?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Saturday, July 6th, 2019
4:42p - "Алые паруса" В.Юровского в БЗК: оркестр МГК, дир. Владимир Юровский
Консерваторский абонемент "Династия Юровских" открывал Михаил Юровский-отец с 4-й симфонией Владимира Юровского-деда:

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3887538.html

А закрыл Владимир Юровский-внук с музыкой балета "Алые паруса". Несколько лет назад в цикле "Война и мир", наверное, самом грандиозном и удачном из многолетнего проекта "Истории с оркестром", Юровский с ГАСО играл пару фрагментов дедова балета, тогда же пообещал, ну или по крайней мере намекнул, что собирается исполнить его целиком:

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3124434.html

Обещанного три года ждут, а в данном случае все четыре, и вот затею Юровский осуществил, но не со своим ГАСО, а с оркестром консерватории, состав которого (прежде всего духовые группы) усилили военными музыкантами, не зря же МГК с "силовиками" сотрудничает, пусть и от них будет польза искусству... Собственно, "Алые паруса" написаны в 1942-м, так что все даже как бы в тему, а консерваторскому оркестру с его преимущественно молодежным составом такая музыка пожалуй что и по духу ближе, чем академическому коллективу.

Правда я и представить не мог, что объем музыки "Алых парусов" настолько велик - хватило на два полновесных отделения, пускай и с фрагментами текста в исполнении Чулпан Хаматовой, но они, по счастью, оказались сравнительно невелики. Хаматова будто видела текст Александра Грина впервые в жизни даже как читатель, не то что как чтец, и режиссура какая-никакая, пожалуй, актрисе не помешала бы... с другой стороны, опыт последних "историй с оркестром" Юровского (беготня артистов по залу, бэушные тряпки и бутафория из папье-маше) показали, что иногда отсутствие режиссуры предпочтительнее. Хаматова же ограничилась присущим ей типичным, привычным манерным мяуканьем - но и то сказать, проза Грина столь чудовищна, этот претенциозный тяжеловесный стиль, любимый инфантильными советскими интеллигентами, в принципе непереносим на слух (пошлячество жуткое! глазами еще полегче воспринималось, по крайней мере раньше, а звучит просто дико, все эти уродливые выспренные метафоры, сравнения...), так что грешить на Хаматову нечего. По обыкновению Юровский работает с проверенными партнерами, и когда-то они с Хаматовой очень хорошо сделали реконструкцию "Египетских ночей" Прокофьева с Лондонским филармоническим оркестром, где хаматовская специфика пришлась (для образа Клеопатры) кстати -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/2246324.html

- ну и для Александра Грина ее наигранные интонации тоже пригодились, диссонанса между текстом и голосом не возникало. А по отношению к литературному первоисточнику (до сих пор же эскапистский, идиотический "романтизЬм" Грина принимается многими за чистую монету!) музыка Юровского во всей ее вторичности звучала вопреки ожиданиям более чем выигрышно.

Слушая произведения Юровского-деда (кроме выступлений представителей "династии", впрочем, не особо-то их нынче и услышишь... записей тоже не достать, я пробовал искать в интернете - почти ничего нет), думаешь: автор - и не Прокофьев, и не Шостакович, и в то же время далеко не Дунаевский, но словно желает быть или как минимум казаться ими всеми одновременно! Чего у сочинений Владимира Юровского-ст., однако, не отнять - я для себя и по 4-й симфонии отметил - это, в первую очередь, эмоциональной заразительности. Рационально можно без труда отыскать изъяны композиции и стиля Юровского (вернее, наоборот, заметить чрезмерную "правильность", "форматность", соответствие не им придуманным канонам и в этом смысле абсолютную несамостоятельность музыкального языка), но моментами удержаться, не поддаться напору ритма или же лирической расслабленности (хотя "лирика" в музыке "Алых парусов" пошляческая, слащавая и тяжеловесная подстать прозе Грина уж точно) невозможно. Что все-таки роднит Юровского, на мой взгляд, прежде всего с Прокофьевым - другой дело, что любая эмоция у Прокофьева (о степени изощренности форм ее выражения я уже молчу) носит игровой, театрализованный, масочный характер, имеет подтекст, скрывает двойное дно; а Юровским транслируется, внушается через прямолинейную иллюстративность, тупо в лоб.

Так или иначе событие по-своему знаковое, произведение раритетное, исполнение достойное (скрипичные соло концертмейстера Елены Корженевич в номерах 3го акта были просто восхитительны!). Кроме того, концерт - одно дело, а другое - балет, и между прочим, в 1930-40-е годы, что наглядно продемонстрировала недавняя выставка к 100-летию музея Большого театра -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3942614.html

- репертуар главной имперской сцены изобиловал опусами, адресованными детско-юношеской аудитории, причем без всяких скидок на ее "неподготовленность", а не как впоследствии, либретто и музыку сочиняли видные литераторы и композиторы, спектакли ставили и оформляли перворазрядные режиссеры, хореографы и художники; какие-то названия сегодня ни о чем не говорят, а некоторые, когда всплывают, приводят в изумление, если уж не в восторг. От концертной версии музыки "Алых парусов" Юровского восторга, положим, нет - но запросто можно представить ее основой для современного, полноценного театрального спектакля, и балетного, и в каких-нибудь более замысловатых, мультижанровых форматах решенного. Сцены бурного моря, пляски в порту, идиллия и романтика на лоне природы, вальс, марш и т.п. - партитура Юровского щедро "укомплектована" разноплановыми номерами, каждый из которых в отдельности не слишком, положа руку на сердце, выразителен, но именно "классическая" балетная драматургия добавляет музыке обаяние и, что любопытно, сохраняет ее актуальность (а вовсе не язык, не авторский стиль, конечно - чего нет, того нет...), пригодность к употреблению.

(comment on this)

5:06p - пощады никто не желает: "Курск" реж. Томас Винтерберг
Обозревая подготовку к учениям с флагманского мостика, адмирал Грузинский печалится по былому величию русского флота: в послеперестроечные 90-е большую часть судов и лодок ВМФ СССР или распилили, или продали, или переоборудовали в рамках "конверсии", на батискафах катают туристов к "Титанику", прежние боевые корабли перевозят овощи, "а если американцы задумают напасть, то отстреливаться будем капустой"; впрочем, "и этого достаточно, чтобы дать врагу понять..." - "осталось определиться, кто враг".

Сравнения "Курска" с "Чернобылем" -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/4031714.html

- неизбежны (кроме всего прочего "Курск" ведь тоже на атомном реакторе работал...) и вполне уместны, корректны. Однако большинство отзывов, которые мне попадались до просмотра, не в пользу картины Винтерберга. Хотя, на мой взгляд, во-первых, "Курск" по художественным своим достоинствам, ну всяко по уровню мастерства его создателей, на порядок выше "Чернобыля"; во-вторых, что может и менее очевидно, но я готов настаивать, в плане примитивной историко-бытовой "достоверности" кино как минимум не уступает сериалу, а во многом и превосходит - за потроха подлодки не скажу (хотя ползал внутри списанных в музеи субмарин...), но интерьеры квартир и казенных помещений вопросов не вызывают, умеренное убожество, законсервированное с СССРовских 1980-х, вполне соответствует стандартам обиходной эстетики в русской провинциальной северной глухомани рубежа 20-21 вв. (а тех, кому кажется, что нет - я бы спросил, где и как они сами прожили 90-е... хотя и спрашивать нечего - в московских многокомнатных "сталинках", доставшихся от родителей-академиков и дедов-НКВДшников, или, сдав их в аренду, на берегах теплых океанов). Ну да, пожалуй, едва ли русские подводники "балдели" под телетрансляцию концерта "Металлики" - им чего-нибудь попроще бы, подушевнее, на понятном языке, ко дню милиции... - но это, право, чепуха.

Единственный с такой (заведомо некорректной) точки зрения бросающийся в глаза - а точнее, в уши - прокол по части "бытовой правды" - эпизоды в церкви, предфинальная панихида, но в еще большей степени венчание одного из членов экипажа в начале фильма, однако ошибка это или сознательное отступление от обыденности ради усиления символики - вопрос: православный венчальный обряд совершается, как положено, со свечками, в тесном, безвкусно расписанном помещении с низкими купольными сводами (ну норм для православных, а че) под пение детского хора, однако совсем не молитвенное. "Слышишь, как месяц стучится в окно?... Время не слышит, ему все равно" - у меня (хотя я ни о чем таком не знал и не думал заранее) моментально возникла ассоциация с поэтическими формулами типа "поля входят в дверь", тем более что Наталья Гандзюк в спектакле Клима на стихи Геннадия Айги их тоже пропевает, пусть и соло -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3492758.html

- ну надо же, выяснил после возвращения из кинотеатра с помощью интернет-поисковиков, что текст написала Наталья Айги, бывшая жена Геннадия Айги, а их сын, композитор Алексей Айги, приложил руку (в каком качестве и объеме - не знаю) к саундтреку знаменитого Александра Деспла.

На каноническое православное песнопение номер "Слышишь, как ветер стучится в окно..." не тянет, и слава богу, но именно этот хор служит музыкальным лейтмотивом фильма, повторяясь аж трижды, в том числе на заключительных титрах в инструментальной версии без слов. Мне это показалось до навязчивости знаковым, потому я не поленился вытерпеть лишние десять минут на ночном сеансе (который еще и состоялся с третий попытки - предыдущие два дня показы отменяли из-за отсутствия зрителей, на третьем кроме меня в зале сидели четверо) чтоб как-то разобраться в авторстве этого чересчур заметного, мимо не пройдешь, непременно обратишь внимание, элемента саундтрека. Стих абстрактно-символичный и, взятая в отрыве от контекста, лирика не самая утонченная, сдается что и полуграфоманского "символистского" пошиба, но все ключевые мотивы фильма в коротком рифмованном тексте отражены: пространство замкнутое, ограниченное - и разомкнутое, бесконечное; ветер, наполняющий внешнее пространство - и время, "запертое" внутри; стук, как бы и "соединяющий" внутреннее с внешним, но их не связующий и границу не разрушающий, не преодолевающий, а только напоминающий о ее существовании и, соответственно, непреодолимости; ну и, конечно, время, природа которого непостижима, а законы неотменимы - с категорией времени авторы "Курска" в особых отношениях, ради выпивки на свадьбу товарищу экипаж как один продает свои моряцкие часы, о чем впоследствии ежечасно вспоминают; в финале товарищи сыну погибшего командира после панихиды эти часы "трогательно" возвращают; о "времени", которое вместе с воздухом истекает внутри лодки час за часом, но которое тянут русские адмиралы, сохраняя "секретность" и "лицо", говорить нечего.

Художественно оправдать столь "высокий" метафорический замах музыкального лейтмотива было бы легче, если б фильм в целом не сводился бы к набору типовых драматургических схем, по которым, опять же, выстроен и "Чернобыль" - тут не надо быть Лотманом или Жолковским, чтоб выявить лежащие на поверхности инварианты. Есть сюжетно-жанровый план "аварии", "катастрофы", со всеми сопутствующими (насколько у продюсеров хватило финансового и технического обеспечения) визуальными эффектами; и есть "человеческие судьбы" в обстоятельствах "катастроф"; есть "начальство", оно и виновно (разные эшелоны власти - по-своему и на своем уровне сознательности действий), хотя и оно неоднородно (тот же адмирал Грузинский, который без одобрения сверху общается с иностранными коллегами, с командующим британской эскадрой, которого блекло играет Колин Ферт, но энтузиазм адмирала разбивается об упертость на самом верху, а ему самому стоит поста); а есть "простые люди", моряки и их невесты, жены, дети, эти "честно выполняют свой долг" и "страдают безвинно", не находя у "начальства" должного сочувствия и помощи, но стараются по мере скромных возможностей что-то противопоставить бездушию и лжи "верхов", по крайней мере задают вопросы, выражают не бурно, но открыто недовольство, то есть бунтуют.

Вот главная, сущностная "неправда" и "Курска", и "Чернобыля", которая их роднит несмотря на все различия эстетические - это благодушно-сочувственное отношение автора к "рядовым гражданам" как "жертвам системы", нежелание понять, даже на минуту допустить, что "безвинные жертвы" - часть того зла, которое их пожирает, в случае в военными подводниками (да и физиками-ядерщиками тоже) - не такая уж и безобидная его часть. Да, на ржавом корыте, да, с бракованной торпедой, да, как бы в учебный, а не боевой поход - но ради чего и против кого эти "герои" вышли на своей лодке? Не капусту же они перевозили! Вообще, если рассуждать здраво, то ненавистное чувствительным киношникам и их целевое аудитории "начальство", ценой жизни запертых на дне моряков скрывающее свое поражение, понять все-таки легче: они-то мыслят "по-государственному" и действуют сообразно заданным им мировоззренческим координатам. Но как можно понять и оправдать мать, потомственную морячку, у которой за тридцать лет до того и муж оказался на дне в подводной лодке, и сына она туда же отправила: "Я растила сына, чтобы он погиб ни за что?!" - вопит она теперь, ну да ведь именно для этого и растила, для чего же еще? А откручивая от этого назад, стоит уяснить, что и муж, и ровесники столетнего красноглазого (его играет Макс фон Сюдов!) адмирала Петренко, который до последнего отказывает иностранным спасателям-добровольцам в доступе к "Курску", и их предшественники, в мировых и прочих войнах, где русские отметились (а они повсюду отметились, никогда не хотели спокойно жить, ни на кого не нападая, не убивая, не захватывая), воевали и погибали "ни за что"; причем "ни за что" - еще в лучшем случае!

Собственно, противоречие это - опять-таки сугубо художественное, и тоже проходит по разряду "неправды"; потому что "по правде" никто бы матерям и женам в присутствии адмиралов вопить не позволил - а что еще существеннее, им бы и самим в голову не пришло. Хотя как раз в узкий промежуток времени на исходе 90-х, допустим, кому-нибудь приходило - разболтались " на свободе" , вот и результат, флот идет ко дну... но дайте срок (что другое, а укол, который оперативно делают чересчур разволновавшейся всего-то из-за гибели сына тетушке - момент абсолютно "правдивый", "достоверный", зафиксированный документально, тогда еще фиксировали, можно было) - и он вместе со страной встанет с колен обратно! Теперь встали - и стоят насмерть, никто не воет, не плачет, только хором "ура" кричат. Но ведь весь фильм же только о том и речь, от начала до финала - был мощный флот, армия, государство; все развалили, нечего противопоставить агрессивному блоку НАТО, нападут американцы - с чем против них воевать?.. А нынче погляди в окно... - "пусть только сунутся!"

Тут еще одно принципиальное "совпадение" у "Курска" с "Чернобылем" обнаруживается... Уж до чего прогрессивные зрители желали бы видеть в подводной лодке аллегорию путинского "кровавого режима", дескать, Путин поднялся - а она утонула (сообщающиеся сосуды), но как "Чернобыль" - метафора конца СССР, а не начала чего-то нового (да и что может быть на этой проклятой богом земле "нового"?!), так и "Курск" - итог пресловутых 90-х, таковым и подан в фильме: разворовали-развалили-распродали страны - она и утонула. В фильме (как и в сериале) при этом нет намека на грядущий "подъем", кодой идет "реквием" (и тоже в обоих случаях, только в "Чернобыле" невнятная аутентичная православная байда, а в "Курске", наоборот, избыточно артикулированная авторская стилизованная), но и без Томаса Винтерберга с Люком Бессоном (для последнего "Курск" - продюсерское "возвращение в голубую бездну", значит...) известно, что пускай лодка не всплыла и все на ней перемерли, зато уж русь-матушка поднялась с колен, возвысилась и рукой достала до неба, а теперь держит бога за бороду, и запад прогнивший пред нею дрожит, теперь не посмели бы враги под видом братской помощи и гуманитарной операции свои шпионские и пропагандистские акции навязывать! Да чего уж там замалчивать, это ж они нарочно "Курск" сами потопили (предположения подобные озвучивались в свое время вполне официально, персонаж Колина Ферта тоже смекает, что вину свалят на них, непричастных, от души сочувствующих и рвущихся на помощь иностранцев); они же, кстати, и Чернобыльскую АЭС подорвали (на подходе русскоязычный сериальный "ответ чемберлену" соответствующий).

Однако сознание западного кинематографиста и цивилизованного человека - "Курск" после "Чернобыля" дает лишний раз повод в том с печалью убедиться - не вмещает в себя формул типа "русские не люди". У них в недурной, непозорной киношке ихней на православной панихиде под снова затянутое детским хором "Время не слышит, ему все равно" погибшего подводника Миша отказывается, и остальные сверстники вслед за ним, пожать руку ответственному как минимум (ну по западным, цивилизованным нормам) в халатности, в равнодушии к судьбе моряков адмиралу Петренко-фон Сюдову - это какое же вот уж впрямь катастрофическое непонимание сути, природы происходящего! Ну ясно ведь как белый день, что мальчик вырастет, будет гордиться погибшим отцом, а до того и дедом, последует их примеру, пойдет торпеды пускать по американцам и остальным врагам отечества-святой руси, может и наградят его посмертно, а в идеале до того, как погибнуть за родину, успеет размножиться, чтоб и дальше было кому воевать, русский мир и веру православную утверждая.

Персонаж Маттиаса Шонартса (ой, в одной рецензии, что и требовалось доказать, прочел, будто Шонартс на Путина похож - ага, и снова "я об них завсегда думаю!"), изначально вроде носивший фамилию Калеков (неблагозвучно, конечно...), но позднее от греха переименованный в Аверина, помимо подрастающего сына для будущего русского флота оставил в животе у жены еще одного ребенка (героиня Леа Сейду - ну чисто "простая русская баба", а уж как смело она у Винтерберга прямо в глаза адмиралу изобличает его демагогию, ух!) - все они сгодятся, всем предстоит родине послужить, побить врагов; товарищ, которому часами на свадьбу скинулись, тоже поди не зря женился; ну и остальные (не уточняется, а жаль, семейное положение еще одного звездного подводника, который достался Августу Дилю, заслуживающему больше чем пара эпизодов, но скромно утонувшему в массовке) наверняка ж не импотенты и тем более не геи, обеспечили стране следующие призывы.

Погибнуть "ни за что" - не вынужденная жертва и не горькая доля "простых русских", но их если не сознательный (откуда бы взяться сознанию...), то добровольный и радостный выбор, вот чего Винтербергу никогда умом не понять. Это растленным европейцам, западным либералам, интеллектуалам прекраснодушным кажется, что в "Чернобыле" или на "Курске" кто-то "погиб ни за что". На самом деле, как чудесно сформулировал персонаж недавнего (свежего, сегодняшнего, современного) телесериала "Молодая гвардия" - "мам, я ж не просто так умру, я за родину умру!" И попробуй еще не погибни "зародину", предатель! Убежишь - не спасешься, догонят и столько узнаешь о родине - пожалеешь, что за нее не погиб! Забавно (да-да, забавно - не более и не менее), что Чернобыльская АЭС взорвалась в процессе испытаний системы безопасности, а подводная лодка "Курск" затонула во время оборонительных учений. Никак иначе.

Оттого и развязка, нелепая, при кажущейся жестокости отчасти фарсовая - не дождавшись помощи ни от своих, которые не смогли ничего толком устроить, ни от чужих, которых свои не допустили - насельники "Курска" нажрались водяры из заначки и сами себя подорвали, не исключено что тоже осознанно, умышленно, с отчаяния, типа "не доставайся же никому": даже салагу предупредили, что опасную хрень ("регенерационную кассету" или что там?..) мочить нельзя, она воспламеняется и пожар уничтожит запасы воздуха, но то ли по пьяни, то ли от избытка удали взяли и плюхнули ее в воду; а потом, когда пожар случился, в последние отпущенные им две минуты запели свою лихую моряцкую! И вот их англичане с норвегами намеревались спасать?! Пускай благодарят Бога, Конституцию, права человека или как там у них сейчас принято, что сами уцелели - спасайся кто может!

Пафос "Курска", то есть, пролетает совсем мимо цели; но по факту (технические детали пусть остаются на откуп специалистам - да и те едва ли договорятся промеж собой, что верно, что ошибочно, а что злостная дезинформация и политическая спекуляция) все в нем верно, все правдиво: пощады никто не желает! Кроме всего прочего за прошедшие два десятка лет и с врагом определились, даже более чем - американцы и агрессивный блок НАТО, понятно, злобные англичане, растленные скандинавы, недоразвитые и неблагодарные "меньшие братья" по бывшему и будущему СССР - кругом враги, куда ж ты денешься с подводной лодки?! Американцы, впрочем, нападать так до сих пор почему-то не задумали (надо полагать, боятся пуще прежнего, наблюдая за маневрами...), а у русских днями, слышно, еще одна утонула. Время не слышит - зато родина слышит, родина знает.

(1 comment |comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com