуют под прикрытием ментов угнанными машинами, но и прячут тех самых боевиков, что готовы отправиться в Боливию сажать на трон "палладиевого короля". И поскольку боевики, попав под горячую руку разгулявшихся геймеров, все как один полегли на месте, хитроумный бизнесмен под видом спецслужбы формирует новый отряд уже из них самих. А пока дело до Боливии не дошло, поручает им убрать конкурента, готового со своей стороны контракт с Боливией заключить. Что было дальше - неизвестно, поскольку Санаев в феврале следующего года еще и продолжение выпустить планирует, но самое забавное - все это происходит в Нижнем Новгороде. А боливийцы-то и не знают, где их судьба решается!

Отождествление виртуальной игровой реальности с реальностью бытовой и повседневной - фишка сейчас модная, уже слегка даже поднадоевшая. И не сказал бы, что куда более опытный в таких делах Голливуд использует ее блестяще - последние образцы ("Геймер", "Суррогаты") особого восторга не вызывают, но и рядом с ними "На игре" смотрится как-то уж совсем убого. Молодые актеры - небездарные, некоторых из них я видел на театральной сцене и в других фильмах - вышли совсем безликими, мэтрам (Вержбицкому-злодею, Скляру-его конкуренту, в конце убитому, Трухину-соглядатаю и т.д.) просто нечего играть. От вездесущей Агнии уже с души воротит. Но недостоверность бытовая и психологическая не идет ни в какое сравнение с откровенно фантастическими идеями, без которых фильма просто не было бы.

В сюжете фильма присутствуют как минимум два фантастических момента, связанных а) с водородно-палладиевой энергетикой (я, конечно, не химик и не физик, но люди добрые, что ж это делается-то?!) и б) с передачей сверхспособностей компьютерного героя реальному живому человеку через компакт-диск. Степень связи этих двух моментов я тоже, признаться, уловил не вполне - то ли эффект обретения особой силы был в основе своей случайным, и злодеи решили им воспользоваться уже задним числом, чтоб не пропадало, значит, то ли сами все подстроили, и если подстроили, что скорее всего, то опять-таки непонятно, на каком этапе - изначально ли программу таким образом разрабатывали, или, что называется, просто повезло.

Но допустим, со всем прочим примириться, а я вот о чем подумал на досуге - если ради того, чтобы из водорода получать энергию, надо с помощью компьютерных супергероев из Нижнего Новгорода устроить переворот в Боливии - может, дешевле выйдет из кремня искры высекать?
маски

афте-афтепати

В былые времена, когда пресс-центр "Новой волны" располагался в санатории МВД, и там же мы жили, и там же питались, все было совсем по-другому. Посиделки до утра, разговоры, приколы, прогулки к заливу, а то бывало еще, кадка с пальмой протечет и затопит провода, интернет отрубится - романтика! Теперь не то. Живу в "Юрмала СПА", тут же - вечеринка, тут же - пресс-центр, все удобно, пристойно, но, признаться, скучновато: спа, жра, выпива - как шутит Максим Галкин. От безысходности (и еще продолжая переживать, что не попадаю на "Дориана Грея" Мэтью Боурна - может, в интернете запись есть, хотя бы фрагменты? в отличие от домашних условий, тут интернет быстрый, я бы хоть в компьютере посмотрел) утащил с вечеринки бутылку вина закрытую. Точнее, сначала ее утащил Легостаев, но не донес, попросил открыть и выпил. Тогда я нашел еще одну. Мы с Дарьей Ивановной поднялись в пресс-центр - почти как раньше, но все равно уже не то. Даша меня щелкнула на свое цифровое фоторужье.
52.17 КБ
маски

"Луна" реж. Данкан Джонс (ММКФ)

Сэм Белл отбыл вахту на Луне, откуда Земля научилась добывать и поставлять необходимое ей для выработки энергии сырье, и через две недели готовится отбыть домой, где его ждет жена Тесс и маленькая дочь Ева. Но неожиданно попадает в аварию. Придя в себя, он обнаруживает, что его единственный сосед по лунной базе, компьютер Герти, не хочет выпускать его из медицинского бокса, и при этом напрямую общается с Землей, хотя до этого ему всегда говорили, что возможно только передача файлов в записи. Сэму все-таки удается выйти за пределы базы где он на месте аварии обнаруживает полубезжизненное, но еще не совсем мертвое тело. И в этом теле узнает самого себя.

Клоны уже стали полноправными героями произведений литературы, кино и театра, причем не только в массовых жанров. С одной стороны - соответствующие сюжеты новых "Чужих" и "Звездных войн", с другой стороны, скажем, пьеса Кэрил Черчилл "Количество". Но "Луна" Джонса - ни то и не другое, это очень-очень традиционное во всех аспектах, от сюжета до кинематографического решения, "философская фантастика", какая была популярна у советских интеллигентов. В основе сценария - явно какая-то новелла, источники вдохновения вполне очевидны: литературные - Шекли, Азимов, Лем; киношные - Кубрик, отчасти, но в значительно меньшей степени, Тарковский. Никакой метафизики, никаких недомолвок, загадка с двойником разрешается просто и рационально. На рабочей лунной базе - целый запас клонов, когда одному приходит время "отправляться домой", его утилизуют и "размораживают" следующего. А тут вдруг в результате небольшой аварии предшественник и преемник встретились. Сначала, как водится, поскандалили в духе "это не я выгляжу как ты, это ты выглядишь как я!", потом, наоборот,подружились и придумали, как одному из них, кто поздоровее, вернуться на землю и рассказать правду.

Собственно, в этом и есть самое слабое место фильма, и даже Сэм Рокуэлл в главной и, по сути, единственной роли, благо все прочие персонажи присутствуют в лучшем случае как виртуальные картинки из видефайлов, а единственное, помимо героев-клонов, действующее лицо непосредственно в фильме - компьютер Герти, которому лицо заменяют выводимые им на экране в зависимости от эмоциональных состояний смайлики. Для Рокуэлла это, по факту, "монофильм", и ему здесь есть где развернуться - ведь персонажей у него несколько, и хотя они все на одно лицо, взаимоотношения между ними развиваются отнюдь не просто - в какой-то момент двое друзей решают ввести в строй третьего клона и подставить его, но, ощущая между ним и собой родство, меняют решение. Намного интереснее тут был бы конфликт между человекообразным клоном и компьютером - но с Герти у "сэмов беллов" полное взаимопонимание, он даже помогает им вопреки указаниям с Земли, подсказывает, что надо делать, и перезагружается, дабы скрыть от "спасательной команды" то, что происходило на базе. Еще любопытнее было бы развить историю между клонами и "настоящим Сэмом Беллом", чьи "отредактированные воспоминания" несут в себе герои фильма. Вне базы клону удается связаться со "своей" семьей и он узнает, что жена Тесса, с которой он обменивался такими трогательными видеопосланиями, уж несколько лет как умерла, а дочка Ева - почти взрослая, ей пятнадцать. Но в тот момент, когда Ева готова позвать к компьютеру отца, клон вырубает связь. Понятно - он не хочет иметь дело со своим "прародителем". Но тогда почему он так стремиться "вернуться" на Землю, где на самом деле никогда и не был? В финале оказывается - чтобы дать показания против корпорации, которая незаконно использовала клонов на лунных работах, и только-то, и вся тайна "обратной стороны Луны"! То есть вместо проблемы человек-компьютер или человек-клон фильм ставит проблему "человек-корпорация", в самом банальном левацко-интеллигентском духе, причем подменяя человека клоном. И кстати говоря, вне социального контекста совершенно непонятно, каков в обрисованном авторами фильма мире юридический статус клона, если уж он показания имеет право давать.
маски

в нашем доме мыши поселились и живут, живут!

У меня снова проблемы с мышью. Но на этот раз не с компьютерной. Хотя с компьютерной тоже - я так и не купил новую мышку и прежняя продолжает меня терзать:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/645983.html?nc=14

Но к механической мышке теперь прибавились живые. В этой квартире мыши жили и раньше, еще до того, как я сюда переехал, с ними воевала мама:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/108800.html?nc=3

Потом их долгое время не было. А теперь, после того как в бывшем продуктовом магазине, располагавшемся прямо у меня за стеной, начали делать ремонт, мыши со склада, где они, видимо, гнездились, переползли ко мне.

На самом деле, не любя животных вообще, почему-то именно к мышам теоретически я отношусь не без симпатии. И, пожалуй, не имел бы ничего против, если бы эти мелкие существа тихо жили поблизости. Но они не хотят жить тихо и наглеют день ото дня. Бегают ночами под полом, пищат, возятся. А еще эти сволочи жрут мою еду! Я же привык разбрасывать ее где придется - а мыши забираются на кухонный стол по проводам холодильника и нахально там хозяйничают, даже не спешат скрыться, когда я захожу. Если так пойдет дальше - все будет как в фильме "Уиллард". Я попросил маму посыпать по углам отравы - но что-то на мышей она не действует, они только страх теряют.
маски

"Три обезьяны": прямой эфир

Это единственный гей-клуб в Москве, где я был больше одного раза. И один из двух, где я вообще бывал. Причем в другом - "Душе и теле" - я оказался в свое время исключительно благодаря Лолите, которая там устраивала презентацию своего предпоследнего альбома. В "Три обезьяны" я, правда, тоже последний раз заходил больше полутора лет назад, и неизвестно, когда бы еще зашел снова - делать мне тут особо нечего, тем более, что посетители по большей части еще страшнее меня. Но - будь проклят тот день, когда я на беду свою связался со СТРИМом - дома у меня нет интернета. А в "Трех обезьянах" интернет есть, неограниченный и бесплатный. По телевизору тоже ничего особенного не показывают, по крайней мере, по тем четырем каналам, что у меня принимаются (если не считать последнего фильма Теренса Малика с Колином Фареллом). Но по прошлому опыту я посчитал, что если прийти пораньше, то можно запросто сесть к компьютеру, посидеть немного, потом осмотреться и, если что, по-быстрому свалить, благо от Наставнического переулка я могу дойти до дома пешком меньше чем за час, а дождя на улице вроде бы (тьфу-тьфу-тьфу) нет. Но оказалось, что до интернета в "Трех обезьянах" дорваться сложнее, чем в пресс-центре "Славянского базара" в Витебске. А самое забавное, что занимаются здесь за компьютерами практически тем же, что и там - то есть хуйней и блядством. Впрочем, по меркам "Трех обезьян", пожалуй, это более целевое использование ресурса, чем на "Славянском базаре". Зато там всегда можно попросить кого-нибудь из знакомых освободить машину ненадолго. А в "Трех обезьянах" у меня знакомых нету и отродясь не водилось.