March 9th, 2021

маски

"Манон-70" реж. Жан Орель, 1970

Пока вокруг саркастично, а то и всерьез негодующе обсуждался ежегодно приуроченный к 8 марта телепоказ по Первому каналу хрестоматийной (некогда всеми, думалось, любимой...) "Красотки", я посмотрел, случайно ткнувшись на православную "Культуру", фильм Жана Ореля с молодой Катрин Денев в роли Манон Леско образца 1970-го года. Никогда раньше не видел этой картины, не слыхал о ней и по-моему, даже, про Жана Ореля... Задним числом вычитал, что Катрин Денев считала эту работу - не свою роль, а в целом фильм - неудачной, и винила в том именно режиссера. Оспорить такую оценку невозможно - кино слабое, несмотря на красоту как самой Катрин Денев, и заодно Жан-Клода Бриали в роли ее брата, и привлекательную наружность (физиономию вкупе с телосложением) исполнителя роли современного, на тот момент, кавалера Грие, значительного и талантливого, до сих пор узнаваемого, но почему-то не очень именитого актера Сами Фрея, и живописность видов, как городских, так и природных, и изящество интерьеров, и платьев героини, и костюмов героев, и проч. и проч., а также музыку Сержа Гензбура за кадром, попросту скучное. Но по-своему занятное хотя бы в том плане, что "современная" - сегодня это уже ретро и архаика примерно такая же, как эпоха рококо... - Манон Леско идет по жизни без натуги, без внутренних психологических проблем, да и не преодолевая сопротивление общественных порядков, которого не ощущает, будто его и вовсе нет.

Девушка любит комфорт, который ей дают богатые мужчины - и любит не очень богатого (хотя отнюдь не нищего) "того единственного", ради которого от излишеств комфорта в итоге способна отказаться... Никакой трагедии, никакого криминала, никаких тайных смятений и явных эскапад, разрывов и гибели - нарочито благостные, тривиальные (потому и унылые несмотря на роскошь антуража, вплоть до красот приморской виллы в Ницце, где разворачивается кульминация интриги) перипетии сюжета. Грие - журналист-международник, увидев на посадке Манон, он спешит поменять место на вип-класс (и такой возможностью располагает!); пролетев с тремя пересадками из Токио через Анкоридж и Копенгаген в Париж, они становятся любовниками (следуют целомудренно-"эротичные" дуэтные "постельные" и "ванные" сценки с ни к чему не обязывающими диалогами-пустословием). Но потом у Манон, понукаемой отчасти братом, преследующим и свои интересы, закручивается роман с женатым богачом, готовым развестись, чтоб жениться на Манон. Эпизоды на вилле - с подслушивающими устройствами в спальне, которые ни для кого не секрет и используются не столько для слежки, сколько для манипуляции и взаимного, сейчас бы сказали, "троллинга", со стороны весьма комичного - вместо аббата Прево заставляют вспомнить скорее Шодерло де Лакло ("Опасные связи", впрочем, на современный лад тоже перелагали неоднократно... по-моему все-таки более успешно порой!). А "побег влюбленных" из "золотой клетки" - но все равно под солнцем курортных местностей и не без модных нарядов и автомобилей - выглядит какой-то пародией на Годара (у которого некоторые участники актерского ансамбля, и Сами Фрей в первую очередь, снимались) с его сытой, зажратой, показушно-лицемерной "анти-буржуазностью". Для завершенности фильм припоздал на пару лет - стоило бы снять "Манон-68", чтоб подоплека тогдашних французских "протестов" и истинная суть "протестующих" выявилась еще нагляднее!