?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Monday, September 16th, 2019
4:48p - я решил свадьбу в парадоксальном ключе: "Идеальный муж. Комедия" в МХТ, реж. Константин Богомолов
- ...А действительно ли я вас знаю? Я уже задаю себе такой вопрос. Но, чтобы ответить на него, я должен был бы увидеть вашу душу...
- Увидеть мою душу! - повторил вполголоса Дориан Грей и встал с дивана, бледный от страха.
- Да, - сказал Холлуорд серьезно, с глубокой печалью в голосе.- Увидеть вашу душу. Но это может один только господь бог.
У Дориана вдруг вырвался горький смех.
- Можете и вы. Сегодня же вечером вы ее увидите собственными глазами!


Хорошо помню, что после первых прогонов "Идеального мужа" - а я ходил на оба два дня подряд -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/2482935.html

https://users.livejournal.com/-arlekin-/2484222.html

- всех присутствовавших переполняло чувство эйфории от случившегося, очевидно, грандиозного, и не только художественного, но и общественного события; к нему неизбежно примешивались сомнения: а выйдет ли премьера? и долго ли проживет спектакль?.. Представить, что спустя годы у спектакля будет куча бабок-фанатов, никто бы не смог. И да, именно бабок, подпевающих Миркурбанову, повторяющих за Ващилиным и "сестрами" их коронные реплики-репризы, восторгающиеся артистами, в том числе молодыми, введенными уже сильно после премьеры, сравнительно недавно (Власов, Волобуев - они действительно хороши, что и говорить) - казавшийся невозможно радикальным, "Идеальный муж" довольно быстро сместился из разряда явлений ультрамодно-маргинальных в попсовые, из спорного, провокационного высказывания превратившись в безусловный, признанный шедевр масс-культа, пока Константин Богомолов шел своей дорогой, отклоняясь то вправо, к "Сентрал-Парку", то влево, к "Волшебной горе", а то закапываясь вглубь хрестоматийной классики и в заигранных "Трех сестрах", уже и в "Идеальном муже" высмеянных как будто, открывая немыслимое ранее.

Однако еще занимательнее наблюдать, как спектакль, однажды родившись, продолжает жить своей отдельной от его создателя жизнью. "Идеальный муж" тоже менялся с годами, немало деталей в угоду различным деятелям пришлось смягчить или вовсе убрать, другие отпадали сами собой естественным порядком, начиная с монолога Папы Лорда на текст Владимира Сорокина "Кисет" в 3-м акте (его режиссер убрал уже к официальной премьере, оставив лишь рудиментарный к нему отсыл в 1-м акте - "трижды ранен, трижды контужен"), а что-то и добавлялось (например, гей-песенка Томми Липучки на мотив из репертуара Леонида Утесова), однако структура постановки сохраняется неизменной по сей день, при всем видимом стилевом эклектизме очень жестко выстроенная. Зато непредсказуемо меняется контекст восприятия - и тот же самый, в общем, спектакль смотришь совершенно другими глазами. Сравнительно недавно, в начале мая, я ходил на "Идеального мужа" предыдущий раз -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/4013155.html

- и вообще за прошлый сезон был на нем чаще, чем за все предыдущие годы (а первые четыре года после премьеры не пересматривал совсем!), благо возникали конкретные поводы: то самолично Богомолов подменял на время болезни Семчева в роли Папы, то Чонишвили, выступая таким образом сразу и за Папу Лорда, и за Дориана Грея (для тех, кто не видел спектакль раньше, выходило, что это чуть ли не один и тот же персонаж, что Дориан Грей и есть Папа Лорда... что по-своему тоже очень любопытно!). Сейчас внутреннего, обусловленного каким-либо связанным напрямую со спектаклем повода не возникло, состав устоявшийся (снова Чонишвили в двух ипостасях), Надежда Жарычева в роли Гертруды (ничего никогда о ней плохого не скажу, но все-таки в ее исполнении Гертруда - персонаж чисто сатирический... у Дарьи Мороз иначе) - просто захотелось... И по сравнению с майским нынешний "Идеальный муж" - тот же самый, ну разве что реплика Папы Лорда на каждом показе пересочиняется заново (сейчас Чонишвили говорил: "Я не собираюсь умирать, пока не пока не посмотрю второй сезон "Содержанок" режиссера Богомолова" - хотя Богомолов и не работает над вторым сезоном как режиссер...; а на прогоне Папа-Семчев, между прочим, отказывался умирать, пока в Москве не уложат всю плитку... наверное, собирался жить вечно), ну стрижка у Алексея Кравченко покороче, чем весной - ерунда. Однако за счет контекстного восприятия спектакль - абсолютно новый.

Нынешний "Идеальный муж" еще и открывал фестиваль учеников Олега Табакова - в данном случае имея в виду Марину Зудину... Опять же, вспоминая первую совместную работу Зудиной и Богомолова, "Женитьбу Фигаро", кто бы мог подумать, что за путь Зудиной как актрисе предстоит пройти с режиссером Богомоловым, ни им обоим, ни наблюдающим со стороны в голову не пришли бы последующие их достижения. И вот роль Миссии Чивли представлена как некий эталон - а Марина Зудина чем дальше, тем больше привносит в шаржево-гротесковый образ лирики и даже настоящего драматизма... Мне задним числом кажется, все это было заложено в спектакле сразу - может быть, не до конца осознанно и режиссером, и исполнителями поначалу, тогда, на момент премьеры, "Идеальный муж" воспринимался как яркий, хлесткий публицистический памфлет, и за него Богомолова превознесли те, кто сегодня топчет. Однако политическая сатира и эстрадные пародии устаревают, а на первый план выходит иное.

Я уже прошлый раз обратил с некоторым удивлением внимание - за всей пародийностью, кичевостью характеров и их взаимоотношений в спектакле постоянно пробивается живая эмоция (как раз в ней недоброжелатели Богомолова постановкам режиссера отказывали - мол, "мертвечина"...). И не только в роли Зудиной... Снова поразился, насколько тонко вроде бы на ровном месте ведет свою линию Павел Чинарев, у Богомолова работавший еще Корделией в незабвенном "Лире", а здесь, в "Идеальном муже", его Мэйбл и вся история с Машей Сидоровой, ну стопроцентно пародийная на первый взгляд, вдруг сквозь трэш оборачивается подлинной трагедией: "А если Маша Сидорова замужем?"-"Я уведу ее от мужа!"-"А если у нее дети?"-"Я буду воспитывать ее детей!"-"А если Маше семьдесят лет?!."

Примечательно, что даже публика, в массе своей обыкновенная, не фанатская, принимает "Идеального мужа" не просто как "ржаку"; спародированные Богомоловым театральные и литературные штампы, нагромождаясь, дают обратный эффект - искренности, которой "на голубом глазу" в современных обстоятельствах достичь в театре, пожалуй, невозможно (низвержение в пошлость гарантировано), тогда как при заходе "от противного" - получается! В антрактах и после не критики, "непросвещенные", "простые" зрители теперь, оказывается, не возмущаются попранием основ, а обсуждают, как соотносятся в богомоловской композиции Уайльд, Гете, Чехов и Мисима... - куда меньше энтузиазма вызывает у них сатирическая, политическая составляющая некогда производящего эффект разорвавшейся бомбы заявления! В первую же очередь внимание оказывается сосредоточено - кто-то говорил что нужен "театр про людей", "про отношения", а Богомолов, дескать, совсем "не про то" - на Лорде и Роберте, на Роберте и Гертруде, на Чивли и Лорде, на Мэйбле и Маше, даже на Томми и Мэйбле - да это же просто "Чайка" с ее "пятью пудами любви", и неслучайно, стало быть, "Чайка" наряду с "Тремя сестрами" вошла в структуру "Идеального мужа" так органично; неслучайно и то, что к "Чайке" и к "Трем сестрам" Богомолов позднее вернулся и поставил чеховские пьесы строго по тексту в совершенно ином ключе.

С другой стороны, чем явственнее облетает со спектакля сиюминутная плакатно-сатирическая шелуха, тем отчетливее проступает в нем сюжетный мотив сделки с Дьяволом - он присутствует у Богомолова прямым текстом в "Карамазовых", но там вплетен (уже изначально Достоевским) в плотный клубок разных тем и сюжетов, а в "Идеальном муже" у Богомолова выделен в особую линию Дориана-Фауста, и вместе с тем в остальных линиях (и Лорда, и Роберта...) также отсвечивает. И вот этот момент сегодня предстает в аспекте, какого на премьере уж точно никто не мог вообразить... Особенно когда постаревший Художник и по совместительству Последний русский интеллигент в лице героя Розы Хайруллиной начинает кидать Дориану-Чонишвили предъявы типа

знаю, у нас не все благополучно, что общество наше никуда не годится. Оттого-то я и хочу, чтобы вы были на высоте. А вы оказались не на высоте. Мы вправе судить о человеке по тому влиянию, какое он оказывает на других. А ваши друзья, видимо, утратили всякое понятие о чести, о добре, о чистоте...

- если б я не смотрел спектакль неоднократно с предпремьерных прогонов, я бы подумал, что и это, и многое другое добавлено задним числом, придумано специально, выписано из фейсбука или подслушано (навроде выкрика "халтура в центре Москвы!", брошенного кем-то на одном спектакле Богомолова и включенного им в следующий). Такова самая интересная для меня "фишка", связанная с "Идеальным мужем".

По поводу богомоловской "Славы" в БДТ, производящей одновременно фурор и раскол, уместно говорить, что это не готовое "послание", которое режиссер красиво упаковал и отправил в мир, но зеркало, столь хитроумно сконструированное, что отражает не действительность (прошедшую или настоящую), а всякого, кто в него заглянет. Высший режиссерский пилотаж - устроить зеркальный аттракцион с тем, чтоб уткнувшийся в собственной отражение носом вместо болезненных ощущений (ну или как минимум наряду с ними) также "получил удовольствие", остался доволен, и триумф "Славы", по моему убеждению, как раз этим обусловлен. С другой стороны, зеркало, если оно "правильное", "честное", отражает неизбирательно и нетенденциозно. Оттого "Слава" неожиданно полюбилась некоторым ненавистникам Богомолова и поперек горла встала многим поклонникам, а точнее большинства апологетов к ее разгадке (что касается зеркальной "технологии", а не сути отражаемых предметов, конечно) подошел, сдается мне, один из самых упертых ниспровергателей режиссера:

https://users.livejournal.com/-arlekin-/4079417.html

Со временем проясняется и то, что уже в "Идеальном муже" такое "зеркало", ну или, если угодно, "потрет Дориана Грея", заложено; заглядываешь в него снова и снова - видишь, как меняется жизнь и ты сам меняешься; но для Богомолова самого "Идеальный муж" - отражение давно неактуальное, ни содержательно, ни эстетически; та же "Слава" или "Преступление и на..." дают совсем другие его "портреты"; тем интереснее спустя время смотреть на этот, сохраняющий черты, которые или утрачены, или стерлись, или скрылись - все равно что обнаружить старый портрет на чердаке... За такое ведь, напоминает Уайльд, и убить могут! А уж 3-й акт со свадьбой - это нечто!.. И ведь дело не в "предвидении", не в "программировании" - это какая-то специфическая, не житейская, но сугубо художественная логика развития событий. Кстати, помимо всех остальных происходящих со спектаклем "перемен", внутренних, внешних, объективных и субъективных, сейчас еще и Паша Ващилин (его Томми Липучка - официальный стилист брачной церемонии Лорда и Лоры... а в "Содержанках" у Богомолова он играет распорядителя похорон!) с редкостной тщательностью расправил ленточки на траурных венках в финале, так что я впервые - хотя сидел на том же месте в первом ряду, что на прогоне в феврале 2013го! - мог прочитать, что там написано, а написано - "от любящей жены".

Ceterum censeo - аминь, дамы и господа.

- Брак - это клятва в вечной любви.
- Вечной любви не бывает, это такая же химера, как вечный двигатель.
- А Ромео и Джульетта?!.
- А вы досмотрели спектакль до конца?


P.S. Сам я оделся достаточно нейтрально.

(3 comments |comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com