February 16th, 2020

маски

Варвара Мягкова в "Зарядье": Задерацкий, Курбатов, Дебюсси, Бах, Шуман

Зрелый во всех отношениях музыкант, Варвара Мягкова до самого недавнего времени оставалась в тени - я ее имя услышал первый раз с год, кажется, назад, на ее выступлении впервые оказался в начале января, когда у нее был небольшой, но запоминающийся сольный блок в одном из концертов фестиваля "Возвращение" -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/4144149.html

- ну а на сольные ее концерты тем более раньше не попадал. Исполнительница неординарная - и ощущения неоднозначные. Великолепно составленная программа - разнообразная, но парадоксально цельная стилистические: вроде бы номинально представлены все века и направления, а никакой эклектики, мало того, Алексей Курбатов весьма органично звучит между Задерацким и Дебюсси, не только потому, что симпатичные (не больше и не меньше...) фортепианные миниатюры Курбатова из цикла "Затерянные во тьме" по языку, мягко выражаясь, не слишком радикальны и тяготеют явно к композиторскому мышлению конца 19го века скорее, нежели начала 21го - именно в исполнении Варвары Мягковой такая их "несовременность" оборачивается не архаикой и даже не стилизацией, но неким осмысленным (пусть и в любом случае нехитрым) приемом.

Для меня же самым ценным разделом программы стали, конечно, прелюдии Задерацкого - не то чтоб их совсем не исполняют (Вадим Холоденко играл - давно и выборочно), но очевидно, что сложись судьба Задерацкого хоть немногим менее драматично - и стояло бы его имя в одном ряду с Прокофьевым и Шостаковичем (а лично для меня он и так интереснее, ну всяко ближе Шостаковича). Мягкова сыграла не полный цикл, написанный композитором еще до ареста, но и по фрагментам, особенно в сочетании с Курбатовым, позволила ощутить значительность этой вроде бы и не претендующей на многое (но исключительно оригинальной и содержательной) музыки. Сюита "Детский уголок" Дебюсси в конце первого отделения тоже удивила - Дебюсси как мало какой автор по-разному в зависимости от исполнения воспринимается: у Дебарга и у Холоденко одни и те же вещи абсолютно непохожи, у Мягковой тоже по-своему выходит, без избыточного "импрессионистического" марева, к котрому успел приучить Дебарг, но и без рациональной рефлексии - как мгновенно, спонтанно выхваченные картинки, а вернее даже, в данном случае, сценки.

При всем том Мягкова, насколько я успел заметить, в своих выступлениях как артистка - неровная, нестабильная, что, может быть, тоже добавляет ей индивидуальности. Были моменты в сюите Курбатова с заминками ритма, а в последнем номере баховского блока "Маленьких прелюдий и фуг" пианистка конкретно сбилась - ничего страшного, ну лично я к подобным казусам отношусь не то что с пониманием, а даже с интересом, и в принципе "хорошо играющий" пианист очень частно попросту не музыкант, тогда как Мягкова необычайно музыкальна. Но все-таки наилучшим образом особенности ее манеры, в том числе спорные, проявилось в "Крейслериане" Шумана - то ли потому, что обостренно-"романтическое" восприятие действительности присуще и исполнительнице тоже, то ли в этом материале Мягкова чувствует себя наиболее органично... Бисы - Бах и Дебюсси - тоже получились занятными, хотя волнение пианистки, без того заметное на протяжении вечера, в них особенно давало о себе знать, по-моему.

ПРОГРАММА
Collapse )