September 24th, 2019

маски

к чему все приходит: "350 Сентрал-парк Вест" В.Аллена в МХТ, реж. Константин Богомолов

Около полутора лет назад я предыдущий - третий - раз смотрел "Сентрал Парк":

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3819081.html

А ведь когда впервые, почти три года с тех пор минуло, попал на предпремьерный прогон, то подумал - ну однажды увидеть спектакль, конечно, стоит, но чтоб ходить на него повторно, многократно, как на другие постановки Богомолова - это вряд ли, коль скоро и сам режиссер счел этот опус "совершеннейшим пустячком". Но потом, задним числом, от "Сентрал Парка" прямая линия протянулась через "Мужей и жен" к "Трем сестрам", и в "пустячке" мне начали открывается, уже со второго захода, какие-то неожиданно серьезные вещи:

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3813644.html

Теперь я еще днями ранее побывал на концерте бетховенского цикла камерных вечеров, посвященных багателям -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/4085334.html

- и лишний раз убедился в условности этого жанрового определения. Лукавил или нет Богомолов, называя "Сентрал Парк" на выпуске "пустячком", судить не берусь, премьерные показы вызвали бешеный ажиотаж, который за несколько лет перешел в стабильный успех. И публика (безобразная, совсем не та, что на "Идеальном муже" или "Карамазовых", будто из ЦДКЖ перекочевавшая, а опоздавших к тому же пускают в любой момент, проводят в зал... это что вообще такое?!) на ура принимает хохмы - однако можно ли упрекать ее, коль скоро такие "условия игры" заданы изначально?

Тем не менее в спектакль всматриваешься раз за разом, как в зеркало - и каждый видит собственное отражение; вот и в "Сентрал парке" - для кого-то это герметичная драма остывающей вселенной, для кого-то ни к чему не обязывающий водевильчик на сюжет о супружеской неверности, а для Богомолова одно другому не мешает. Я только для себя окончательно решил, что "Сентрал Парк" - штучка в чем-то даже посильнее триумфальной "Славы" - в "Славе" при всей тонкости выделки режиссер сознательно оставляет слишком много "следов", знаков, подсказок (то, что интеллигенты их не видят - проблема не режиссера, наоборот, его победа) - от выбора пьесы до музыкальных "ремарок":

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3952041.html

А "Сентрал парк" в плане формы и стиля безупречен, нигде не выходит за рамки чистого жанра, если не считать нарочитой, демонстративной нашлепки-лысины у Андрея Бурковского и превращения появляющейся ближе к финалу юной героини в травести-персонаж - хотя то и другое опять же можно счесть не за скрытую иронию, а наоборот, за грубость работы. Ну и еще разве что дважды за спектакль разогнавшийся темп действия неожиданно тормозится, обрывается в паузу, в статику: сначала - когда на диване остаются в отсутствие хозяйки одни герои Бурковского и Ребенок, и затем когда Бурковский ставит диск и звучит музыка - между прочим... багатель Бетховена!

В "Сентрал Парке" как бы нет никакого "высказывания", ни тем более "послания", ни, боже упаси, "морали", "вывода", "урока" - он ни к чему не обязывает: кто не услышал в сомнительного пошиба репризах упоминаний, что эти забавные чудики из пьесы не просто перееблись друг с другом, а заодно и перепились при выяснении отношений, но до того избавились от новорожденных детей и престарелых родителей (о чем из всех героев лишь один говорит вслух! и это снова герой Бурковского... после посещения дома престарелых, куда отвез отца, задумавшийся, к чему все приходит, чем все заканчивается), тому будет весело - а мне с каждым просмотром все меньше. Зато все отчетливее проступают параллели, переклички "Сентрал Парка" Богомолова с "Кто боится Вирджинии Вулф?" Гинкаса, хотя где Вуди Аллен, а где Эдвард Олби, казалось бы - а все же, я и раньше цеплялся за пассаж из "Вирджинии Вулф", который произносит Джордж, у Гинкаса - персонаж Игоря Гордина (у Богомолова в "Мужьях и женах" Вуди Аллена он играет поразительно сходный типаж):

"Вот... берешь на себя труд создать какую-то цивилизацию... построить общество, основанное на принципах, которые... на принципиальности... стараешься извлечь общий для всех смысл из естественного порядка вещей, нравственность из противоестественного беспорядка в человеческих умах... Создаешь государственный строй и искусство и убеждаешься в том, что и то и другое становится и должно становится совершенно взаимозависимым... Доводишь все эти старания до самого прискорбного предела... До того предела, когда уже есть что терять.. и вдруг сквозь звуки музыки, сквозь осмысленный шум человеческого труда, человеческого дерзания раздается Dies Irae. А что это такое? О чем гремит труба? Пошел ты в жопу! И наверное, так тебе и надо за то, что все эти годы... Пошел ты в жопу!"

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3427458.html

То, что у Эдварда Олби разыгрывается всерьез и с надрывом, у Вуди Аллена подается легко, а у Константина Богомолова и вовсе будто понарошку - тем не менее свой, сниженный, пародийный Dies Irae и здесь раздается, пинок под жопу получают все без исключения персонажи этого "пустячка", а герой Игоря Верника даже буквально, заряд в задницу из револьвера времен Первой мировой; впрочем, нелепый и не фатальный, а тоже, подстать всем остальным перипетиям комедии, уморительно (без подтекстов...) смешной.

P.S. Почему это я мохнатая и цепкая? В кого я вцеплялась? Я только отдавала себя, отдавала и отдавала, я бежала к тебе по первому звонку, отменяла встречи, врала, ломала свои планы, только бы тебе было удобно, и не требовала ничего взамен, — как ты мог создать у нее впечатление, что я тарантул?