January 25th, 2021

маски

"Пиковая дама" П.Чайковского, Опера Цюриха, реж. Роберт Карсен, дир. Станислав Кочановский

Попытки переносить постановки Роберта Карсена в Москву прошли вполне бесславно, судя по записям его работ в оперных театрах мира и на фестивалях те спектакли не лучше, не интереснее, не оригинальнее показанных в Москве, но все это не мешает Карсену числиться среди востребованных и успешных (?!) режиссеров оперы. "Пиковых дам" за "карантинный сезон" и после, да и живьем на моей памяти, видено-перевидено всяких, но цюрихская Карсена - наверное, самая унылая и бессмысленная, даже если не самая уродливая.

Все действие целиком помещено в игорный дом, точнее, в игорный зал некого великосветского салона: он меблирован столами под зеленым сукном, обит зеленым дерматином, люстры и те под зелеными абажурами нависают бахромой - а в конце третьей, бальной картины на подиум из сдвинутых столиков для игры опускается с пафосом, будто это царский трон (хор, как положено, славит отсутствующую Екатерину), гигантская кровать-сексодром, и уже раньше времени обезумевший герой разбрасывает вместо конфетти ворох то ли денег, то ли (что скорее) игральных карт. Далее они с Графиней будут ползать по этой же кровати, пока Германн не доконает вконец растрепанную старуху; автоматически вернется обстановка игральной комнаты, на стол водрузят гроб, и дальше уже действие снова пойдет по накатанной, замкнувшись на то, с чего начиналось - а под оркестровое вступление режиссер выстроил "пролог", в котором герой уже валяется застрелившимся и вокруг него остальные игроки застыли.

Естественно, подобная организация пространства исключает присутствие в первой сцене детского хора; а в третьей купирована - полностью! - пастораль, но, в принципе, потеря-то невелика. Из положительного - вокальная работа неизвестного мне Эдуарда Мартынюка в партии Германна (имиджем он мало соответствует расхожим ожиданиям, связанным с образом безумного картежника, но в голосе его находится оптимальный баланс между "лиризмом" и "драматизмом"); а также оркестр - Станислав Кочановский постоянно выступает (ну по крайней мере выступал до недавних времен) в Москве, но я его как дирижера почти совсем не знаю, и цюрихская запись в этом плане удивила приятно.

Солисты, в общем, достойные - преобладают, конечно, русскоязычные, и в том числе известные, опытные исполнители своих партий (Томский - Роман Бурденко; Лиза - Оксана Дыка; но и Юдит Шмидт - Полина, и Дорис Соффель - Графиня, на уровне), но как же мало для них придумано режиссером, а также и сценографом (Майкл Левайн), и художником по костюмам (Бригитта Риффеншталь), и хореографом (Филипп Жиродо) - предсказуемый, дежурный "блэк-тай", черные "коктейльные" платья, гирлянды "бриллиантовых" ожерелий, все это на зеленом суконно-дерматиновом фоне, и банальные движения вхолостую.
маски

Юрий Башмет, Ксавье де Местр, Маттиас Герне, Дмитрий Маслеев в КЗЧ: Буальдье, Бетховен, Шуберт

Никаких усилий, чтоб попасть на данное "вип"-мероприятие, я бы предпринимать не стал - но не стал и отказываться от "прилетевших" билетов: типа "в подарок да день рождения" - у Юрия Абрамовича день рождения, у меня двумя днями ранее тоже был - отчего же не совместить?.. Тем более, что и программа на вид презентабельная, а главное, конечно, список приезжих солистов - даже не имена, а сам факт, что кто-то еще способен доехать сюда и выступить (вопрос же по нынешним временам не финансовый, а политический... но что б другое, а политический вес Юрия Абрамовича вне подозрений). Пускай хотя бы и под деревянными люстрообразными конструкциями и на сцене, утопающей в цветах ради праздничка.

Маттиас Герне, явно очень довольный удавшимся праздником заранее, почти заблудился в кущах, пока четыре песни Шуберта пел, открывая второе отделение, а на дирижера ориентироваться ему оказалось затруднительно, потому что именинник к этому моменту почел за лучшее присесть на стульчик позади его прикрывшего рояля... Впрочем, не впервые слышу Маттиаса Герне, тут на него забавно и страшновато было глядеть (глаза он выпучил, будто не понимая, где он находится и кто вокруг него...), а диапазон и вокальная культура при нем, хотя, допустим, тембр "пропадает" местами.

Главное и лучшее на вечере - безусловно, Ксавье де Местр, да еще с раритетным концертом для арфы Франсуа-Адриена Буальдьё: потом я подчитал, что Буальдье до 1810 года служил придворным музыкантом у Александра Первого в Петербурге, но по музыке, и особенно по финалу, простоватой в своих сентиментальных изысках сольной партии при тяжеловатой оркестровке, я бы, ничего совсем не зная про автора, подумал, что это советский композитор-стилизатор (минорные эпизоды финала идеально подошли бы для саундтрека пионерской мелодрамы СССР 1970-х типа "Вам и не снилось"...); но нет, классицизм у Буальдье аутентичный, просто проявить оригинальность в эпоху Моцарта и Бетховена, да при живом Гайдне, и талантливому капельмейстеру непросто, надо понимать.

Не доехавшего все-таки - но чудо, что единственный из обещанных не доехал! - Ефима Бронфмана подменил Дмитрий Маслеев: по правде говоря - так на так и вышло: Маслеев, наверное, неплохой пианист, и поначалу я грешным делом подумал, что напрасно до сих пор относился к нему с предубеждением - но вторую часть и финал 3-го концерта Бетховена так они с Башметом занудили... еле-еле вытерпел - вероятно, тут "заслуги" дирижера больше, чем солиста, но и в каденциях Маслеев не блистал, а так, сносно "отрабатывал"... Максим Венгеров под занавес торжества играл 5-й концерт Моцарта - вспоминаю, что у Курентзиса тот же опус звучал "цыганским цирком", что слегка коробило, но цирк веселее, чем похороны - в финальной части, видимо, не ожидая от уже, казалось, готового прилечь и отдохнуть дирижера дополнительных стимулов, Венгеров стал показывать концертмейстеру "Солистов Москвы", мол, давайте-ка, ребята, закурим перед стартом.

Однако и блестящий Ксавье де Местр с придворно-салонным Буальдье, и Маттиас Герне, заблудившийся в Шуберте, и даже Маслеев с Венгеровым не так безупречно вписывались в благоухающую декорацию торжества, как Увертюра к "Летучей мыши" в исполнении "Новой России" (кстати, против ожидания оркестр и ансамбль под управлением Башмета звучали вполне сносно, стройно... я даже удивился) и особенно сольный номер знойной меццо Марины Бараковой - она числится в "молодежной программе Большого театра" и побеждала в конкурсе им. Чайковского, но до сих пор, будучи девушкой во всех отношениях приметной, отчего-то не попадалась мне на глаза... Если б она, с такой "олдскульной", советской послевоенной, певческой выучкой, да в соответствующей обстановке дня рождения Юрия Абрамовича, выдала что-нибудь типа "Наш уголок я убрала цветами..." - попала б в точку, но она взялась за арию Далилы из оперы Сен-Санса... вышло не так смешно, как у Герне с Шубертом и его прекрасными мельничихами, но и совсем не так по-французски утонченно, как у де Местра с арфой, зато попасть в формат мероприятия ей оптимально удалось.