?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Thursday, July 4th, 2019
3:00a - "Однажды в Стокгольме" реж. Роберт Будро
Дурковатый неудавшийся музыкант Ларс (Итан Хоук), нарядившись под американского рокера, в куртке с звездно-полосатым флагом на спине, в патлатом хипповском парике и при таких же усах, вламывается в главный шведский банк с автоматом, требует привезти к нему из тюрьмы бывшего кореша Гуннара, вместе они держат в заложниках двух сотрудниц и случайного посетителя, но заложники, пока полиция и власти вплоть до премьер-министра Улофа Пальме, действуя по закону и по науке, предпринимают все возможные усилия по их спасению, проникаются симпатией к бандитам-террористам, особенно Бьянка, которая, не забывая про мужа и детей, готова рисковать собственной жизнью, помогая Ларсу в его безумных затеях.

Интересно все-таки получается: в одних государствах граждане добровольно объединяются с преступниками против властей, которая граждан холит, лелеет и от любых опасностей защищает; в других же граждане готовы свои и чужие жизни по первому требованию положить ради государства, которое их веками пиздит и угнетает... Кино в этих разных государствах тоже снимают разное: во вторых щедро финансируются за счет бюджета военно-патриотические блокбастеры, первые славны камерными абсурдистскими комедиями.

По комедийной части "Однажды в Стокгольме", допустим, не такая уж плохая вещь: лаконичная, с неожиданностями, колоритными персонажами (Гуннар-Стронг сомневается, выполнять ли ему предложенные властями условия и работать против самозванного напарника, или поступить по отношению к подельнику честно и сесть вместе с ним по новой статье; кстати, когда все закончилось, ему удалось выйти по апелляции!; Ларс-Хоук законченный фрик, но подан отчасти в романтическом ключе, и Бьянка-Нуми Рапас потом его в тюрьме навещает чуть ли не как любовника, хотя мужа и детей не бросила), сделанная довольно-таки умело. Однако вроде бы идиотическая ситуация, обрисованная в картине, действительно имела место в 1973 году, и Улоф Пальме правда сам (!!) звонил грабителям-террористам, что-то им объяснял, увещевал преступников, вместо того, чтоб отдать приказ тех и других потравить нахрен, а потом заявить об успешном завершении контртеррористической спецоперации.

Стало быть правда и то, что полиция (ужасно неприятными представлены в фильме ее руководители!) и спецназ (безликий, сведенный к чистой функции, лишенный какой-либо индивидуализации, не говоря уже про чувства, переживания тех, кто бандитам противостоит, чувства только у бандитов и их пособников имеются) в условиях, пока свободная пресса по радио все их планы передает в открытом эфире, усложняли себе жизнь ради спасения жизни трех заложников, мудрили со слезоточивым газом, требованиями по транспорту (отморозку Ларсу, насмотревшемуся в тюрьме - !!! - гангстерских боевиков - подавай к банковскому крыльцу впридачу к мильену долларов непременно винтажный мустанг), пока те, мирные добропорядочные граждане Шведского королевства - все ли ладно с королевством и с ними в таком случае? - помогали своим потенциальным убийцам!

И насколько это, в сущности, если разобраться, забавно - большой вопрос, отнюдь не праздный, не только средней паршивости фильма касающийся. Дальнейшая судьба Улофа Пальме в этом смысле также примечательна. Но кажется, авторы киношки подобной сложности вопросов не ставят, по их логике выходит, что ответственность за здоровье заложников ложится не на ворвавшихся в банк с оружием грабителей, а на недостаточную чуткость, отзывчивость и покладистость проявивших стражей порядка с премьер-министром во главе. Зато контрапунктом пускают новости про Вьетнам и Уотергейт: американский империализм - вот главный враг мира и добра, куда там паре придурков с автоматом и пистолетом, они всего-то хотели банк ограбить и немножко добротой заложников попользовались, а те и не против, лишь бы не было войны! Улоф Пальме, кстати, тоже большой был миротворец, выступал против гонки и экспорта вооружений, убили его за несколько дней до намеченного визита в СССР.

(comment on this)

3:02a - "Лукреция Борджиа" Г.Доницетти в КЗЧ: оркестр МГАФ, дир. Даниэле Скуэо, сол. Инга Кальна и др.
Хотя я никуда практически не езжу и мало что слышал, но вот "Лукрецию Борджиа", как ни странно, доводилось, причем в полноценной театральной постановке, где заглавную партию пела Эдита Груберова, сделавшая не в последнюю очередь именно на этой опере мировую карьеру. Правда, постановка была абсолютно посредственная (даже не трэшевая, а всего лишь проходная, ничем не примечательная; режиссура сводилась к тому, что Дженнаро литеру B в фамилии Борджиа не сбивал и не стирал с фасада, а "выключал", гасил в надписи из неоновых трубок; ну и художник всех мужских персонажей в костюмы нарядил по теперешнему обыкновению), а солистка находилась уже в таком возрасте, что пусть и школа, и опыт, и вкус - все при ней, только в плюс с годами, но не прилагающимся к голосу, от которого мало что у тетеньки семидесяти с лишком лет мало что осталось, невелика этим достоинствам цена. Потому основной партнер Эдиты Груберовой, пребывающий на пике формы Хуан Диего Флорес, под нее подстраивался и свои возможности дипломатично "прибирал".

Инга Кальна, которую я слышал раньше неоднократно, никогда звезд с неба не хватала и вокал ее выдающимся вряд ли назовешь, но ресурс еще не до конца растрачен, и голос более-менее звучит в целом, при слишком резких верхах и шероховатостях в дуэтах, в ансамблях (вероятно, репетировали мало). Зато из двух ее партнеров удачнее выступал Симоне Альбергини в партии герцога Астольфо - что называется "крепкий середнячок", но умелый, опытны и в хорошем смысле (умеренно, то есть, для концертного формата) артистичный. Тогда как крикливый кореец Джи-Мин Пак в партии Дженнаро своим тембром, вероятно годным для Пуччини, но совсем не белькантовым, меня раздражал.

Меццо Элеонор Панкрази я бы предпочел послушать отдельно с камерной программой - "брючную" партию Маффио на большой зал она, увы, не потянула.Относительно скромная, но все-таки заметная партию Рустигелло досталась хуинькому-молоинькому тенору Павлу Гогадзе очень к ней подходящему, на образ покрупнее пока что он едва ли тянет, а перспективы, пожалуй, у него есть. На третьестепенные роли с тем же успехом можно было вызвать певцов их хора им. Свешникова, раз его все равно задействовали, а опера не "хоровая" и петь нечего. Ну и оркестр МГАФ бывает еще поприличнее звучит, а тут совсем хило, при том что функция его у Доницетти сводится к нехитрому аккомпанементу - часть духовиков усадили на портик - но вы, друзья, как ни садитесь... Довольно сомнительное в целом получилось мероприятие.

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com