биг-мак из говяжьей котлеты по-русски: "Мертвые души" реж. Григорий Константинопольский
Потренировавшись в мини-объеме (хронометраж примерно час пятнадцать) на "Грозе" Островского, сюжет и характеры которой, со многими поправками, впрочем, довольно органично вписались в современные русскоязычные реалии -
- Григорий Константинопольский с тем же подходом взялся за "Мертвые души" Гоголя, ну или вернее, за всего Гоголя сразу, потому что к фабуле "бессмертной поэмы" в четырехсерийном его проекте запросто примешаны персонажи и сюжетные мотивы из "Ревизора", "Женитьбы", далее везде вплоть до "Игроков" (Ноздрев "химичит" с краплеными картами), хотя рецепт подобного "гоголя-моголя" не Константинопольским изобретен и даже в сериальном формате не им впервые опробирован, уж если не вспоминать пятисерийный позднесоветский телефильм Михаила Швейцера, а взять для примера хотя бы не столь давнее "Дело о мертвых душах" Павла Лунгина по сценарию Юрия Арабова. Там главный герой Чичиков (в исполнении Павла Деревянко), сколько мне помнится, тоже представлялся чиновником по особым поручениям - а к финалу его увозили в сумасшедший дом, как Поприщина.
О том, насколько распространены сходные приемы в театре, нечего и говорить (недавние "Мертвые души" Игоря Яцко в ШДИ тоже ведут Чичикова, которого играет сам режиссер, вектором Поприщина... а "Портрет" Нини Чусовой - и тоже с Павлом Деревянком в главной роли - вызывает содрогания и спустя годы! а "Портрет" Сергея Яшина в старом, до-серебренниковском Театре им. Гоголя...). Но Григорий Константинопольский - "При поддержке Правительства Москвы и Московской области", что характерно - драматизировать не склонен, и героев выводит к развязке скорее противоположной, хотя их успех заключается совсем не в том, что поначалу они ставят своей целью, но так или иначе они вовсе не безумны, наоборот, очень себе на уме, хитры, деятельны и следует их опасаться. Со своей стороны режиссер Гоголем не ограничивается в примешивает в "моголь" все, что придет на ум и попадется под руку: советское эстрадное ретро и относительно свежие попсовые шлягеры, разномастные (без оглядки на их содержательную или стилистическую уместность, а чуть ли не методом свободной ассоциации подобранные) литературные цитаты и реминисценции к киноклассике, бородатые анекдоты и речевые обороты-"приколы" из повседневного современного обихода - все у Григория Константинопольского снова и снова, иногда не по первому разу, идет в дело.
Развязка, впрочем, покажется сюрпризом разве что самому неискушенному - и в современной российской действительности, и в русскоязычной сериальной продукции - зрителю: как и в "Домашнем аресте" Семена Слепакова-Петра Буслова (ближайший аналог "Мертвым душам" - оригинальная, но тоже сатира на провинциальную, а с ней и на всю целиком Россию... несравнимо более глубокая содержательно, тонкая, стилистически изощренная вещь, косвенно также наследующая и Гоголю, и Салтыкову-Щедрину, не эксплуатируя их) -
- здесь не только самой верховной, всесильной, но и самой прогрессивной, а еще и человеколюбивой, справедливой организацией выступает ФСБ; соответственно главный герой, работающий "под прикрытием" минкульта и предлагающий за взятки чиновникам Бугорской губернии вип-места с "звездным" соседством на кладбищах Москвы, подвергнутых "реновации" - не просто какой-нибудь там ревизор-инкогнито, но агент спецслужб, отсюда его навыки, отсюда и полномочия. А то, что герой Евгения Цыганова попервоначалу на "тайного агента" внешне слабо тянет - скорее актерская (ну и в целом создателей проекта) удача, иначе что ж за агент, когда его за версту видать?
Ну а композиционный принцип, заимствованный из пускай вольно переработанного литературного первоисточника, позволяет в формате "роуд-муви" раскрутить яркую балаганную карусель доведенных до гротеска, а прямо говоря, ставших фриками исходных гоголевских типажей, которые сегодня, разумеется, не помещики, а (опять сближение "Мертвых душ" с "Ревизором") чиновники; в ролях, понятно, сплошь звезды, причем разномастные, от воцерковленного Дмитрия Дюжева до... самого себя изображающего (ну тут и изображать ничего не надо, пародия на художника) Никаса Сафронова, рисующего парадный портрет Ноздрева.
Сперва, следуя гоголевскому порядку, Чичиков отправляется к главному по областной социалке Манилову - индуисту, наркоману и свингеру (детей у героев Дмитрия Дюжева и Александры Ревенко зовут Кришна и Шива). Затем попадает к Коробочке - вдове мэра Бугорска, после смерти мужа "избранной" вместо него мэром, так что документы не пришлось менять, Коробочка и Коробочка - героиня великолепной Елены Кореневой мечтает лежать рядом с Галкиным (имидж ей придуман отчасти "под Пугачеву", хотя скорее напоминает Наталью Тенякову в финале МХТовского "Леса" Кирилла Серебренникова, где Гурмыжская и Буланов воплощают окарикатуренный "мистический брак" Путина и Пугачевой... на момент премьеры спектакля Галкин в этом статусе еще и сам себя не видел), но желательно задешево, а так ей этот Галкин даром не сдался (выражается она вслух еще определеннее).
Самый "основательный" из принимающих Чичикова областных правителей - Собакевич (Александр Робак), самый разнузданный, тоже по Гоголю, разумеется, Ноздрев, полудесантник-полуказак, ответственный за спорт и здоровый образ жизни (феерический Тимофей Трибунцев); самый непредсказуемый - Плюшкин (Алексей Серебряков) - заведующий библиотечным сектором, живущий в читальном зале при заброшенном санатории для работников культуры и оборудовавший собственноручно алтарь, посвященный Тарковскому; Плюшкин в этом сюжете, согласно его собственной "исповеди" Чичикову - неудачливый однокурсник Федора Бондарчука (единственный, кого не хватает проекту Константинопольского для прежней тусовочной полноты), и семь миллионов "своих", "накопленных" этот карикатурный интеллигент гостю отдает легко, а три казенных, ворованных забирает, догнав, простив остальные - мол, подавитесь моими, а казенное не могу, я честный... и тут остается догадываться, взаправду ли авторы сочли возможным "образ положительного помещика" или как раз в Плюшкине-Серебрякове доходят до максимальной глубины сарказма?
Предлог "реновации московских кладбищ" - пружина основного сюжета, но возникают побочные; Чичикова, чтоб не переплачивать ему за будущие места на вип-погостах, арестовывают и шантажируют, провозглашая разбойником, "капитаном Копейкиным"; и как в свое время у Гоголя, в сериале у Константинопольского вставная новелла о злоключениях Копейкина оказывается, пожалуй, наиболее "острой" во всем сюжете - коль скоро воевал капитан "добровольцем" в "ополчении", а пенсий и льгот "гибридный инвалид" себе требует от государства, рассчитывает, но получает от ворот поворот и уходит в леса; что, однако, характерно - настоящий капитан Копейкин, "народный мститель", с которым сталкивается ближе к финалу Чичиков - персонаж, воплощенный Иваном Охлобыстиным ровно в том же имидже, каким он уже играл ранее "Соловья-Разбойника" Егора Баранова -
- как ни удивительно, "против властей не бунтует", то есть грабит проезжающих, но "агентам" из "центра" готов выказать уважение и поддержку, в том числе вооруженную!
Все сатирические колкости проекта, стало быть, нарочно и заранее "притуплены" до такого состояния, чтоб никого не задеть и самим всерьез не наколоться. Так что майор Чичиков и его верный, даром что иной раз и выпьет лишнего, Селифан неизвестного звания (Максим Емельянов) с адаптированными под новинки мирового автопрома лирическими отступлениями про "птицу-тройку" ("трешку") выходят как есть герои, отнюдь не сатирические и даже не чересчур комичные, но весьма "положительные", во главе с руководителем (Виталий Кищенко) успешно выполнившими задания "верховного". Их доля и опасна и трудна, сердце горячо, а руки чисты, и многомиллионный доход от спецоперации целиком отправляется за океан товарищу Байдену на выборы (тут еще забавный момент, что логичнее вроде бы Трампу - но в том и соль, чтоб заодно притянуть несчастного полуживого Байдена, раз уж смех пошел), ну а казнокрадов и жуликов губернского пошиба арестовывают, как и полагается в "Ревизоре с развязкой". Немного досталось прибытка - что по финансовой, что по женской части - и Агафье Тихоновне, хозяйке гостиницы, где останавливался носатый майор. Помимо Анны Михалковой-Агафьи находится место и другим звездным актрисам, в частности, Ксения Раппопорт и Юлия Ауг премило смотрятся на тренажерах с собачками как "дама просто приятная" (но шепелявая) и "дама приятная во всех отношениях". А чего стоит Кристина Бабушкина, бессловесная плюшкинская Мавра - в эпизоде, когда они с Плюшкиным нагоняют уехавшего Чичикова, чтоб вернул деньги, из-под шлема рожу такую состроит, что хоть святых выноси!
Как в сознании губернской "знати" мешаются и замещаются Валентина Матвиенко и Алексей Навальный, Высоцкий и Дед Хасан, Максим Галкин и Федор Бондарчук, так в кастинге проекта Дюжев и Охлобыстин соседствуют с Кореневой и Слепаковым (последний играет почти бессловесный эпизод потерявшего голос адвоката Чичикова на суде), в комплекте с ними идут Иван Макаревич (гораздо ярче мелькнувший у Константинопольского в "Грозе") и Василий Буткевич - как пара тупоголовых мелко-продажных гаишников; да всех и не упомнишь, не перечислишь - от Алексея Верткова (приносит губернатору сведения о Чичикова) до Алексея Аграновича (судья в Бугорске, мечтающий о Конституционном суде и Ваганьковском кладбище); а заодно визуальные реминисценции к Триеру и Гринуэю, цитаты из Вагнера и отсылы к Найману в саундтреке, Газманов и Лепс в караоке и Борис Гребенщиков чуть ли не во плоти, взаимопроникающие и взаимоисключающие нигилизм и верноподданичество авторов - душевно так... помирать не надо!