?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Saturday, September 7th, 2019
5:10p - Барселона (1): Каса Висенс
Collapse )

(comment on this)

5:24p - Барселона (2): Каса Батльо, Каса Аматльо, Антони Фарес + Ситжес: Кау Ферра + Таррагона
Collapse )

(comment on this)

5:26p - Тортоса
Collapse )

(1 comment |comment on this)

5:33p - Таррагона: Кафедральный собор, Музей Библии, Дом Кастеларнау, Музей современного искусства, Претория
Collapse )

(comment on this)

5:37p - Валенсия (1): Шелковая биржа, Музей керамики, Музей искусств, Центр современной культуры Кармел
Collapse )

(comment on this)

5:44p - Валенсия (2): дворец Сербелло, дом Бенльюре, IVAM, музей пре-истории, дом Бласко Ибаньеса
Collapse )

(comment on this)

5:47p - Валенсия (3): Музей истории Валенсии, Кафедральный собор, Археологический музей, MuVIM
Collapse )

(comment on this)

5:49p - Валенсия (4): Муниципальный музей истории, Музей фальи
Collapse )

(comment on this)

5:51p - Аликанте (1): Музей современного искусства, остров Табарка, Музей костров, крепость Санта-Барбара
Collapse )

(comment on this)

5:55p - Аликанте (2): Кафедральный собор св. Николая, дворец Порталет, Музей океанской регаты
Collapse )

(comment on this)

5:58p - Картахена: Музей военной истории, Музей модерна
Collapse )

(comment on this)

5:59p - Мурсия: Музей Сарсильо, Городской музей, Археологический музей, парк Антонио Кампильо
Collapse )

(comment on this)

8:55p - там ничего, а все хорошо
Текст я сдал около полутора лет назад, когда не вышел из печати еще номер с моей предыдущей статьей, посвященной театру Камы Гинкаса:

http://theatre.sias.ru/upload/voprosy_teatra/2018_1-2_93-112_shadronov.pdf

Но потом из следующего номера предполагаемую публикацию сняли и она перекочевала в "послеследующий", а учитывая, что журнал "Вопросы театра" выходит каждое полугодие... Короче, производственный цикл, несоразмерный ничьей, моей подавно, человеческой жизни и ее ритмам - зато, пожалуй, расчету на вечность соответствует вполне, да и журнал хоть научный, академический, "ВАКовский", но иллюстрированный, на хорошей бумаге, а уж толстенный... Раз в год свои строчки приятно видеть и напечатанными, при том что если будут их читать - то скорее все-таки в интернете... признаюсь, я и сам пока (а бумажная версия под конец июля появилась!) номер в руках не держал. И вот, аккурат полтора года спустя, статью мою о поэтическом театре KLIMа и на сайт ГИИ (Государственный Институт Искусствознания) выложили:

http://theatre.sias.ru/upload/voprosy_teatra/vt_2019_1-2_68-83_shadronov.pdf

Никому не рекомендую - следуя примеру Клима с его дежурной (перед спектаклями сам выступает) предуведомительной байкой про службу для трех бабок в деревенской церкви. Но если все же вдруг найдутся охотники - понятно, что статья для журнального варианта сокращалась и редактировалась, помимо того, что взяв за основу собственные дневниковые заметки, я сперва сам от многих наблюдений, сделанных по горячим следам, отказался как от не вмещающихся в формат публикации (особенно жалко было подробной "методички" к спектаклю "Любовь и Смерть, Смерть и Любовь" Клима и Натальи Гандзюк по стихам Валерия Брюсова, но она уж никоим образом не вписывалась в концепцию статьи). Наверняка это пошло тексту на пользу, и все-таки пускай - интернет все стерпит - здесь останется полный исходник, мне кажется, по отношению к опубликованному материалу он некоторые вещи способен лучше прояснить.

P.S. Теперь главное, чтоб меня за эту статью опять не лишили инвалидной пенсии, как в прошлый раз из-за Гинкаса, когда пришлось в ГИИ, где я на тот момент был лишь однажды, брать справку за подписью директора и с печатью, все чин-чинарем, что я там не работаю и никогда не работал (второй раз именно за этой справкой приходил...), причем дело было к Новому году, а срок рассмотрения справок 20 рабочих дней, так что месяц я тогда без пенсии просидел. Но сейчас мы вроде подстраховались.

Слава Шадронов

KLIM: как балаган сменить на храм?


Сегодня "поэтический спектакль" - один из самых распространенных на театральных сценах "форматов", предполагающий массу разнообразных вариантов, от костюмного молодежного шоу с ди-джеями и дискотечными танцами ("#Непушкин" в "Сатириконе") до мультимедийного историко-просветительского экскурса с видеоинсталляциями, живой музыкой, ну и то же, как водится, с подтанцовками, однако в исполнении авторитетного мэтра (то, что делает Алла Демидова в совместной с Кириллом Серебренниковым "Поэме без героя"), хотя и традиционные "чтецкие вечера" никто не отменял, вслед за опытными артистами в таком жанре себя все чаще пробуют молодые артисты, за счет сериальной популярности способные собрать публику и "на стихи". Впрочем, сами по себе стихи, поэзия, лирика, даже сатирического, политического характера, не только камерная, любовная, весьма востребованы. Но хотя номинально в эту линию вписывается то, что тихо, не на виду делают Клим и его артисты в условиях практически "закрытой лаборатории" (она открыта для всех желающих - но желающих немного... и не должно быть много), существует она поперек моды и всех ее тенденций.

В активном репертуаре т.н. "Театральной Касталии", как называет свою "школу" Клим - постановки по Пушкину, Лермонтову, Мандельштаму, Хармсу, плюс оставшаяся лишь в памяти грандиозная шестичасовая эпопея "Возмездие. 12" по Блоку, а также своеобразная музыкально-поэтическая "трилогия" Натальи Гандзюк, которая исполняет а капелла положенные на музыку стихи Геннадия Айги, Валерия Брюсова и Арсения Тарковского. Последних я перечислил в хронологическом порядке выпуска спектаклей Гандзюк, чтобы далее сосредоточиться на, как мне кажется, наиболее характерном образце уникального театра Клима, показать его важнейшие черты, отличающие эти "поэтические спектакли" от любых других.

Принципы Клима в работе со словом поэта универсальны, но методы, а значит и результаты, могут сильно различаться. Так, актриса несколько иной школы Елена Соловьева лишь единожды сотрудничавшая с Климом, строго в его эстетике играет все же привычный моно-спектакль по поэме "Тамбовская казначейша" Лермонтова, не отказываясь полностью от повествовательности первоисточника, хотя и привнося в него совершенно неожиданные смыслы. Петр Куликов и Александр Синякович - резиденты "Театральной Касталии" Клима, но Куликов в "Мандельштаме" вместо оригинальных мелодий "слышит" или "ищет" в поэтических текстах, более или менее известных, хрестоматийных, уже готовые, знакомые, шлягерные, иногда и задним числом, то есть вошедшие в культуру позднее, чем было создано стихотворение. От Мандельштама не убудет, но отдельный сюжет его спектакля - взаимодействие иногда сходной природы, а иногда спонтанно или даже заведомо противоположных настроений текста и мелодии. Жанры фольклорной, популярной, да и классической вокальной лирики сочетаются с поэзией Мандельштама где-то по очевидному совпадению настроений и интонаций, но зачастую по контрасту, задавая "несоответствие", из которого и возникает добавочная энергия смысла.
Collapse )

(comment on this)

8:55p - там ничего, а все хорошо (продолжение статьи "Как балаган сменить на храм?")
Collapse )

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com