?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Wednesday, April 17th, 2019
11:48p - post ТРУ на вынос (100% маска)
Героя комедии Гоголя по петербургской физиономии и по костюму приняли за ревизора, а по чему и за кого приняли меня, я и вообразить не могу... - тем не менее у крыльца Большого меня ждал конверт не только с приглашением на церемонию вручения "Золотых масок", но и с официально приложенным к нему банкетным вкладышем. Такого сроду не бывало, и, не ожидая от природы подобных милостей, я заранее, конечно, сам о себе позаботился, разжился всем необходимым - оттого мой против обыкновения благодушный настрой связан не с приятной неожиданностью (перепроверил и обнаружил на конверте свою фамилию все-таки... однако подозрение, что меня с кем-то спутали, не ушло вовсе... в качестве альтернативной версии мне предлагают следующую: ну раз отделаться так или иначе невозможно - легче пригласить...), он копился и формировался на протяжении нескольких месяцев.

Во-первых, нельзя не признать, что "Золотая маска" превосходно организована: ее механизм толково устроен, отлажен и работает практически без сбоев; неизбежные мелкие накладки случаются редко и на ходу минимизируются; а то, что по отношению, скажем, ко мне персонально (возможно и к кому-то еще...) отдельно взятые сотрудники не стараются скрыть личной неприязни или плохо стараются (что ни в коей мере не относится к чудесной Насте Паукер, которая на "ЗМ" первый год, а знаю я ее давно по прежним местам) - ничего страшного, я привык и мне только на пользу, чтоб не забываться, не отрываться от реальности; лишь бы общему делу не во вред; внешне по крайней мере все обставлено более чем корректно, да и, в конце концов, я ж не Ольга Вайсбейн, чтоб меня поголовно обожали и на руках носили... за ноги с крыльца не вытаскивают и спасибо на том!

Во-вторых, с 25-летием ли премии это связано, сезон ли прошлый выдался урожайным, ну и, несомненно, экспертные советы постарались, особенно драматическо-кукольный под председательством Саши Вислова (мы с ним хорошо знакомы и я не сомневаюсь, что он мое замечание не сочтет лестью, зная на собственном опыте, не только экспертном, но и режиссерско-драматургическом: если что мне поперек горла - за мной не заржавеет...) - программа получилась исключительно насыщенная. Разумеется, неровная, потому что приходится соблюдать баланс интересов, не забывая, в частности, при идею "великой театральной державы", из-за чего, игнорируя порой значительные события столиц, расчищают (уже почти в открытую) квоты для регионов, в том числе (еще более демонстративно) для национальных. С другой стороны, наряду с откровенно слабыми, бросовыми спектаклями из провинции приезжают нередко постановки столь выдающиеся, каких в Москве иначе и не увидишь. Одно из двух моих собственных потрясений в рамках завершившегося фестиваля по линии драмы стал ростовский спектакль "Ханана" театра "18+", тем неожиданнее, что пьеса Германа Грекова, не самая свежая "новая драма", доверия заранее не внушала. Также необычайно много сильных вещей нашлось в разделе "куклы" - я далеко не все, к сожалению, успел посмотреть (вот расписание по возможности следовало бы все-таки составлять без пересечений по времени...), но то, что видел, при всей неоднозначности удивило и запомнилось.

В-третьих, это уже более личное - как никакой крупный фестивальный проект "Золотая маска" проявляет лояльность, ну или по крайней мере толерантность, к всевозможного сорта юродивым: я в данном случае не о себе пекусь, нас не так уж мало безумных уебышей избранных счастливцев праздных, пренебрегающих презренной пользой, единого прекрасного жрецов. В результате чего при кое-каких неизбежных моральных издержках вокруг фестиваля и премии создается неоднородное, но очень активное информационное поле, причем посредством как виртуальных сетей, так и старого доброго "сарафанного радио", которое, между прочим, невзирая на технический прогресс тоже никто не отменял и реальный, а не фиктивный (для отчетности вышестоящим структурам) пиар во многом, если не в ключевых аспектах завязан на информагентство "ОБС" - и здесь мудрость пополам с терпимостью (иногда чрезмерной, но тут уж пропорций не рассчитаешь) идут проекту на пользу, определяют лицо "маски" как института в своем роде действительно главного и единственного, в прямом смысле единого, как много говорилось про то на церемонии со сцены.

А сцена, кстати, оказалась у меня словно на ладони ввиду того, что место мне выписали в первом ряду 1-й ложи бельэтажа - не всякий спектакль на исторической сцены Большого оттуда было бы удобно смотреть, скажем, "Нуреева" вряд ли (впрочем, я бы и на спектаклях там не отказался сидеть, кто б еще меня туда отправил...), но вот и смех и грех - впервые (ну, положа руку на сердце, второй раз... но сознательно, а не вынужденно - первый, честное слово!) с начала фестиваля я на его закрытии сидел там, куда меня отправили, и не искал лучшего варианта, потому что для церемонии ничего выгоднее не придумаешь! Жалко что я завязал давно со светской хроникой - помимо сцены мне открывался обзор на весь партер и на значительную часть галерей; так что без отрыва от основного действа я мог наблюдать и Евгения Стеблова в центре царской ложи посреди немногочисленных - из длинного списка - лауреатов премии "за честь и достоинство "(узнал лишь одного Любшина, остальные, значит, региональные... не увидал Элину Авраамовну Быстрицкую и слегка успокоился: все же если членство в Антисионистском комитете советской общественности свидетельствует о достоинстве, предпочтительнее, по-моему, оставаться недостойным и общаться с бесчестными...); и Кирилла Серебренникова, вместе с верной Аннушкой проследовавшего к своему месту по центру партера уже после начала церемонии, а покинувшего зал до ее окончания (полагаю, что едва ли от вредности или нетерпения, скорее из оправданного желания не привлекать к своей персоне повышенного, нездорового внимания); и Александра Минкина в соседстве с Александрой Ребенок и Алексеем Вертковым (потом сказал Верткову, а он мне - "этот мужик Минкин был?", подумал и добавил - "а кто это?"... не знал или натурально притворился? актер же великолепный).

За шоу-программу вечера отвечал режиссерско-сценографический тандем Писарев-Марголин, предложивший пантомиму карнавально-театральных масок, вписанную в декорацию "палладианского" фасада (я бы усомнился, но сидевшая рядом не по годам беспокойная тетя из музея архитектуры при открывшемся занавесе назвала имя Палладио громко вслух) - что вкупе с тарантеллой Россини в качестве увертюры смотрелось, прямо сказать, не слишком парадоксально, а ежели по совести, предсказуемо, дежурно... Зато не тормозило ход мероприятия: арлекины шевелились в аркадах, составляя фоновый антураж церемонии и не разбивая ее вставными номерами, не считая спетой Надеждой Павловой арии из "Травиаты" (что в каком-то смысле символично...) и финальной хоровой "Hallelujah!" (а не "Ave, Maria!", как уже разносят злые языки!) с детьми и электросвечками - иного и не требуется, или же надо сочинять что-нибудь эксклюзивное, как опера "Золотое", представленная Могучим и Крымовым к 15-летию "маски", как феерический капустник Богомолова-Епишева на 20-летие (правда, не в рамках церемонии вручений, а отдельного вечера), но в этот раз ничего такого не стали придумывать.

Я не "болельщик", к призовому раскладу - какому угодно, необязательно "масочному" - равнодушен абсолютно. Мне важнее собственные впечатления, открытия, в идеале откровения - моя собственная 14-я (из 25) "Золотая маска" с этой точки зрения удалась необычайно. Помимо упомянутого опуса "Ханана" Юрия Муравицкого из Ростова сильнейшее потрясение оставил спектакль Дмитрия Волкострелова "ДиДжей Павел", и неважно, что он призов не получил, что не всеми был воспринят (при других обстоятельствах я и за себя не отвечаю, что оказался бы способен его оценить), что рассматривался жюри как "эксперимент", хотя в моем понимании вот это и есть настоящий, полноценный драматический театр сегодня, где не нужно слов, всякой театральщины, фанаберии, а достаточно простой, ясно выраженной, но серьезной и всех касающейся мысли... Напрасно Пряжко за пьесу не номинировали! Про "ДиДжея Павла" я еще и вспоминал, находясь на своем "наблюдательном посту" в ложе и озирая происходящее волей-неволей сверху вниз, коль скоро у Волкострелова предполагается рассадка публики помоложе и поздоровее прямо на пол (на подушки), а постарше, менее дееспособной, на стулья, и получается, что одни на танцующих персонажей спектакля смотрят, словно дети на "взрослых", а остальные, наоборот, как более взрослые на молодых, на подростков, считай на детей - это и задает какое-то уникальное драматическое напряжение, но не конфликтное, а приводящее к осознанию законов жизни, к ощущению течения времени сквозь тебя... Вряд ли я, к сожалению, доживу до времен, когда торжественные церемонии позовут ставить Волкострелова (пять лет назад в капустнике Богомолов и Епишев шутили об этом тоже: "что происходит? ничего не происходит? два часа ничего не происходит?!").

И в целом т.н. "постдраматический театр" я на нынешней "Золотой маске" для себя заново открыл и во многом переоценил - не только "ДиДжея Павла" театра "POST" касается, но и "Фраз простых людей" в "Последним ветром дикого запада" театра ТРУ... Буквально накануне отказался, сомневаясь в собственных физических возможностях, от "бродильного" опен-эйра театра "На вынос"... Зря, наверное... Театр "На вынос" премиями также не осыпали, но отметился он под занавес "Маски" иначе - прямо в процессе церемонии, к тому же из уст Кирилла Серебренникова, со сцены донеслась информация, что каких-то номинантов задержали и доставили в участок... Серебренников не сказал, кого именно, так что я уже дома в интернете прочел - речь шла как раз про "На вынос". При этом на фуршете своими глазами видел деятелей этого самого театра - один из них допытывал охранника, выясняя его фамилию, тот стоические держался и военной тайны не выдавал; охранники и тем более нелюди-"каратели" безусловно отвратительны, но в чем конкретно был "вынос", какие претензии возникли у активиста художественного андеграунда, я не вникал - в участке, стало быть, ночевать номинантам национальной премии не пришлось, напротив, удалось выпить и закусить с товарищами.

Есть объективные проблемы с номинированием - к примеру, когда Екатерина Крысанова за партию Джульетты в балете Алексея Ратманского получает премию в обход Анны Гарафеевой с ее "Камиллой", вопрос не в том, кто из них лучше, тут вообще к исполнительницам нет вопроса, настолько несравнимы будто из разных миров взятые и сделанные "конкурентами" произведения (сюжетно-костюмная неоклассика и перформанс музейного скорее, а не театрального формата - сами спектакли, что характерно, по разным номинациям разведены, но объединены исполнительницы...; при том что своем роде "Камилла" Гарафеевой-Перетрухиной-Ретинского очевидно значительнее, чем "Ромео и Джульетта" Ратманского в своем...), но не дробить же далее номинацию "главная женская роль в балете", и так перебор...; у композиторов аналогичный расклад - Раннев и Хрущева против создателей опереток... - а что делать? Остается списать на условность всякого конкурса в принципе.

А премиальный расклад, являющий собой, если брать драму, среднее арифметическое между пристрастиями Ольги Остроумовой и Семена Александровского, округленное многомудрым председателем жюри Адольфом Шапиро с оглядкой на все те же соображения "идейного" порядка (при этом с каждым годом среди судей все больше театроведов... оттого итоги более адекватны, но и более предугадываемы...), возмущений не возникает даже там, где я бы субъективно распределил премии иначе. Да и зачем иначе - пусть так, ни от кого не убудет. На все про все номинации одно лишь вопиющее недоразумение - премии за обе главные роли, женскую и мужскую, екатеринбургским "Орфею и Эвридике", пускай выбирать оказалось не из чего (однако ж приз за роль "второго плана" в мюзикле правомерно отправился в Петербург с Агатой Вавиловой, разбитной Луизой Вампа из "Графа Монте-Кристо") - все равно в голове не укладывается. Остальное - если не "справедливо" (тонкая материя - "справедливость"...), то объяснимо. Вплоть до того, что лучшим спектаклем крупной формы в драме назвали "Оптимистическую трагедию" Виктора Рыжакова, а не "Маленькие трагедии" Кирилла Серебренникова. Последнему дали приз за режиссуру, и строго подходя, "Маленькие трагедии" остались недооцененными, они как минимум равнозначны спектаклю Рыжакова по масштабу, а женская роль второго плана в исполнении Майи Ивашкевич без скидок на возраст актрисы всяко ярче того, что сделала награжденная актриса Омской драмы во "Времени секонд-хенд" (в общем контексте фестиваля, кстати, убожество омского и красноярского спектаклей Дмитрия Егорова проявилось вдвойне). Но жюри попало в тиски, когда заслуженная награда Серебренникову за режиссуру из 29 (двадцати девяти! надеюсь, я со счета не сбился...) номинантов - он и сам это прямым текстом заявил, получая приз (аккурат к церемонии отпустили из-под ареста - и вот уже вместо хора возмущенных голосов лишь молчаливая благодарность... ну и кто здесь лучший режиссер, лучший драматург? чей спектакль круче?!) - без того заведомо воспринималась бы недоброжелателями как жест, напрямую не связанный со спектаклем... Хотя за спектакль все же отчасти и обидно: "Маленькие трагедии", которые я недавно пересмотрел - грандиозные. (Увы, в "Гоголь-центре" предпочитают довольствоваться эйфорическими конвульсиями прикормленных кликуш и не хотят сознавать, что альтернативный, хотя бы и тенденциозный, предвзято-критичный взгляд тоже бывает небесполезен для здоровья творческого организма - ну да это уже печаль не масочная...). Однако же и "Оптимистическая трагедия" - сильнейшая, может быть хотя бы теперь до сих пор не "нарицательное" имя Виктора Рыжакова, первоклассного режиссера, прогремит за пределами узко-театрального мирка.

Также я бы не рискнул утверждать, что "Альцина" лучшего, по версии "ЗМ", оперного режиссера Кэти Митчелл, хуже "Триумфа времени и бесчувствия" Богомолова - нет, не хуже, наверное... Правда, "Альцина" - копродукция, где почти ничего нет "своего", а в богомоловской постановке кроме солистов, все "свое", эксклюзивное, включая даже текст кавер-версию либретто... Ну опять же, не убудет от "Триумфа..." - как бы не распределялись "маски" и любые другие награды, несомненно лучшего оперного спектакля прошлого сезона, по всем показателям лучшего, и по музыкальному тоже (который был отмечен премиями дирижеру и одному из солистов). Так же как "Нуреев" - лучший балетный спектакль (и его наградили, ну а не наградили бы - что поменялось?). Поэтому я доволен прежде всего тем, сколько и что благодаря "Золотой маске" посмотрел, включая не только по-настоящему интересные, близкие мне вещи (впридачу к упомянутым назвал бы "Черного монаха" из коми-пермяцкого Кудымкара... - кто б мог подумать?!), но и не настолько, может быть, сильно на меня подействовавшие, а все-таки тоже важные на свой лад (и "100% Воронеж" от "Римини протокола", и "Пахита" Урал оперы балета, и куклы Яны Туминой аж по трем позициям, и непостижимо на мой вкус успешные - "лучший спектакль малой формы"! - "Пианисты" Бориса Павловича, и плюс ко всему, "Три толстяка" Могучего в трансляции на сайте фестиваля!).

Радуюсь же я от души либо за тех лауреатов, чье творчество меня неизменно увлекает - за Вячеслава Лопатина в "Нурееве", хотя за Дениса Савина, опять-таки, радовался бы не меньше; за Винса И в "Триумфе Времени и Бесчувствия", при том что если не все четверо, то трое участников вокального ансамбля (еще один парадокс номинации: "лучшая мужская роль в опере" - контртеноры "Триумфа" в полном составе и... французский киноактер Дени Лаван из "Жанны д'Арк" Кастеллуччи-Курентзиса, которую я, увы, не увидел и не услышал ни живьем, ни в записи, никак - и это безнадежно...) столь же достойны всяческих похвал и премий; либо за приятных мне по-человечески людей, опять же, и в творческом плане не чуждых - за Ксению Перетрухиной (не "Камилла", так "Утопия"!), за Марию Трегубову (отметили костюмы "Беги, Алиса, беги" Таганки, проходившую по музыкальному театру... и как спектакль в целом "Оптимистическую трагедию"), ну и, конечно же, за Дарью Мороз.

Кстати все о том же, о номинациях - в "лучшую женскую роль" попало одновременно две актрисы, играющие формально мужских персонажей: Дарья Мороз с бароном Тузенбахом и Лаура Пицхелаури с Гамлетом. Кому из них ее "лучшая женская роль" удалась больше, спросили бы меня - я б затруднился с ответом, если брать спектакли как целое, но при всей моей любви к ЮН прощальный ленсоветовский "Гамлет" - не программное и не поворотное событие в его творчестве, в отличие от "Трех сестер" Константина Богомолова. И рискуя впасть в болезненную восторженность, по поводу награждения Дарьи Мороз - помимо поздравлений ей непосредственно адресованных, которые удалось высказать сразу после церемонии при личном общении - заметил бы, что сегодня в русскоязычном театре (да насколько позволяет мне видеть ограниченный мой взгляд, и в мировом...) ничего нет значительнее Богомолова, оригинальнее Богомолова, современнее Богомолова, интереснее Богомолова. То, что он не получил премию как режиссер ни в опере, ни в драме, а его спектакли не назвали "лучшими", не делает спектакли хуже и Богомолову тоже едва ли наносит урон. Отыгранный и закрывшийся "АЙ ФАК" просто по регламенту конкурса не может быть номинирован - что с того?.. А в небе звезды построят нам сказочный мост и я вслед за бароном Тузенбахом скажу своей единственный, как (пока что) российская национальная театральная премия, тост: за то, чтоб жизнь стала краше, ведь жизнь одна.



P.S. Попросили собрать вместе ссылки на записи об основных спектаклях-лауреатах.

"Триумф времени и бесчувствия" (Винс И - лучшая мужская роль в опере, Филипп Чижевский - лучшая работа дирижера в опере):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3802152.html

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3885124.html

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3960352.html

"Альцина" (лучшая работа режиссера в опере):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3681894.html

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3775912.html

"Енуфа" (лучшая женская роль в опере - Наталья Мурадымова):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3754685.html

"Проза" (лучшая работа композитора - Владимир Раннев, лучшая работа художника по свету в музыкальном театре - Сергей Васильев):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3706109.html

"Нуреев" (лучшая мужская роль в балете - Вячеслав Лопатин, лучшая работа балетмейстера/хореографа - Юрий Посохов, лучший спектакль в балете):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3712349.html

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3713052.html

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3820843.html

"Ромео и Джульетта" (лучшая женская роль в балете - Екатерина Крысанова, лучшая работа дирижера в балете - Павел Клиничев):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3704443.html

"Минус 16" (лучший спектакль в современном танце):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3784137.html

"Орфей и Эвридика" (лучшая женская роль в оперетте/мюзикле - Юлия Дякина, лучшая мужская роль в оперетте/мюзикле - Игорь Ладейщиков):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3993265.html

"Граф Монте-Кристо" (лучшая роль второго плана в оперетте/мюзикле - Агата Вавилова):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3991939.html

"Римские каникулы" (лучшая работа режиссера в оперетте/мюзикле - Филипп Разенков, лучший спектакль в оперетте/мюзикле):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3995785.html

"Беги, Алиса, беги" (лучшая работа художника по костюмам в музыкальном театре):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3747879.html

"Пахита" (спецприз жюри музыкального театра):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/2662440.html

"Сны Иакова, или Страшно место" (спецприз жюри музыкального театра):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3979087.html

"Розенкранц и Гильденстерн мертвы" (лучшая работа художника по свету в драме - Дмитрий Зименко (Митрич):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3998154.html

"Три толстяка" (лучшая работа художника по костюмам в драме - Александр Шишкин):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/4000419.html

"Утопия" (лучшая работа драматурга - Михаил Дурненков, лучшая работа художника в драме - Ксения Перетрухина):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3815568.html

"Комната Герды" (лучшая работа актера в театре кукол - Алиса Олейник, лучшая работа художника в театре кукол - Кира Камалидинова, лучшая работа режиссера в театре кукол - Яна Тумина):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3981455.html

"Птифуры" (лучший спектакль в театре кукол):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3996200.html

"Зулейха открывает глаза" (спецприз жюри драматического театра и театра кукол):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3956200.html

"Родина" (спецприз жюри драматического театра и театра кукол):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3696950.html

"Три сестры" (лучшая женская роль в драме - Дарья Мороз):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3806295.html

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3806631.html

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3970600.html

"Антигона" (лучшая мужская роль в драме - Камиль Тукаев):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3999137.html

"Время секонд-хэнд" (лучшая женская роль второго плана в драме - Валерия Прокоп):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3884917.html

"Старый дом" (лучшая мужская роль второго плана в драме - Антон Пахомов):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3747309.html

"Маленькие трагедии" (лучшая работа режиссера в драме - Кирилл Серебренников):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3663348.html

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3984380.html

"Пианисты" (лучший спектакль в драме, малая форма):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3990632.html

"Оптимистическая трагедия. Прощальный бал" (лучший спектакль в драме, большая форма):

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3978845.html

а также не получившие призов, но сильно на меня подействовавшие

"ДиДжей Павел" Павла Пряжко-Дмитрия Волкострелова:

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3988317.html

и "Ханана" Германа Грекова-Юрия Муравицкого:

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3995049.html

P.P.S. На бис - видеоролик из "ДиДжея Павла": все бегут, бегут, бегут - а он им светит.

https://www.youtube.com/watch?v=Q2LxO3qCPj4&feature=youtu.be&fbclid=IwAR1MP5-FGv0Q-hfvNx0Dbr4hvYlQucmClomS0-Z-HGcaeebkTE1LNPV-4mo

(2 comments |comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com