"Доктор сада" Н.Садур в ШДИ, реж. Игорь Яцко
Олег Павлович Нежин - деклассированный интеллигент: в прошлом ученый-гуманитарий, после расформирования кафедры оставшись без должности, лишившись по вине жуликов-риэлторов городской квартиры, он с женой Ларой обитает на старой даче, подрабатывая грузчиком, но не признаваясь в том супруге, делает вид, будто продолжает преподавать, ходит на работу, а в его отсутствие Ларису посещает некий Валера, деревенский безработный. Или не посещает и не Валера - просто фантом, порожденный раздвоенным сознанием то ли мужа, то ли жены.... Лара со своей стороны "грозит", что пойдет торговать вразнос яблоками-падалицей. Тем временем сад при даче зарастает, ему необходим "доктор" с секатором, чтоб привести в порядок растения. Особенно много в пьесе говорят отчего-то про повилику.
Вообще в пьесе Нины Садур говорят много, хотя текст куцый, а спектакль короткий, на час с копейками. Где у Садур заканчивается абсурд и начинается климакс - вопрос обсуждаемый, но Игорь Яцко безоглядно ставит абсурдистский фарс, за счет чего, и также благодаря актерской самоотдаче, действо смотрится живенько, местами даже веселенько, при этом реминисценции к таганскому "Вишневому саду" Эфроса призваны, вероятно, добавить фарсовому представлению содержательной весомости. В роли Олега Павловича выступает сам Игорь Владимирович, его жену играет его жена Мария Зайкова, ее фантомного посетителя Валеру недавний студент Яцко (мне он запомнился в отличных этюдах по "Дон Кихоту") Иван Товмасян. Героиня пьесы с показной интеллигентской брезгливостью говорит о неуместности обнаженного торса в ее доме, Товмасян демонстрирует описанный торс весьма достойно, реализуя припоздалые фантазии драматурга с максимальной наглядностью на фоне занавесочки под видеопроекцию.
Молодое поколение зрителей, да и режиссеров с актерами, звездного часа Нины Садур не застало и не запомнило, поди и не поверят, что когда-то, в начале 90-х, ее творения почитали за новое слово театральной литературы. Сегодня "чеховские мотивы" в текстах авторов тогдашнего призыва - перебродившие русские варенья, яблочные воры, доктора сада и проч., замешанные на отработанных европейским театром десятилетиями ранее приемах - кажутся нестерпимыми, но вкупе с множеством других пророков позавчерашних дней Садур едва ли приходится подрабатывать, торговать вразнос продукцией из сада при дача, она продолжает творить. Пьеса, как я понимаю, свежая, но тем сильнее привкус драматургической падалицы. Отдаю должное энергии и энтузиазму Игоря Яцко, которому почти до финала удается, режиссерски и актерски, удерживать градус эксцентрики на уровне, позволяющем беспомощно-претенциозный старческий бред преподносить как нечто, заслуживающее внимания, хотя к концу, когда о "раздвоении личности" персонажи принимаются рассуждать вслух, спектакль не спасают ни режиссура, ни исполнители.
Начиная с предложения Олега Паловича ехать в Нарьян-Мар (где ему будто бы предложили кафедру) и последующей дискуссии супругов о том, зачем жителям крайнего севера потребна ученость (Нежин уверяет, что убил из ревности "разлучника" Валеру, Лариса возражает, мол, никакого Валеры не было, один только плод расстроенного воображения - но у кого из этой пары воображение расстроено сильнее - опять-таки не сразу поймешь), заканчивая развязкой до полной гибели всерьез, смеяться над происходящим попросту неловко. Ну да по крайней мере спектакль прекращается и артисты выходят на аплодисменты здоровые, радостные. А доктор Садур давно был нужен, и теперь уже, наверное, поздно, даже секатор не поможет.
Вообще в пьесе Нины Садур говорят много, хотя текст куцый, а спектакль короткий, на час с копейками. Где у Садур заканчивается абсурд и начинается климакс - вопрос обсуждаемый, но Игорь Яцко безоглядно ставит абсурдистский фарс, за счет чего, и также благодаря актерской самоотдаче, действо смотрится живенько, местами даже веселенько, при этом реминисценции к таганскому "Вишневому саду" Эфроса призваны, вероятно, добавить фарсовому представлению содержательной весомости. В роли Олега Павловича выступает сам Игорь Владимирович, его жену играет его жена Мария Зайкова, ее фантомного посетителя Валеру недавний студент Яцко (мне он запомнился в отличных этюдах по "Дон Кихоту") Иван Товмасян. Героиня пьесы с показной интеллигентской брезгливостью говорит о неуместности обнаженного торса в ее доме, Товмасян демонстрирует описанный торс весьма достойно, реализуя припоздалые фантазии драматурга с максимальной наглядностью на фоне занавесочки под видеопроекцию.
Молодое поколение зрителей, да и режиссеров с актерами, звездного часа Нины Садур не застало и не запомнило, поди и не поверят, что когда-то, в начале 90-х, ее творения почитали за новое слово театральной литературы. Сегодня "чеховские мотивы" в текстах авторов тогдашнего призыва - перебродившие русские варенья, яблочные воры, доктора сада и проч., замешанные на отработанных европейским театром десятилетиями ранее приемах - кажутся нестерпимыми, но вкупе с множеством других пророков позавчерашних дней Садур едва ли приходится подрабатывать, торговать вразнос продукцией из сада при дача, она продолжает творить. Пьеса, как я понимаю, свежая, но тем сильнее привкус драматургической падалицы. Отдаю должное энергии и энтузиазму Игоря Яцко, которому почти до финала удается, режиссерски и актерски, удерживать градус эксцентрики на уровне, позволяющем беспомощно-претенциозный старческий бред преподносить как нечто, заслуживающее внимания, хотя к концу, когда о "раздвоении личности" персонажи принимаются рассуждать вслух, спектакль не спасают ни режиссура, ни исполнители.
Начиная с предложения Олега Паловича ехать в Нарьян-Мар (где ему будто бы предложили кафедру) и последующей дискуссии супругов о том, зачем жителям крайнего севера потребна ученость (Нежин уверяет, что убил из ревности "разлучника" Валеру, Лариса возражает, мол, никакого Валеры не было, один только плод расстроенного воображения - но у кого из этой пары воображение расстроено сильнее - опять-таки не сразу поймешь), заканчивая развязкой до полной гибели всерьез, смеяться над происходящим попросту неловко. Ну да по крайней мере спектакль прекращается и артисты выходят на аплодисменты здоровые, радостные. А доктор Садур давно был нужен, и теперь уже, наверное, поздно, даже секатор не поможет.