?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Tuesday, April 2nd, 2019
11:55p - деревянные лошадки: "Зимняя сказка" Дж.Тэлбота в Большом, хор. Кристофер Уилдон, дир. Антон Гришанин
Сотрудничество Кристофера Уилдона с Большим историю насчитывает небогатую, но довольно давнюю: около двенадцати лет назад он предполагал поставить в Москве ни много ни мало "Гамлета", будто бы уже приступил... - правда, тогда дело не пошло и Уилдон ограничился выпуском одноактовки "Милосердные" в рамках "вечера современной хореографии", косвенно к "Гамлету" отсылавшей, но весьма невзрачной и мгновенно пропавшей с афиши, боюсь, теперь ее мало кто и среди видевших вспомнит:

https://users.livejournal.com/-arlekin-/819368.html

С тех пор своего "Гамлета" для Большого успели сделать Деклан Доннеллан и Раду Поклитару, тоже не слишком задавшегося и недолго прожившего:

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3046367.html

А Кристофер Уилдон в Большой вернулся с другим шекспировским сюжетом, "Зимней сказкой", перенесенной им из лондонского "Ковент-Гардена" - "Зимнюю сказку", кстати, Доннеллан тоже ставил и тоже в Лондоне, но на драматической сцене, и в Москве показывал -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3601278.html

- зато опусом полнометражным, трехактным, костюмно-сюжетным, по части балетных феерий, адресованных смешанной, семейно-эстетской, "демократичной", но в то же время "с культурным запросом" аудитории, считается он докой. Лично у меня за немилосердно промелькнувшие с предыдущей премьеры двенадцать лет перебить первые впечатления и изменить принципиальное отношение к творчеству Уилдона не случилось, увы. Впрочем, живьем я всего лишь одну его работу видел - довелось посмотреть на сцене нью-йоркского "Линкольн-центра" прокофьевскую "Золушку" в исполнении труппы балета Сан-Франциско с Полиной Симеоновой в заглавной партии и, что немаловажно (и памятно), с Мартином Уэстом за дирижерским пультом:

https://users.livejournal.com/-arlekin-/2683000.html


Но то был гениальный Прокофьев - рядом с ним имя Джоби Тэлбота, композитора "Зимней сказки" неловко и упоминать, как неудобно говорить всерьез о его музыке: однообразной благозвучной ритмизованной жвачке со "спецэффектами" ударных в кульминационных моментах, которой Антон Гришанин с оркестром героически пытаются придать сколько-нибудь живости. Вообще же Уилдон и Тэлбот те еще сказочники" - в тандеме они придумали там же, в "Ковент-Гарден", успешную, по крайней мере у публики, "Алису в стране чудес", ее я в записи только смотрел:

https://users.livejournal.com/-arlekin-/2709767.html

Примечательно, что исходному сюжету "Зимней сказки", как и "Золушке", как и "Алисе...", постановщик надстраивает концептуальную "рамку", начиная повествование с "предыстории", отсчитывая развитие событий от детства героев-королей: мальчишками будущие монархи дружили, вместе играли, последнюю деревянную лошадку делили по-братски - а стали взрослыми и забавы иные пошли, вдруг на ровном месте возникают абсурдные, ничем не спровоцированные подозрения в предательстве, супружеской измене, тайном сговоре.

Трудно найти на партию сицилийского короля Леонта солиста более подходящего, чем Денис Савин, идеально сочетающий выверенную балетную технику с редким драматическим, актерским даром (он же танцевал и Гамлета в спектакле Доннеллана-Поклитару) - но положа руку на сердце, даже его способностей (а в очередь с ним заявлен Игорь Цвирко! это должно быть совсем непохоже...) и даже в замечательном партнерстве с Ольгой Смирновой-Гермионой (а в паре с Цвирко поставили Кретову, которая в нашем составе танцевала придворную даму) недостаточно, чтобы возникновение червя сомнений в душе героя выглядело психологически убедительно, настолько прямолинейны (если не сказать грубее) пластические решения хореографа, чей лексический запас, преимущественно из неоклассического репертуара почерпнутый, и в целом не слишком обширен, разнообразен и свеж, недалеко ушел от драмбалета середины прошлого века. В прологе с детьми посреди пустой сцены на фоне фотослайдов полуабстрактные танцы с хороводами смотрятся совсем невыигрышно, однако по мере заполнения площадки декорациями и всяческой предметной атрибутикой "зрелищности" прибавляется - в меньшей степени, увы, за счет собственно танца, при том что в составах заняты перворазрядные звезды труппы Большого, а выкладываются исполнители честно, порой с неподдельным вдохновением.

Белоснежные декорации почти абстрактной "архитектуры", дополненные движущимися скульптурными ("роденовского" типа) изваяниями, контрастируют со стражами-"чернорубашечниками", пастельных тонов королевские платьица и яркие детские костюмчики в сочетании опять-таки с неизменной деревянной лошадкой в 1-м акте умиляют (художник Боб Краули), а нависающий над выброшенным тряпочными волнами младенцем нарисованный на шелковом куске ткани медведь (не знай я про "Ковент-Гарден", погрешил бы невольно на Романа Феодори...) вероятно произведет впечатление на публику моложе и старше средних лет (в выходных данных особой строкой прописан "создатель спецэффектов на шелке" Бэзил Твист. Во втором ее же воображение наверняка поразит монументальное (подозрительно напоминающее то, к которому ходила Золушка о маме покойной тосковать...) "древо желаний" корнями наружу, украшенное медальонами на цветных ленточках и с дуплом-"убежищем" в человеческий рост среди ствола, "зажгут" народные пляски с прыжками под баян и тамтам, удовлетворят женские вариации на пуантах и развернутый романтический дуэт, почти "классическое па де де" принца и принцессы (в премьерном составе Владислав Лантратов-Флоризель и Мария Виноградова-Утрата). Ну а третий окончательно осчастливит воссоединением семьи, общим примирением, очередным пространным дуэтом на пуантах с поддержками (Савина и Смирновой) и "приятной", как бы запоздало "интеллектуальной" горчинкой вместо дежурного апофеоза: королева-то ожила, но мальчик, старший сын Мамилий, ни за грош пропавший, остался статуей, и по отношению к нему раскаяние неразумного короля под занавес напрасны... Кто первый раз пришел на балет - тому Уилдон годится оптимально; а кто считай последний... - пожалуй, что-нибудь другое предпочел бы.

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com