?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Thursday, April 25th, 2019
2:46a - "Ринальдо" Г.Ф.Генделя в КЗЧ: ансамбль "Мatheus", дир. Ж.-К.Спинози, сол. Э.Юренас, Е.Баканова и др.
Спинози зачастил в Москву, но я редко на него попадаю и не особо рвусь - успел понять: не близко мне то, что он предлагает. "Ринальдо", однако, я до сих пор от начала до конца слышал живьем лишь раз, и тоже в концертном исполнении от Театра ан дер Вин на сцене Большого четыре года назад -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3135504.html

- но при том по отдельно взятым номерам музыка неплохо знакома, даже если не говорить про главный генделевский шлягер «Lascia ch’io pianga»: что-то сам композитор использовал не единожды, что-то исполняют оперные звезды в концертах (сегодня же повальная мода на барокко..), в общем, материал открытием не стал, он более-менее на слуху. Спинози, с одной стороны, как бы тянет в "аутентизм", с другой, вместо "исследовательской" работы и рафинированного эксперимента он подает барокко в качестве некоего салонного развлечения, что тоже, в общем, "аутентично", просто лично мне неинтересно. К примеру, зачем Уильям Кристи со своим ансамблем прибегает к театрализации, я понимаю, и в версии венской камерной оперы четырехлетней давности тоже, а у Спинози суета на сцене, попытки мизансценирования, тем более "магические" жесты и картинно (до нелепого) "зловещие" взгляды колдуньи Армиды не добавляют исполнению ни зрелищности, ни подавно осмысленности, тогда как не лучшим образом сказываются на взаимодействии певцов, на звучании голосов, без того не самых, если честно, роскошных.

Контртенор латвийского происхождения Эрик Юренас в последний момент заменил другого певца, выбывшего из состава - но я и того не знал, и этот мне показался приемлемым, хотя воображение не поразил. Из двух сопрано ровнее выступила Екатерина Баканова в партии Альмирены, а Эмили Роуз Брай, певшая Армиду, при первом выходе так взвизгнула, что никаких фурий не надо бы... однако тоже выровнялась и дальше все у нее шло достаточно гладко. Баритон Рикардо Новаро, имиджем и костюмом более смахивающий на контртенора, приятно удивил, пускай настоящей виртуозности технической ему недоставало явно. Вообще яркие наряды типа "под характер" персонажей, наряду с мизансценами, проходами, стараниями партнеров по дуэтам смотреть друг другу в глаза, а не в зал, своей функции не выполняли и скорее даже наоборот: зеленое ажурное платье Армиды с разрезом на бедре, коричневый (ну хорошо, "персиковый") туалет Альмирены, яркая рубашка Арганта - тогда уж и для оркестра надо что-то придумывать, иначе контраст визуальный получается вдвойне бессмысленным. Ну вот строгий "унисекс"-костюм для Дары Савиновой в партии полководца Готфрида смотрелся и стильно, и уместна, к тому же вокально меццо-сопрано тоже оказалась хороша.

Насколько я понимаю Спинози взял одну из ранних редакций "Ринальдо" - что на мой дилетантский вкус не принципиально, зато предполагает более "экзотичный" (ну по сегодняшним меркам уже не так чтоб...) расклад голосов. Вот и Эвстазия пел еще один контртенор - Эванн Ложе-Раймон, единственное откровенное позорище ансамбля, и партия-то вроде невелика, но все-таки с сольной арией и некоторым количеством речитативов, не на пару фраз... - совсем слабосильный артист попался. А инструменталисты у Спинози ничего себе... - только зря он, по-моему, берется за скрипку и сам играет соло, любой из его оркестрантов-скрипачей наверняка сделал бы это интереснее, убедительнее. И плюс ко всему мне показалось, что Спинози как дирижер и попросту, по-человечески из всех персонажей "Ринальдо" сочувствует в первую очередь дважды обманувшейся (в желании заполучить Ринальдо и в любви неверного Арганта) волшебнице Армиде, которой и фурии не помогли - по крайней мере связанные с ней эпизоды у Спинози выходили, сдается мне, наиболее проработанными.

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com