?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Tuesday, September 10th, 2019
3:30p - Ретинский, Рахманинов, Энеску, ГАСО в БЗК, дир. Владимир Юровский, сол. Александр Гаврилюк
Местами не без удовольствия, местами не без скуки послушал во втором отделении превосходное исполнение Второй симфонии Энеску - 2-я "лирическая" часть по-моему уж больно занудная, а финал, напротив, живенький, веселенький, но до него еще надо дотерпеть, и в целом симфония приторная позднеромантическая пересортица вещь во всех отношениях приятная, но так или иначе вся концептуальная нагрузка вечера пришлась на первое, несравнимо более содержательное, хотя и неоднозначное отделение.

Имя Алексея Ретинского я, как и многие, думается (профессионалов и/или маньяков, пристально следящих за новинками академической музыки, не считаю, да и почти некого считать...), впервые услышал сравнительно недавно от Курентзиса, который не просто исполнил его сочинение "Salve Regina", но и высказался об авторе, аттестованном, помимо прочего, "крымским композитором" (хотя по месту проживания он скорее "венский классик"), в тонах столь превосходных, дескать, небывалый генерал, видно, в новом вкусе событие мирового масштаба и все такое, что будто и впрямь жизнь музыка с нынешних пор после А.Ретинского, как и после Аретинского, не будет прежней:

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3744816.html

Юровский, по счастью, от словесных характеристик и предуведомлений воздержался - концерт ГАСО традиционно для начала сентября посвящался Евгению Светланову и превозносить Алексея Ретинского в таком контексте никому в голову не пришло, за него должна была, значит, все сказать его музыка.

"De Profundis" (а ученик прочел «реникса» – думал, по-латыни написано...) - как представили, "российская премьера новой редакции"... вы подумайте! есть еще и "первая редакция"... (композитор меня моложе... ах да, постоянно забываю: те, кто старше, давно на Новодевичьем! по крайней мере мысленно), а то чего доброго и не одна! - произведение для большого симфонического оркестра, одночастное, но довольно-таки развернутое и во времени протяженное, если сравнивать хотя бы с излюбленными Юровским куцыми оркестровыми творениями Александра Вустина. Судя по пафосному (но это тоже в духе Ретинского, если вспомнить опять же Курентзиса) названию - с замахом одновременно и на исповедальность, и на метафизичность. Что в практическом воплощении фатально оборачивается разжиженным консонантно-минималистским академизмом, декоративным ковриком из обрывочных мотивчиков-попевок, надо признать, вытканным рукой умелой: медленно, постепенно нарастают кульминации - и обрываются в паузы, в тихие эпизоды якобы неожиданно, предсказуемо на деле; дежурно средь шума, грохота возникают моменты тишины и т.п.

Впрочем, это всего лишь музыка, и не худшая в своем роде - мой вопрос состоит на самом деле в другом: выхолощенная с веками чуть ли не до обиходной поговорки формула "De Profundis" восходит ведь к псалму "из глубины воззвал к Тебе, Господи"? и подразумевается - "воззвал Я"? типа "сквозь ветер я кричу" (как в стихах Геннадия Айги, вспомнившихся мне благодаря присутствию в зале Клима, который с Ретинским дружен)? - так вот лирического начала, субъекта и его зова из бездны (про объект, про адресата "послания" - подавно молчу...), я в партитуре не расслышал. А глубина, бездна - да, как на ладони она, представлена во всей красе и многообразии единства тьмы, правда, слишком давно опробированными выразительными средствами: грохотом литавр, завываниями меди и т.д. вплоть до "истаивающих" под конец струнных - безошибочно узнаваемая, но какая-то пре-историческая, до-космогоническая без-субъектная бездна, какие-то в ней на глубине происходят занятные - вот только в отсутствие наблюдателя... - тектонические процессы, она циклично бурлит и успокаивается, однако свет (хотя бы искусственный, электрический, обманный... не божественный, а дьявольский, люциферский - как у Шнитке, к примеру) в ней не светит, тьма объяла его и пребывает в "динамическом равновесии".

Мне, кстати, мировоззренчески такой подход близок - но для себя я его нахожу в том, как, например, Плетнев на рояле исполняет Бетховена или Шуберта, и каждый раз заново осознаю, почему МВ не нуждается в композиторах даже второй половины 20-го века, тем более сегодняшних - все, что он мог бы у них взять, ему доступно в Бахе и в Листе. А Ретинский тоже, конечно, пускай процветает, работает он по науке, грамотно, умело - получается "апокалипсис от Кабалевского", но лишь бы не во вред здоровью. К тому же - вероятно, в чьем-то другом исполнении ощущалось бы несколько иначе - Владимир Юровский со свойственным ему педантизмом, даже "рисуя" безличный хаос, резко обозначает каждую партию в оркестре, чем в данном случае не высвечивает достоинства или особенности голосов, но подчеркивает невольно скудость композиторского мышления.

И очень по-юровски соединить Ретинского с Рахманиновым, "De Profundis" с Рапсодией на тему Паганини, дабы - в частности - на контрасте стилистическом ярче выявить содержательное сходство разделенных почти веком произведений. Причем изначально в программе стоял концерт Брамса - и остается догадываться, как бы он в комплекте с Ретинским зазвучал... Брамс - тоже не из числа лично мне приятных авторов, но Рахманинов так вообще, и подавно Рапсодия, имеющая репутацию высказывания трагического и пророческого, в действительности же представляющая собой образчик пошляческого салонного шлягера... но только не в нынешнем исполнении. Достаточно давно услышав пианиста Александра Гаврилюка впервые и сразу запомнив (он играл тогда мою любимую 6-ю сонату Прокофьева... да я бы сказал, что она как раз моей любимой стала благодаря исполнению Гаврилюка!) почему-то очень редко с тех пор попадал на его выступления, раз или два, не чаще. Сейчас он вышел с забинтованным пальцем - вряд ли что-нибудь по-настоящему серьезное, не травма, наверняка царапина, порез... и тем не менее! - и при абсолютном взаимопонимании с дирижером... ну нет, чуда не произошло и не предполагалось, но оторвать тяжеловесного, "почвенного" Рахманинова от поверхности земли Гаврюлюку с Юровским безусловно удалось. Что касается оркестра - скрипичные (чуть ли не "дьявольские"!) трели напомнили мне (опять же и в связи с первым впечатлением от Гаврилюка, наверное...) 3-ю симфонию Прокофьева, а в сольной партии, даже в "разливной" мажорной рахманиновской псевдо-лирике, обошлось без "хохломы". Попытка безнадежная - но в своем роде чрезвычайно интересная, даже захватывающая!

Александр Гаврилюк и сам очевидно "проникся" - переволновался и на бисе (из "Детских сцен" Шумана) поначалу киксанул - ну да вот уж это совсем ерунда. А вот почему скрипачки ГАСО беспрестанно кашляют на сцене прямо по ходу исполнения? Брюнетка за третьим пультом первых скрипок весь прошлый сезон прокашляла и продолжает, теперь к ней блондинка за вторым присоединилась и одна из альтисток с них берет пример!

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com