?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Thursday, June 13th, 2019
11:18p - комары оттеняют неподвижность: "Ежик в тумане" в Московском театре кукол, реж. Наталья Пахомова
Постановка небезосновательно, в чем я теперь наконец-то убедился, считается гордостью МТК на Спартаковской и, насколько понимаю, "программной" для его репертуарной политики - давно собирался посмотреть, однако "Ежик..." позиционируется как спектакль не совсем детский, потому идет всегда вечером, как вдруг неожиданно днем показали, и я воспользовался случаем. Иммерсивные куклы - явление действительно неординарное, любопытное, хотя много в "Ежике..." я воспринял неоднозначно, начиная с системы запуска зрителей.

Подзаголовок "сказка с закрытыми глазами" следует понимать буквально, а для театра это уже вызов, для кукольного тем более: чтобы зайти в зал, надо закрыть глаза, а тебя, уцепившегося за хворостинку, актеры проводят к месту, к пуфику. Рельеф туманной "местности" при этом таков, что лично я и с широко открытыми глазами, подавно закрытыми, готов был навернуться при каждом шаге - где-то подъем, где-то скользко, где-то камешков насыпано и можно споткнуться, а о "потолок" ворот-дупла внутри ствола дерева стукнулся-таки макушкой: конечно, для пущей "атмосферности" все сгодится, но покалечиться еще сильнее не хотелось бы... По моим наблюдениям дети, которых все равно на кукольном спектакле много и сильно моложе обозначенного в проспекте возрастного ценза, тоже "вслепую" не играют, что объясним - интересно же видеть, что происходит.

Видеть и в самом деле интересно, хотя основной канал восприятия спектакля, как и было сказано - слуховой; вдобавок к нему идут осязательный (с мокрых простыней капает мелкий холодный дождик, медвежонок норовит маленьких зрителей погладить лапой по голове, от чего я, по счастью, отказался избавлен - правда, по мне прыгал заяц...) и даже вкусовой (раздают медовый чай в металлических кружках). Заявлен и обонятельный, но обещанных "ароматических эффектов" я, признаться, не уловил. Так или иначе, зрительный канал остается факультативным. Возможно, для полноты картины (прошу прощения за невольный каламбур) публике не следовало бы оставлять свободу выбора и попросту завязывать глаза на входе - аудио-перформанс выстроен изощренно, тонко, пускай из подручных, хенд-мейдовых средств ("поющие" бокалы, обозначающий хлопанье крыльев пролетающей совы шум раскрытых зонтов, звон комариков, которых на протяжении всего спектакля отсчитывает ежик, а в финале счет обнуляет, шорох веток и листьев и т.п.) - кстати, на показе я наблюдал группу "слабовидящих" с белыми тростями... - однако эксклюзивность звукового ряда по факту сводит на нет присутствие в спектакле собственно "сумерничающих" кукол.

Зооморфные персонажи представлены куклами разных типов, каждый по одному: Ежик - "перчатка" (я лишь к финалу разглядел лапки у него на животики, до того он постоянно терся ими о дощечку-подставку, опять же, выдавая себя больше звуком, чем визуально); Заяц - планшетный; Медвежонок почти "ростовой" (хотя артист не полностью скрыт внутри); эпизодические образы - пролетающая разок над зрителями сова и гигантская, очень эффектная, в "туманных" простынях возникающая белая лошадь, кажется, величины более чем натуральной (художник Евгения Шахотько). То есть образный строй постановки преимущественно к звуковой партитуре сводится, разнообразной, насыщенной - при минимальном использовании собственно кукольных техник, что не хорошо и не плохо, но сегодня стало общим местом и задачам постановки адекватно.

Основные же мои сомнения связаны с понятием "сказки" - открыты глаза или закрыты, но сказка предполагает повествовательность, а нарратив в туманной "атмосфэре" спектакля, и без того пунктирный, основанный на цикле скрепленных сквозными персонажами, но сюжетно автономных новелл, окончательно размывается, пребывает во "взвешенном" состоянии. К тому же новеллистические эпизоды прошиты песенками на стихи того же автора. К творчеству Сергея Козлова у меня также отношение непростое. Естественно, с детства я видел мультики по его сказкам, слышал пластинки, знал песенки. Когда (мне думалось что недавно, а получается, без малого десять лет назад...) пришла новость о смерти писателя, я вспоминал об этом -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/1616964.html

- и сейчас на спектакле предположил, что лишнего "тумана" аудиовизуального, "иммерсивного", не стоило бы нагонять, все уже высказано напрямую в тексте (при том что "идеологического" противодействия, отторжения на уровне вкуса, которое неизменно вызывает у меня пропитанный насквозь совково-интеллигентской гнилью "великий" мультик Норштейна в МТК не возникало, уже облегчение...). С другой стороны, меланхоличные стишки Козлова тут положены на бодрые октябрятские марши, смысловой и стилистический диссонанс между поэзией и мелодико-ритмическим ее оформлением (особенно покоробили куплеты зайца под балалайку на стихи "как красиво... как тоскливо..." - композитор Николай Морозов) режет ухо, и ладно бы такое решение проводилось через спектакль последовательно, осмысленно, но под конец лесные жители затягивают по нынешнему обыкновению про бога и ангелов - а это уже совсем не в "мою" сторону поворот.

(comment on this)

11:19p - клубничка с яйцами: "Сны Босха", театр-цирк "7 пальцев", реж. Сэмюэль Тетро
Заранее предупрежденный, что надо вытерпеть занудство первых 30-40 минут, и тогда под конец ждет награда, я распределил ресурсы, но оказалось, что вторая половина еще скучнее, еще лажовее, а главное, еще дальше от Босха: если сперва создатели шоу еще как-то привязывают свои нехитрые трюки к миру картин художника, "инсценируя", ну или, вернее, "иллюстрируя" отдельные его сюжеты, то далее пластика лишь механически накладывается на компьютерную анимацию.

Последняя, надо признать, сама себе неплоха, и "ожившие" благодаря современным технологиям старые полотна смотрятся на большом экране (до того, как хозяева Театра мюзикла отжали центровое здание, в нем же крупнейший кинотеатр располагался) весьма эффектно, может быть это вообще лучшее, что в "Снах Босха" есть, да только от киносеанса вместо театрализовано-циркового представления радости мало (причем, выясняется, не мультик создан под спектакль, а наоборот!!), что касается цирковых трюков - то уровень этих экзерсисов по большей части самодеятельный, и создается ощущение, будто не по семь и даже не по пять, а по два, максимум по три пальца на руках у исполнителей, тогда позволительно будет сделать скидку убогим...

В довершение всего самопальная, с позволения сказать, "драматургия" постановки держится на фигуре некоего искусствоведа в штатском, типа ученого, лектора, который своим одновременно велеречивым и косноязычным ликбезом якобы вводит публику... не, не в заблуждение, в пространство живописи Босха он ее вводит, стараясь ответить на вопрос "что хотел сказать Босх на самом деле", пока художник помирает в своей постели (я не знаю, что хотел сказать Босх, но либреттисты с семью пальцами ничего не сообщили ни умного, ни хотя бы внятного, ограничились какой-то банальной чушью про индивидуальность и совесть, пробуждаемую творениями Босха). У лектора есть 12-летняя дочь, которая смотрит его выступление по ТВ уже после того, как он свою речь отрепетирует - при первом выходе следует оговорка, что это репетиция, но затем обрывочные спичи оказываются уже лекцией, произнесенной на родине художника. А до этого искусствовед успевает познакомиться с молодой заинтересованной девушкой, которая обещает приехать к нему в Амстердам, тот дает ей визитку - совершенно никчемная путаница возникает в этой истории лектора, призванной скреплять композицию.

"Искусствоведческие" измышления (на уровне предположений, что Босх черпал вдохновение в галлюцинациях, вызванных наркотическим грибом спорыньей, заражавшим злаковые культуры Фландрии - версия, впрочем, не утверждается, как бы даже опровергается), в сравнении с которыми и Паола Волкова сошла бы за дельного специалиста, сдобрены дебиловатыми хохмами вроде того, что при упоминании "Великого мастурбатора" Дали лектор вдруг запинается, мол, "я тут ни при чем, я женат, хотя после тринадцати лет брака..." - насколько это в принципе смешно и тонко, вопрос вкуса, но в босховском контексте просто гнусно звучит. Помимо Сальвадора Дали в последователи Босха записали Джима Моррисона, упомянули походя сюрреализм - тем и ограничились.

Ну и виртуальное, анимационное путешествие по живописи Босха постоянно возвращается к "Саду земных наслаждений", то есть набор исходных знаков очень ограничен. И вот к этому скудному образному ассортименту - яйцо, клубничка (символ сладострастия и бренности жизни, поясняет "лектор"), сгорбленные монстрики с трубообразными носами-клювами, торчащими из-под капюшонов - художник Анж Потье - приложены самые примитивные цирковые номера: жонглирование шариками-яйцами, акробатика, воздушная гимнастика... Стойка полуобнаженной девушки на руках, помещенной в виртуальный босховский "пузырь", по крайности неплохо смотрится, но дуэт на летающем обруче к Босху имеет отношение постольку, поскольку обруч "превращен" за счет дополнительного элемента в "ключ от рая" с правой части все того же "Сада земных наслаждений" (это становится известно из "лекции"...), а последующее сольное упражнение на трапеции содержательно не привязано ни к чему вообще.

Предфинальные акробатические игрища в "апокалиптическом" пожарище при затемнении трудно разглядеть, да и сомневаюсь, что они выгодно отличаются от предыдущих номеров - с чего бы? Так понемножку туповатого ликбеза, убогой акробатики и броской компьютерной анимации в халтурном замесе дают продукт на удивление ходовой - до сих пор программы "Семи пальцев" таким успехом не пользовались, эксплуатация имени Босха дала неплохие коммерческие плоды (вот тебе и скоропортящаяся "клубничка", символ быстротечности жизни...), над творческой же составляющей решили, стало быть, не заморачиваться.

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com