September 13th, 2021

маски

а в Елец-то зачем?!.

В театр теперь ходят по привычке, как в церковь, не веря, что надо ходить в театр...

"Мне не близка эстетика Богомолова в том плане, что подход к материалу, всегда одинаковый и ограниченный тем, чтоб на основе чего угодно сделать что-нибудь смешное все равно как, мне и в самом деле чужд; я видел достаточно спектаклей Богомолова, чтобы сделать для себя какие-то выводы более общего порядка... (...) я не очень представляю, чтобы он выбился в звезды режиссуры первой величины, но пусть работает, у него есть поклонники, просто лично я к их числу не принадлежу - не люблю трехчасовых эклектичных капустников по мотивам классических текстов... (...) Богомолов вообще обладает поразительной и в своем роде образцовой нечуткостью к природе литературного материала, будь то Туве Янссон или Михаил Булгаков - поразительной для дипломированного филолога, каковым, насколько мне известно, он является..." -


- чем дальше, тем чаще возвращаюсь я к этим своим - да-да, это все я писал! - словам, благо они зафиксированы в ЖЖ (что будет понадежнее ФБ, хоть тоже не скрижали...), сказанным, правда, без малого пятнадцать лет назад в связи с премьерой богомоловского "Театрального романа" в Театре им. Гоголя, еще том, старом, яшинском, когда ничто не предвещало ни создание на его базе "Гоголь-центра", ни то, что Богомолов через некоторое время поставит "Лира" и "Турандот", а затем и "Идеального мужа", и "Карамазовых, и "Мушкетеров"... Понятно, что менялось не просто мое или еще чье-то отношение к Богомолову - Богомолов менялся постоянно, искал, пробовал, от "капустника" в прямом смысле слова (незабываемые "Гвозди сезона") метался к "невербальному" театру (среди набившихся "попрощаться" с "Идеальным мужем" сейчас кроме меня помнит кто-нибудь самарский "Palimpseston", где Константин Богомолов, между прочим, впервые встретился в работе с нынешней безусловной звездой его и многих других спектаклей, отметившей накануне знатную "круглую" дату Розой Хайруллиной, тогда еще не очень известной Москве артисткой молодежного "СамАрта"?).

Вспоминаю к тому, что далеко не сразу, не с первого и не со второго захода "уверовал в Богомолова", при том что в отличие от нынешних "театроведов" наблюдаю за ним с дебютного "Бескорыстного убийцы" в РАМТе (который парадоксально с позиций сегодняшнего дня кажется предчувствием нынешнего Богомолова, а не периода выпуска "Лира" или "Карамазовых"!); но не могу себе представить, что у меня была б за жизнь, если в своевременно я не дал себе труд вникнуть в то, о чем режиссер через "капустнические" гэги и эстрадные шлягеры действительно хочет сказать... "Идеальный муж", если уж на то пошло, больших усилий - не в пример опять-таки "Лиру", или "Мушкетерам"... - от зрителя не требует, теперь само собой, но и сразу, на выходе, он не предполагал, что придет зритель, улавливающий среди песен и шуток цитаты из Целана и Мисимы, всего лишь рассчитывал на некий, довольно скромный, кредит доверия, открытость к диалогу - способность не просто выслушивать (и отбрасывать тут же за ненадобностью) поучения в развлекательной упаковке, но общению на равных, без дидактики и "просветительства", без пафоса и навязчивых резюме. Потому как никакой другой театральный спектакль - и с этой точки зрения "Идеальный муж", безусловно, явление в русскоязычной, а может, и мировой культуре, уникальное - сформировал вокруг себя и все эти годы питал определенную "субкультуру" с набором "паролей", мемов, плей-листом и т.д. вплоть до характерных интонаций и ужимок. Неудивительно, что решение снять "Идеального мужа" с репертуара вызвало реакцию, на первый, но только на взгляд несоразмерную масштабам события.

Такого ... давно не помнят здешние края! Мне тоже, как многим (и может сильней, чем некоторым...) жаль, что из репертуара МХТ уйдут "Идеальный муж" и "Карамазовы". Но вот узнал, что перекупщики расторговались вчистую и билетов на последний показ "Идеального мужа", которые продавались через интернет по 30-50 тыщ, больше не осталось ни за какие деньги вообще, и задаюсь вопросом (риторическим, конечно) - а что мешало тем, кому сейчас вдруг стало "надо и обязательно", посмотреть или пересмотреть спектакль за предыдущие восемь с половиной лет, пока он игрался в штатном режиме и прошел более 150 раз, а не 9 за два месяца, как в свое время "Турандот" в театре им. Пушкина (да, можно было не успеть, хотя как-то успели все, кому было тогда интересно...), и не... точно не знаю, сколько раз показали за полгода "Князя" в "Ленкоме"... Восемь с половиной лет сто пятьдесят раз необязательно - а тут вдруг надо!..

Лично я ходил на "Идеального мужа" плюс-минус ежегодно, последний раз до теперешних "прощальных" показов был ровно год назад -


- на "Карамазовых" чаще, кстати! - ну иногда раза по два-три в год, если менялись составы (когда временно сам Константин Богомолов вводился то на одну, то на другую роль, подменяя основных исполнителей), но иногда получались большие, многолетние перерывы... Знаю, что кто-то - настоящие "фанаты" постановки, не мне чета - видели чуть ли не все или почти все представления, сколько их прошло с февраля 2013го, когда я, два дня подряд сходив на предпремьерные прогоны, в следующий раз пришел только спустя несколько лет... Вот к фан-клубу вопросов нет - их желание попрощаться с любимым спектаклем логично, понятно, объяснимо; решение театрального руководства убрать с афиши спектакли, на которых можно (необязательно любя их всей душой) неплохо и без дополнительных усилий зарабатывать, даже обсуждать неохота - боюсь, там факторы доминируют иррациональные; но что в голове у тех "больших любителей искусства", а подавно (господипрости...) "театроведов", кому было "не надо", а теперь стало "обязательно"? - хотелось бы уяснить... Особенно в свете того, что "Идеальный муж" для Константина Богомолова - пускай исключительно важный опыт, но, по моему убеждению, давно пройденный этап; и если с 2013-го лично я "Идеального мужа" видел ну раз десять от силы, наверное, то в августе уже третий раз ходил на "Дядю Леву", впервые сыгранного как превью под конец мая (официальной премьеры до сих пор ждем!) -


и пятый раз на "Бесов", грандиозность которых вообще, кажется, никто не оценил -


как не оценили и практически не заметили, что уже, к сожалению, безнадежно, интереснейшую "Одиссею 1936" с Рудольфом Фурмановым -


- а с другой стороны, больше десяти лет идет в СПб (и скоро, в октябре, опять будет!) одиозный и судьбоносный богомоловский "Лир"; наконец, лет двадцать без малого, сменив "продюсерскую" вывеску, множество площадок, не говоря уже про актерские составы, за исключением костяка из двух-трех первоначальных участников проекта, и утратив имя автора в выходных данных (Константина Персикова, ха-ха!), продолжает вовсю кататься антрепризное "Приворотное зелье", от которого и режиссер, вероятно, рад бы отречься (иные "многообещавшие" постановщики свою карьеру в антрепризе оканчивают - Богомолов с антрепризы стартовал!), да продюсеры самоокупаемых компаний, в отличие от начальства дотационных гостеатров, не готовы резать курицу, еще вполне "яйценоскую", хотя от спектакля, и так-то, мягко выражаясь, не шедеврального, давно уже ничего "богомоловского" (а выпускал его совсем не тот Богомолов, что потом ставил "Турандот" и "Лира", позднее "Идеального мужа" и "Карамазовых", сейчас "Дядю Леву" и "Бесов") в существующем доныне "Приворотном зелье" не осталось, я в том удостоверился несколько лет назад -


Ситуация с "Идеальным мужем" печальная, обидная (и в чем-то, прямо сказать, нелепая...) - но, может, стоит без предубеждений всмотреться пристальнее в тех же "Бесов" и там разглядеть, как прежние работы Богомолова в них отзываются на новом этапе, на новом уровне; не тиражируя одни и те же находки, не клонируя супер-успешного "Идеального мужа" (иначе Богомолов отлично бы устроился в "Ленкоме" - на что, подозреваю, очень рассчитывал, приглашая его к себе, покойный Захаров... - и весьма вероятно, сейчас "Ленком" бы возглавлял... но, стало быть, все происходит так, как должно происходить, и Богомолов в Театре на Малой Бронной себя в статусе худрука обрел), а отталкиваясь от уже сделанного, продвигаясь дальше, нелинейно, с неожиданными и для самого себя поворотами, по-прежнему с головокружительной, по части пресловутого "успеха" рискованной "амплитудой колебаний" жанрово-стилистической от "Волшебной горы" до "Сентрал парка" (кстати, то и другое также идет на сценах Электротеатра и МХТ соответственно... велкам!) и литературной от Достоевского до Вуди Аллена; в активных репертуарах театров Москвы и СПб - десятки спектаклей, поставленных Богомоловым; на подходе еще сразу две премьеры (одна из них балетная!); в Перми весной появилась оперная "Кармен" и, хочется надеяться, она тоже доедет до Москвы... Все это, при наличии любопытства, пожалуй, следует ("театроведческих" формулировок "надо обязательно" избегаю...) увидеть - пускай там нету песен про белую березу и странную женщину, клипов с Ренатой Литвиновой и Константином Хабенским, КВНовских приколов и гей-лавстори, зато много чего другого и поинтереснее можно при желании найти - не дожидаясь, пока объявят "последние показы"; не наращивая градус безумия вокруг обстановки в принципе нездоровой; но оставляя шанс на случай, если интерес не пропадет, и повторно сходить.