?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Thursday, August 8th, 2019
6:41p - "Обычные парадоксы небытия" реж. Гоша Куценко, Михаил Поляков, Ирина Семушкина ("Окно в Европу")
Я не видел короткометражку двухлетней давности "Время жить и время умирать" Михаила Полякова - это обстоятельство придало мне сил дотерпеть до финала "боевого киносборника", организованного Гошей Куценко и охарактеризованного как "альманахер": к лаконичному, завершенному и действительно смешному фильму про "кухню" съемочной площадке, построенному на "черном" юморе, но со знанием дела (престарелая актриса умирает, а главный актер, герой Куценко должен спешить в театр, на следующий день его основная партнерша, Любовь Толкалина, улетает на "Кинотавр", и режиссеру приходится доснимать смену с участием покойницы; старушка, правда, очухается - а вот режиссер не выдержит и сойдет в могилу), добавлено еще несколько историй.

Из них сквозной становится линия сотрудника паркинга и его мытарств на протяжении дня, который заканчивается дома с семьей - почти вся получка ушла на подарок дочери, игрушечного единорога, и хотя это, может быть, на свой лад трогательно, но совершенно не в тему проекта, да и просто малоинтересно. Кроме того, весь "альманахер" прошивают скетчи, посвященные московским пробкам - тоже несмешные, а в большинстве вариантов тупые, агрессивные: сатира беззубая, юмор пошляческий.

И самое несуразное - примерно две трети от общего хронометража, но включая, правда, опять-таки "пробочные" перебивки, занимает сюжет о соседях, которых свела спонтанная случка собак, а затем ветеран ГБ, старый сильно пьющий импотент (герой Александра Андриенко), женатый на чернокожей франкоговорящей красотке, мечтающей о детях, требует, чтоб молодой парень, специалист по составлению букетов (Анатолий Руденко) его супругу оплодотворил. Требует в выражении "выби ее", которое повторяет в подпитии не раз, не два - очевидно, продюсер и режиссер Куценко счел, что это и прилично, и смешно - ну может быть ему виднее... Так или иначе в африканскую Клеопатру мужчина влюбляется - но ничего у нее с ним не выходит, а выходит... с персонажем самого Куценко, который, наряду с незадачливым парковщиком, своим присутствием номинально (на соплях, то есть) связывает один сюжет с другим, казус на киносъемках с пробками и случками.

Бодяга про случки, помимо того, что уродлива, вульгарна и скучна, еще и длинна дико (что еще неприличнее, чем реприза "выби ее"), в ней вставными новеллами присутствуют воспоминания (наверняка сочиненные в пьяном бреду, но героем или сценаристами - вопрос...) про то, как ГэБэшник участвовал в спасении Путина от медведя, а своей будущей жены от перспективы быть запеченной на обед для дорогих гостей, и последнее особенно странно (хотя может быть и нет...), учитывая, что православные свои порядки принесли на родину Клеопатры давным давно, дальний предок африканки служил в местном казачьем полку, а отец воевал с советской армией в Анголе - для осмысления подобных парадоксов, видимо, надо пить как герой Андриенко, но у меня такого запаса здоровья уже нет, а вот среди целевой аудитории фестивальной премьеры нашлись достойные.

(comment on this)

6:42p - "Успех" реж. Павел Руминов ("Окно в Европу")
Лет пятнадцать уже имя Павла Руминова на слуху - был период, когда о нем только и говорили, и он сам много говорил (Тину Канделаки даже чуть ли не до обморока заговорил, помнится), потом вроде подзабыли, но стараний он не оставил и сценарии сочиняет, и фильмы он выпускает, при чем то более-менее коммерческие и жанровые, от мистического триллера или сентиментальной драмы, которую попрекали спекулятивностью и избыточной слезливостью в том числе настроенные на подобную волну немолодые кинокритикессы, до артхаусного неформатного псевдо-порно, иначе как спец-сеансом фестивальным нигде не демонстрировавшемся.

Ускользающая величина этот Павел Руминов - не поймешь, то ли он необучаемый, наглый дилетант и шарлатан, то ли умница и талант, но прикидывается, крутит хвостом, водит за нос. "Успех" - тоже не пойми что, или средней руки мелодраматическая халтурка с элементами сатиры на шоу-бизнес, опять таки дохленькой, бэушной, несмешной; то ли обманка, произведение с подтекстом, требующим вдумчивого отношения. Вдумываться раз за разом в опусы Руминова, однако, все "ленивее", если честно. А глядеть "Успех" просто как историю, рассказанную шершавым языком "доброго кино", тоже не слишком увлекательно, но вполне терпимо.

На полюбившемся за что-то неуловимое киношникам уродливейшем мосту от Пушкинской набережной к Фрунзенской (там же встретились герои прошлогоднего "Как я стал..." Павла Мирзоева) столкнулись двое уличных музыкантов, патлатый парень и решительная девушка, чье место для выступлений он самовольно занял; не успев повздорить, сорвали неплохой куш, лабая совместно на заказ подвыпившего прохожего, нормально заработали за час и решили дальше идти рука об руку в творчестве и по жизни, как семейная пара и музыкальная группа "Гордые". Вскоре Лиза поняла, что беременна, но Артем не огорчился, а обрадовался - то есть оба радовались, мол, группе нужен третий.

Спустя десять лет Виолетта, а попросту Вита, на школьном конкурсе "В семье не без таланта" имеет успех с песней про джедаев, сочиненных Елизаветой, но для самой Елизаветы конкурс оказывается поворотным моментом судьбы: некий искуситель, в эпизодической роли которого выступает, если я не обознался, наголо обритый режиссер Руминов самолично, сбивает Лизу с пути и она уходит от мужа и дочери "в поисках себя". Отец безутешен, девочка ищет ему новую женщину, тоже безуспешно. Кроме того, папу с дочерью выселяют из съемной квартиры за неуплату - единственную подработку Артем потратил на кото-кафе ради дня рождения Виты. Однако исполнение на корпоративе в День нарколога отцово-дочерним дуэтом песни "Выпьем за любовь" покорило интернет и маститый продюсер Юрий Талисман (персонаж Алексея Чадова) предлагает героям контракт: панки в душе, они должны петь - хорошо еще не под фанеру! (но это все же не 90е...) старый хит Игоря Николаева, причем слова "выпьем за любовь" из уст десятилетки, видимо, звучат особенно пикантно..., и тому подобный "шансон". Правда, не переставая ждать маму, Виолетта заканчивает выступления песенкой мамонтенка из мультика еще более старого: "Ведь так не бывает на свете, чтоб были потеряны дети".

Чего только не бывает на свете и похлеще фильмов Павла Руминова, однако ж сарказм на уровне провинциального стендапера в сочетании со сладкими соплями нечеловеческих (мамонтовских, ага) доза для режиссера, очевидно, ход расчетливый, осмысленный. А вот утешается ли он, подобно героям, тем, что "взрывает систему изнутри", или банально следует в общем русле новдобрсемправкино, повторяя про себя "я буду рядом" и попутно пиная "попсу" за ее "бездуховность" - непонятно, но я и не дал себе труд париться по столь пустому поводу. Тем более что сопливая "духовность" побеждает в любом случае, едва ли кто не побрезгует через этот липкий верхний слой пробиваться к твердым основам, к смысловым глубинам: парень я не гордый - но и мне невмоготу.

На поверхности же мама вопреки противодействию отца, решившего отомстить беглянке и запретить ей общаться с дочерью, вернется к любимым, продюсер Талисман прозреет под влиянием своих подопечных, совершит "каминг-аут" (признается, что любит "хорошую музыку", а не что-нибудь неправославное, боже упаси, у него вообще есть сын, отношения с которым Талисману помогает наладить Вита без отрыва от поисков собственной мамы) - за столом никто у нас не лишний и так в группе, считай что в семье, появился четвертый. Можно было и дальше расширяться - но тогда уже в формате сериальном, к чему имеется потенциал. Правда, сериалы нынче пошли круче, умнее, интереснее, оригинальнее и выделки более мастеровитой.

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com