?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Saturday, April 20th, 2019
2:45a - "Знакомые чувства, смешанные лица", театр "Фольксбюне", Берлин, реж. Кристоф Марталер
Марталер как Марталер, да уж больно тягомотный. Так-то все по обыкновению и выверено, и отточено, но технологии уже заранее понятны, слишком хорошо знакомы. Но если в "Мы берем это на себя" от цюрихского "Шаушпильхаус" все-таки присутствовал и некий, пусть чисто условный, рамочный сюжет, и идеологическая нагрузка открытым текстом проговаривалась, лично меня она раздражала, бесила, но скучать не давала -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3924903.html

- то "Знакомые чувства..." очень во многом повторяют базельский "King size", только "Кинг сайз" был короче раза в полтора -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/2703747.html

- а тут уже вроде все давно известно, освоено, но представление тянется и тянется час, два... Бело-серая выгородка с выцветшими пятнами на стенах, окнами в крыше и лифтом в левом дальнем углу опознается как музейное помещение, но выставка расформирована, а персонажами спектакля оказываются экспонаты коллекции: набор европейских (сугубо европейских - редкий случай актуального театра без расового разнообразия! но тут концепция не позволяет, хоть тресни) типажей, ну как обычно у Марталера, различного пола и возраста, что касается последнего, все-таки начиная не с детского или юного, а по меньшей мере среднего (Европа стареет...). К ним прилагается ассортимент винтажных клавишных инструментов от обычного пианино до клавесина и фисгармонии. А заодно кое-какие "низменные" бытовые мелочи вроде мисок для собачьего корма.

Под вокально-инструментальный аккомпанемент извлеченные из мешков и контейнеров, распеленутые из полиэтиленовых упаковок живые "раритеты" поют эстрадные ретро-шлягеры (для затравки - с разученного для гастролей явно специально и весьма уместного, надо признать, выбранного "Миллион алых роз"), хоралы церковные, хоровые оперные номера, итальянские и французские песенки, а также революционный марш "Смело, товарищи, в ногу" - тоже хором, но тихонько, полушепотом. Иногда безымянные герои, судьбу которых остается домысливать по их внешнему виду, пританцовывают, то кружась медлительно в парах, то складываясь в многофигурные скульптурные группы; иногда они произносят вслух какие-то дежурные, заученные банальности, давно списанные в утиль вместе с ними самими и пригодные разве что для "печенья с предсказаниями".

Предсказуемо в спектакле - который не нов и после расформирования репертуара "Фольксбюне" по случаю смены руководства (а такой апокалипсис пророчествующие задним числом закат Европы великие мастера театра сумели предвидеть в своих откровениях?! вот тебе, бабушка!) живет на правах бродячей "антрепризы" - абсолютно все, от имиджа исполнителей (инфантильный переросток, полуживой дед в ночнушке, молодящиеся тетки с претензией на "интеллектуальность"...) до выбора музыкального материала (где, помимо эксклюзивного хита Пугачевой, непременно найдется место генделевой "Lascia ch'io pianga") и все знакомо - чувства, лица, мысли, идеи, взгляды... совершенно ничего нового. Ну а пары обуви, выстроенные вряд - неужели это, блин, опять намек на геноцид, депортации, концлагеря? полно, не будет ли?!

Прочел (сам не видал), что Марталера когда-то прославила его постановка "Убей европейца" - интересно, сумел бы он сейчас создать проект под названием "Взорви мусульманина" или "Кастрируй негра", на худой конец "Выеби бабу" или "Плюй на русских", не закладывая в него, боже упаси, буквальный смысл, прямой посыл - конечно, нет, конечно, обратный, саркастичный, с двойным интеллектуальным и тройным гуманистическим дном, но вот все же с примерно так звучащим названием, чтоб все по-настоящему смешалось в общеевропейском сознании, и лица, и чувства?.. И не просто сотворить, но еще и продать художественное изделие на гастроли, и при этом уцелеть, не получить ножом по горлу от правоверного или радиоактивного порошка в суп от оскорбленного?.. А в ногу, товарищи, смело, чего уж там.

(comment on this)

2:47a - "Прогулка сумасшедшего" хор. Й.Ингер; "О сложная" хор. Т.Браун; "Свадебка" хор. А.Прельжокаж в МАМТе
"Прогулка сумасшедшего" (хор. Йохан Ингер) может названием отпугивать простодушную публику и привлекать "продвинутую" (или наоборот...) - на деле же особого безумства на сцене не наблюдается, ни чрезмерного выплеска эмоций персонажей, ни буйства хореографической фантазии, во многом наследующей Матсу Эку. Главный фактически персонаж здесь, впрочем - деревянный забор, и за его трансформациями наблюдать порой интереснее, чем за танцами собственно. Номинальный же герой вылезает в пантомимическом прологе из оркестровой ямы, упомянутый забор на него надвигается, буквально наезжает, и нырнув в одну из распахнувшихся дверей ограды, герой попадает на другую сторону, как будто на деревенский праздник. Где тоже все, в общем, чинно и стерильно - парни в разноцветных рубашках и типовых брючках, в красных клоунских колпачках, девушки в платьицах... Разворачивается эта основная часть под живой оркестр, играющий "Болеро" Равеля, которое неожиданно обрывается - и вот средний эпизод, где вдруг девушка оказывается буквально загнана в угол (забор "сложился"), с последующими достаточно жестким, агрессивным дуэтом, с постепенно прибавляющимся количеством танцовщиков, смотрится куда свежее, чем "болеро", которое, однако, возобновляется, перерастает в общий танец. Апофеоз оркестрового сопровождения тем не менее не служит финалом спектаклю, но оборачивается фальшь-кодой, и за вполне дежурной кордебалетной кульминацией в опосредованно-"магриттовских" котелках, со сбрасыванием верхних костюмов, следует под фортепианное соло (звучит "Для Алины" Арво Пярта) дуэт, хрупкий и по меньшей мере задуманный как лирически-пронзительный - насколько удается солистам эту хрупкость реализовать в движениях, уже разговор отдельный.

"О сложная" (хор. Триша Браун) до последнего, кажется, в выходных данных не переводилась на русский и давалась только в оригинальном польском и английском вариантах названия O złożony / O composite - это зачин стихотворения, которое как часть электронного саундтрека звучит на фонограмме (музыка Лори Андерсон), сопровождая танец. Экзерсисы белого трио (Наталья Сомова, Георги Смилевски, Евгений Поклитарь) на фоне звездно-небесного задника - медлительные, но не "психоделические", не расслабленные, наоборот: вся композиция встроена рационально, просчитана, каждый из трех солистов имеет развернутое соло, парни так еще и великолепный дуэт, а развитие, пройдя полный цикл, приходит к исходной точке - лично мне "О сложная" наиболее интересной из всей программы оказалась, она же и самая (ну относительно) свежая среди одноактовок, 2004 года.

"Свадебка" (хор. Анжелен Прельжокаж) на музыку, соответственно, Стравинского еще несколько лет назад (необязательно все 30, которые в текущем году исполнились со дня премьеры...) однозначно более сильное впечатление на меня произвела бы, чем теперь, когда в репертуаре того же МАМТа присутствует, к примеру, "Минус 16" Охада Нахарина - хотя все сделано хорошо и точно, разве что исполнителям, которые опасаются погрешить против хореографического текста, не хватает раскованности, энергии "на разрыв"... но может, она и не нужна, лишняя здесь? Потому что еще до того, как в каждой из пяти пар появится "третья лишняя" (или все же не лишняя?!) кукла-невеста, движения девочек "кукольные", и парни в одинаковой жениховской "униформе" - черные брюки, белая рубашка, темный галстук - тоже танцуют поначалу будто заводные роботы. Образ куклы, по-моему, двусмысленный и амбивалентный - то ли это символическая подмена, обманка, "двойник" героинь, то ли альтернатива, соперница, "разлучница"? Пять пар (не считая тряпичной "третьей", с которой попеременно взаимодействуют то девушки, то парни), пять лавок, служащих своего рода "станками" для замысловатых дуэтных экзерсисов - и сводный хор в глубине сцены с солистами-певцами, пианистами, ударными (при пустой яме), но для музыкантов сделана подзвучка, за Стравинского можно не переживать, только воспроизводить в программке полное либретто "Свадебки", я считаю, не просто избыточное, а попросту вредное дело, хореография Прельжокажа совсем не иллюстративна и попытки следить за действием, подсвечивая бумажки, отвлекают заодно и всех вокруг.

(comment on this)

2:53a - "Сбежавшие в Аризону" реж. Александр Молочников и Светлана Ходченкова (ММКФ)
На фестивале все-таки должны быть вещи, которые хоть и можно посмотреть в интернете прямо сейчас, но только фестивальный показ придает просмотру какой-то смысл. В позапрошлом году (последнее лето ММКФ) такими стали "Бабочки" Дмитрия Кубасова, но на них я по крайней мере стремился осознанно:

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3618163.html

На "Аризону" же попал случайно, поскольку короткометражку Молочникова куратор Настыркин взял да и пристегнул к основной картине, открывающей его программу "Фильмы, которых здесь не было", и, как сам он продолжает, "и не будет", а я бы от себя добавил с некоторых пор, "и не надо". Неудивительно, что едва закончилась "Аризона" (настолько с пылу с жару с колес, что кинопоиск до сих пор не выдает ее в молочниковской фильмографии!), из зала, без того не полного, сбежал почти весь народ - набравшийся именно по приглашению режиссера, в том числе значительное представительство труппы МХТ начиная с Анатолия Белого. Зато перед показом в фойе наливали шампанское, я с огорчением довольствовался лишь двумя бокалами, потому что иначе не смог бы потом смотреть настоящее, нормальное, следовавшее за Молочниковым кино (да и те два не стал бы пить, если б, совершенно не предполагая ничего такого, не угостился бы удачно кофе), а для нужного настроения хватило как раз: могу сказать, что любительская фигня, которой место в инстаграме, у Молочникова всяко не хуже вышла, чем многие как будто серьезные, претендующие на призы работы - помнится, в прошлогоднем конкурсе участвовала Ян Гэ... я так не посмотрел, что она там показывала, но уверен, Молочников с Ходченковой перещеголяли ее по всем статьям, у них в фильме даже сюжет есть!

Герои "Аризоны", правда - сами себе режиссеры, они же и актеры, и, если уместно о том говорить, сценаристы... монтажера, впрочем, наняли профессионального, тоже молодцы, и композитора (по случаю чего Игги Поп и кадры из голливудских вестернов прилагаются). Сюжет нехитрый сводится к тому, что Молочников типа пытается соблазнить Ходченкову и пока она через силу подвизается на телепроекте "Борис Годунов", склоняет ее полететь в Америку поглядеть на Гранд Каньон. Летят они, значит, в Америку, но Ходченкова хочет в Каньон, а Молочников хочет Ходченкову, несовпадение интересов приводит к умеренно-забавным недоразумениям, недопониманию и разным проколам, хотя чем дальше, тем вернее дело у главного героя идет на лад. Попутно Молочников выдает Ходченкову за мировую звезду, снимавшуюся в "Икс-менах" (почему-то ее никто не узнает в Америке - а должны же узнавать...), с автостопом тоже выходит незадача, с отелями напряги... В общем, кино - скорее домашняя радость, и по утверждению авторов, на большее они не рассчитывали (но сдается мне, Молочников все-таки рассчитывал, только притворяется). Показ для друзей, товарищей и случайных зрителей, пришедших на франко-швейцарскую "Перл", прошел, можно считать, с успехом. В интернете, боюсь, "Аризона" будет смотреться с куда меньшим энтузиазмом. Осталось загадкой для меня, почему Молочников "захотел" Ходченкову, а не кого-нибудь другого - но, возможно, другие просто не согласились... да и вообще это дело вкуса.

(3 comments |comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com