April 8th, 2020

маски

сказки на ночь

Второй раз за два дня и третий за десять лет смотрю "ТурандоТ" Богомолова - впервые после долгого перерыва спектакль, хотя и остававшийся на памяти все эти годы, как бы открывался заново, а вот пересматривать его подряд, как впоследствии я ходил на большинство богомоловских премьер - совсем другое дело, другое ощущение.

Вроде бы очевиднее задним числом и несовершенства постановки (про качество записи молчу, но это объективный момент и стоит порадоваться, что она вообще сохранилась, нашлась, обнародована - да и не столь ужасное нам досталось видео, за нынешний "карантинный" сезон и хуже попадалось на глаза... лишь бы вещь того стоила!); и ее "позавчерашность" по отношению даже к "Идеальному мужу", вышедшему через два с половиной года, где нащупанные для "ТурандоТ" приемы использованы с полным блеском; а в сравнении с подхватывающей те же темы на совершенно ином уровне "Волшебной горой", с препарированием сюжетных мотивов "Идиота" Достоевского напрямую к "Князе" и косвенно в "Мушкетерах", и с сегодняшним Богомоловым "Мужей и жен", "Трех сестер", "Одиссеи 1936" невозможная избыточность "сказки на ночь", как определял жанр постановки режиссер, перегруженность ассоциациями и реминисценциями от лежащих на поверхности - оперы Пуччини и спектакля Вахтангова - до спорных, сомнительных, и по сей день не до конца разгаданных, но, может, потому и необязательных...

Вместе с тем ловишь моменты и детали, которые когда-то казались наверняка проходными, маловажными, факультативными для общей концепции - это ж сейчас основные смысловые и историко-литературные "рифмы", на которые замыкается драматургия спектакля ("Дон Кихот"-"Турандот"-"Идиот"), известны заранее, а тогда ведь угадывать приходилось каждому самостоятельно и без подсказок; зато лишь теперь в полной мере оценишь - опять же оглядываясь на относительно недавние работы Богомолова - к примеру, аскетичность решения встречи Принца-Князя и Турандот-Настасьи Филипповны с последующими такими трогательными (отчасти и сентиментальными... допускаю, что не без сарказма в подтексте) прыжками-пританцовываниями персонажа Андрея Сиротина на "красной лестнице" под музыку Фаустаса Латенаса (уходя, он разматывает рулон туалетной бумаги и ступает по белой ленте как по нити судьбы; а появившаяся вслед "школьница" бумажную ленту использует как гимнастическую в упражнении; и снова Калаф-Мышкин выходит в купальном костюме, инфантильным туристом из Европы в азиатском отеле на пляже - завязка "курортного романа"... совсем не то что князь Тьмышкин из Трансильвании, котором потом Богомолов в "Ленкоме" сам играл!) - а заодно вспоминается, как под ту же самую мелодию в финале 1 акта "Пристани" уходил, и тоже слегка приплясывая, опираясь на трость, герой Юрия Яковлева из новеллы "Темные аллеи".

Кстати, по плану до конца сезона в театре на Малой Бронной должен был Владиславс Наставшевс выпустить именно "Темные аллеи" - если остается пока смысл говорить о репертуарных планах... Но что касается расписания трансляций - до конца недели, 11 апреля в 14.00, ожидается онлайн-показ еще одной "сказки на ночь": дважды на моей памяти со спектаклей не просто валили толпами, но шумно, отплевываясь, а потом кляузы "наверх" писали - до "Турандот" Богомолова наблюдал аналогичную картину у Гинкаса на "Золотом петушке". Не знаю, кому повезло больше: "Турандот" так быстро сошла со сцены, что ее не успели изуродовать "поправками", а вот Каме Мироновичу пришлось "Золотого петушка" под влиянием недовольных куриц (самая омерзительная разновидность цензуры - зрительская, цензура публики... увы) урезать, хорошо бы видеозапись сохранила первоначальный вариант.