December 6th, 2019

маски

высокое напряжение: "Война токов" реж. Альфонсо Гомес-Рехон

Чем отличается постоянный ток от переменного я даже в результате просмотра не до конца уяснил, а предыдущие двадцать лет как-то жил без этого знания спокойно, не ощущая недостачи - в школе хуже всего у меня именно с физикой обстояли дела, химию и даже математику на уровне "золотого" медалиста освоить удалось (вернее, пришлось...), а физика еще и по вине бестолковой, мерзкой преподавательницы, которая к тому же в двух старших классах стала моей классной руководительницей, ну до крайности претила - теперь немного жаль, что я не в теме, не владею предметом. Но все равно неожиданно "Война токов" (я и пошел-то на нее случайно, потому что удобно в расписании стояла) оказалась для меня самым интересным фильмом из увиденных в прокате за долгое время.

При том что материал, казалось бы, ну совершенно неблагодарный: история конкуренции электрических компаний в США конца 19-го века - получается, что можно из этого сделать картину, почти два часа удерживающую в напряжении, захватывающую, несмотря на избыточные, по-моему, визуальные навороты (полагаю, без влияния продюсера Тимура Бекмамбетова тут, увы, не обошлось), но клиповый монтаж и постоянно сверху вниз глядящая камера не сильно мешали концентрироваться на происходящем. Зато уж три выдающихся актера в главных ролях - безупречный кастинг: Томас Эдисон - Бенедикт Камбербетч, Джордж Вестингауз - Майкл Шэннон, Никола Тесла - Николас Холт.

Такое ощущение, что на экране видишь живых людей с их страстями, а не плоское изображение (кстати, среди прочего изобретение технологии кинематографа тоже Эдисона заслуга) - при том что "страсти" почти исключительно работы, профессиональной деятельности, бизнеса касаются. Конечно, Эдисон любит жену, а та болеет, умирает, у него остаются дети - что говорить, печально, трогательно; подкупает и преданность жены Вестингауза, готовой поддержать супруга даже в поступках не самых вроде благовидных; но то и другое достаточно банально, а Тесла и вовсе показан одиночкой; когда же доходит до дела, до споров об электричестве - от экрана искры летят!

Эдисон, не просто гений науки и техники, но также и амбициозный делец, и виртуоз самопиара (как сегодня сказали бы), ратует за использование в освещении населенных пунктов постоянного тока; его конкурент Вестингауз делает ставку на переменный - что дешевле, но, настаивает Эдисон, и опаснее. На самом деле Эдисон лукавит, ведет не вполне честную конкурентную борьбу - тайком принимая вопреки собственным "гуманистическим" воззрениям участие в разработке нового вида казни, "электрического стула", Эдисон приписывает "заслуги" Вестингаузу, чтоб имя соперника ассоциировалось с мучительной смертью и убийственной жестокостью - тот в ответ, раздобыв (ну выкрав...) переписку Эдисона, дает прессе доказательства, что именно Эдисону принадлежит ключевая "заслуга" в модернизации смертоносной технологии. Тем временем нищий эмигрант Тесла, обманутый Эдисоном, подается к Вестингаузу, вдвоем они обходят Эдисона в борьбе за право освещать торгово-промышленную выставку в Чикаго, а затем и построят электростанцию на Ниагарском водопаде.

Под конец скупые титры сообщат, что Тесла не сумеет "монетизировать" свой талант и умрет в нищете, Вестингауз преуспеет, но к старости получит за многолетние достижения медаль имени... своего заклятого противника Эдисона. А правда же - я при скудных познаниях в области физики, техники и т.п. имя Эдисона знаю с детства, но про Вестингауза, не стыдно сказать, впервые только благодаря "Войне токов" сейчас услышал! Тогда как Тесла - совершенного иного порядка случай. В противостоянии Эдисона и Вестингауза он участвует, как это подано авторами фильма, сперва на одной стороне, потом на другой, но будто и "над схваткой". Как оно складывалось исторически - понятия не имею, но по собственному зрительскому опыту сужу: Тесла, а не кто другой, становится мифологической фигурой, "Война токов" не первый и не второй современный кинофильм, где он появляется в качестве персонажа малость "не от мира сего", гениального мечтателя, способного мыслить (что не дано гениальному Эдисону) глобально, решать не узкие методологические, тактические задачи, но охватывать Богом данной фантазией целый мир и видеть надолго вперед - этакого пророка, чуть ли не мага... в зависимости от жанровой природы той или иной картины, конечно.

"Война токов", при всех изобразительных заморочках, драма "историко-просветительского" плана по преимуществу, мистики в ней нет, однако последнее слово и ее авторы оставляют за "неудачником" Теслой, который устами Николаса Холта заявляет (цитируется чикагская лекция ученого), что в культуре от человеческого труда остаются не предметы, но идеи - еще и это меня в фильм подкупило, помимо актерских работ и увлекательного (вопреки тематической специфики) сюжета. Электрический стул, превращенный в источник энергии Ниагарский водопад, звукозапись и движущая картинка - тоже вещи на свой лад полезные, хотя от некоторых за сто с копейками лет цивилизованное человечество предпочло отказаться под влиянием изменений в мировоззрении, от других по причине их банального устаревания и развития более передовых технологий (но кстати, прочел, что Нью-Йорк, где начинал свои эксперименты по городскому освещению Эдисон, окончательно перешел с постоянного тока на переменный лишь... в 2007 году!), а "прогресс" мышления идет совсем не так линейно, не последовательно, непредсказуемо, идеи становятся материальной силой, потом выясняется, что совсем не те оказались идеи, или может быть те, но не так и не те их реализовывали, и совершенно непонятно - потому намного интереснее, чем в случае с электричеством или звукозаписью - куда способна еще человеческая мысль привести, это не постоянный или переменный ток, это, если угодно, тайна; и Тесла, видимо, готовностью не ограничивать поле зрения рациональными, утилитарными факторами, неслучайно настолько ко двору пришелся актуальной культуре.
маски

"Grand Finale", компания Хофеша Шехтера, хор. Хофеш Шехтер ("Context")

Проекты вроде "Снов спящей красавицы" -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/4084354.html

- и без того практически крест поставили на Диане Вишневой как продюсере (ее репутацию балетной исполнительницы сомнению никто не подвергает, во всяком случае пока что), а нынешний "Context" способен забить в крышку последний гвоздь... Единственное мероприятие, вызывавшее в программе фестиваля хоть какой-то энтузиазм, обернулось - и тоже предсказуемо - пшиком (про безобразнейшую организацию, неразбериху, бардак - молчу, от нее больше пострадали вип-гости, наши же маленькие друзья только выиграли). Год назад впервые столкнулся с творчеством Хофеша (Офеша) Шехтера - тогда его "Show" (название спектакля) восторга не вызвало, но для первого знакомства прокатило:

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3889369.html

Сейчас смотреть более навороченный, двухактный, но такой же пустопорожний, преисполненный ложной многозначительности, да откровенно шарлатанский "Grand Finale" было если не противно, то утомительно и просто скучно. Для хрестоматийной классики современного танца - мелко, невыразительно, недостаточно оригинально; но и для прорыва, для эксперимента - не свежо, плоско, вторично. Восемь артистов в рассеянном свете, в подсвеченном дыму двигаются, механистически соединяя эклектичные детали от простейших фольклорных и "дискотечных" элементов до подобия ритуальных плясок, но все это лишено как внятного рационального начала, так и подлинной, "звериной" живости (а в идеале - у МакГрегора, у Экмана, в разных пропорциях должно сочетаться то и другое). Кроме "октета" танцовщиков на сцене работает инструментальный "квинтет", исполняющий также музыку того же Шехтера - если под таковой позволительно разуметь электронно-шумовую долбежку, сменяющуюся миксом опереточных вальсов из "Веселой вдовы" Легара, под который на артистов начинают сыпаться мыльные пузыри.

Допустим, пузыри это мило и даже самоиронично... А передвигающиеся по сцене кулисные панели трансформируют пространство, музыканты возникают в разных частях площадки, все вроде движется, меняется, но ощущение монотонности, однообразие, возникающее в первые минуты, не проходит. В основном артисты компании Шехтера таскают друг друга за ноги, за руки, под руки и вообще с "бездыханными" партнершами всякие, но абсолютно нехитрые "операции" проделывают. Над горой тел к финалу еще только первого акта двое парней застывают с жестом армейского "салюта", а на авансцене при закрытом занавесе оставляют одного из своих с картонкой, на которой написано "антракт" - правда, даже лично я, не будучи знатоком контемпорари данс, ровно это уже видел ранее (к концу перерыва "тело" уже лежит, а на стуле картонка с надписью "карма").

Свезло усидеть между знакомыми друг с другом просвещенными дамочками: пока я ждал, когда первая достанет из сумки мышеловку (просто все остальное она уже достала... и сделала), вторая сидела будто одна из бездыханных на сцене, и оживилась с появлением мыльных пузырей, стала их руками хватать. Ну мне до такой степени вовлеченности в искусство далеко, я наблюдал и пытался что-то уловить... - увы, кроме мыльных пузырей и мне ничего не попалось. А на целевую аудиторию спектакля наибольшее впечатление произвел антракт - мало того что тела с картонками, так еще и квинтет музыкантов на авансцене с эксцентрическими интерактивными номерами в духе кабацкого оркестрика: "Надо же, веселенько!" - радовались дамочки.