?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Wednesday, February 13th, 2019
2:00a - выбранные места из переписки с "Билайном"-2
Итак, эпистолярный роман, продолжавшийся неделю, все-таки завершился: я получил безапелляционную отписку по поводу пропавших бонусов, из которой следует, что... их должны были у меня украсть "обнулить" еще раньше, но... по доброте и простоте забыли! Примечательно - даже чтобы окончательно выяснить, что плакали мои денежки, понадобилось затратить немало усилий:

ВТ 13:33
- никак не могу взять в толк - чтобы выяснить где и как оговаривались сроки действия бонусов нужно поднимать секретные архивы? когда я получу ответ на элементарный вопрос учитывая что деньги (больше 1000 рублей) у меня списали в одночасье и без всяких уведомлений?
- Речь идёт о бонусных дополнительных баллах, Мы проводим проверку по запросу от вас. По решению обязательно свяжемся.
ЧТ 22:45
- если компания рассчитывает что я устану успокоюсь и просто подарю ей списанную в одночасье 1000 рублей - напрасно; настоятельно прошу оговорить сроки ответа на мой вопрос - где и когда я мог узнать о пределах действия списанных бонусов
- Слава, запрос в работе. Свяжемся с вами, когда будет окончательный ответ.
- а можно узнать в чем заключается процесс "работы"? в договоре либо оговорены сроки действия бонусов - либо нет
- Слава, у нас в данный момент нет какой-либо для вас новой информации. Мы вернемся с ответом, как только он появится.
- а откуда должна появиться новая информация если не из договора который под рукой и перед глазами? есть какие-то другие документы которые могли бы определять сроки действия бонусов? они общедоступны? откуда я мог заранее узнать про эти сроки?
- Слава, о каком договоре сейчас идёт речь?
- о том договоре который у меня с Билайном и на который ссылали сь в прошлый раз когда списывали деньги за услугу которую я не подключал
- Договор на оказание услуг связи? Это общий договор, и информации о бонусах, которые вам начисляли по условиям тарифного плана там информации нет.
- а где они могут быть? и главный мой вопрос - откуда я мог узнать о сроках если они не прописаны в договоре?
- В договоре в принципе нет информации по этим бонусам, мы написали выше. Бонусы вам начислялись по условиям тарифного плана, который был подключен. Соответственно и условия предоставления были прописаны в условиях тарифа.
- откуда же я мог узнать об этих условиях, если тарифный план мне с тех пор несколько раз меняли, и разве не должны были мне сообщить о сроках действия бонуса?
ПТ 02:22
- Информация о бонусах была указана в описание тарифа. Сейчас детали выясняем.
- мне сменили тариф (и не раз) уже после того, как бонусы по старому тарифу перестали начисляться
ПТ 06:01
- Слава, мы получили ответ. Бонусы, которые начислялись по тарифу "Первый детский" должны были обнулится при первой же смене тарифа. Система сработала некорректно, и сразу они не были обнулены.
ПТ 13:09
- а где было прописано что они должны были обнулиться? как я мог узнать об этом? тем более что с тарифа первый детский я тоже уходил не по собственной инициативе а потому что меня вынудила компания, прекратив действие этого тарифа?
- Свава, к сожалению, тарифы могут меняться по условиям договора. Описание тарифа и условия бонусов указаны по ссылке на сайте: https://static.beeline.ru/upload/dpcupload/contents/288/Pervyj_Detskij_CHILD_07_05_2015.pdf
ПТ 16:58
- на поиски этой информации у вас ушла неделя - откуда же о ней мог узнать я как рядовой клиент?
ПТ 18:51
- Приносим изменения за неудобства () Подробные условия указаны здесь: https://static.beeline.ru/upload/dpcupload/cont


После "приносим извинения" еще был грустный смайлик... - ну и, собственно, все. Самой компании понадобилась неделя, чтоб раскопать какие-то сведения, позволяющие задним числом объяснить исчезновение бонусов. Откуда в таком случае я мог узнать сроки их действия - осталось загадкой. Тарифы мне не раз меняли, поставив меня перед фактом. Стоимость услуг повышали так же. Ненужные услуги подключали или делали платными так же. Надеюсь, мой опыт будет небесполезен для тех, кто выбирает себе мобильного оператора - очевидно, что с Билайном на его нынешнем этапе лучше не связываться. Заодно и для тех, кто по-прежнему им пользуется, а в еще большей степени тех, у кого на "билайне" сидят родственники, вроде меня плохо понимающие технические и юридические подробности этого дела: надо иметь в виду - их "Билайн" готов обворовать в любой момент, чего они не заметят вовсе или заметят не сразу. Я же после семнадцати лет, наверное, буду с "Билайна" уходить, мне надо только понять, как это сделать без потери привычного номера и тех денег, что еще остаются на моем основном счете.

(2 comments |comment on this)

5:54p - "Клаустрофобы" реж. Адам Робител
Дебиловатый, но занятный деталями ужастик: общая идея - даже не вторичная, а совсем с помойки; зато подробности и их визуально-предметное воплощение - на высоте. Форма "квеста" подобными фильмами давно освоена (самый яркий пример - франшиза "Пила", мною нежно любимая, я ни одной серии не пропустил в прокате!), но, кажется, впервые "квест" становится непосредственно основой сюжета и это проговаривается напрямую.

Несколько разномастных и разновозрастных персонажей - почти полный расово-социально-гендерный набор, минус геи и азиаты - получают посылку-головоломку (тоже не самое свежее решение...), внутри которой скрыто приглашение на игру-квест с обещанием 10 000 долларов победителю. В офисе небоскреба на отшибе собираются малолетний геймер-пакистанец; юная афроамериканка - математик-вундеркинд; пожилой работяга; чернокожий лихой менеджер; израненная в Ираке военнослужащая в отставке; ну и выпивающий разнорабочий-неудачник - за "белых людей", то есть, выступают безмозглый увалень, алкаш-маргинал и девушка-инвалид, за "новый мир" - маленькая башковитая негритяночка, успешный в бизнесе африканец и ушлый игрок-мусульманин. Тем временем - как выясняется ближе к концу - богатые любители острых ощущений, которым в новом мире не хватает "варварства", делают ставки: кто из участников "реалити-шоу", используемых "втемную", сумеет выжить, пройде испытания. Они наверняка тоже все белые мужчины, потому ставят не на тех, кого закономерно и предсказуемо выводят в фавориты авторы фильма.

Собственно приключения шестерки удалых внутри театрализованного пространства "квеста" - наиболее занимательная, чего следовало ожидать, часть картины: по принципу "шел в комнату - попал в другую" из зала в зал переходя игроки поневоле преодолевают трудности, проявляя кто лучшие, а кто худшие свои человеческие качества и способности, одни жертвуют собой ради общего блага, другие тянут одеяло на себя. В первой комнате их чуть было не поджарили, в третьей почти заморозили, между первой и второй они поразгадывали шарады, затем оказались - пожалуй, самый забавный момент! - в барном зале, перевернутом вверх тормашками, с проваливающимся в шахту лифта полом-потолком. На каждом этапе тот или иной персонаж припоминает эпизод из своего прошлого, пока в общей зале они не обнаружат артефакты, связанные с экстремальным событием их судьбы: ветеранка подорвалась на войне, негритяночка с мамой падала в самолете, старик застревал с братом в шахте, черный маклер выживал на перевернувшейся среди океана лодке и т.п. - все, кто находился рядом, погибли, а этим повезло. Потому, смекают "счастливцы" запоздало - их и собрали злонамеренно для этой жестокой игры на выживание.

Я личного опыта участия в "квестах" не имею, а из того, что приходилось испытать в формате т.н. "иммерсивного театра" (к "квесту" ближе всего, только без заданий, ничего не приходится отгадывать), пожалуй, припомнил "Зеркало Карлоса Сантоса" - но там экстрима минимум. А в "Клаустрофобах" посолиднее будет - и первым, что характерно, уходит под лед (пейзаж голографический, а замерзшее лесное озеро прям натуральное!) чемпион по квестам, который всех успокаивал и уверял, что знает, как играть по правилам. На самом деле, к такой морали ведут авторы, по навязанным неизвестно кем и неизвестно зачем правилам играть нельзя - только так и можно выиграть, ну или хотя бы выжить. Что понимает лучше всех - ап! - негритяночка-вундеркинд, и с опорой на физико-математические познания ей сперва удается уцелеть в зале, куда мастера игры пускают отравляющий газ (вот же фашисты!), а потом, захватив пистолет, еще и перестрелять (пребойкая девочка!) подоспевших - ни в чем, по сути, неповинных - служащих в скафандрах. Кроме того, следуя правилам, перехватить инициативу выживания у бессовестного чернокожего менеджера удается разнорабочему-пьянчужке - и официально победителем выходит именно он, встречаясь с "ведущим", который сообщает - на кого угодно ставили, но не такого лоха, а вот поди ж ты... Только ведущий не собирается отдавать победителю выигрыш, вместо этого накидывает ему петлю на шею - хорошо еще положившая ассистентов негритяночка не расстреляла весь боезапас и на "ведущего" патронов ей хватило тоже.

Ну как-то авторам надо все это закончить и подытожить с "правильной" моралью - выжившие двое спустя полгода встречаются, бывший разнорабочий теперь при хорошей должности и в порядке, но на уговоры юной чернокожей энтузиастке поддается - организаторы подобных игр не должны уйти от ответа, они ведь убийцы, и парочка собирается лететь в Нью-Йорк (так-то они в Чикаго колбасились), но в нью-йоркском офисе фирмы "Минос", разрабатывающей убойные квесты, к их прилету, вернее, к полету, готовятся - следующий этап квеста героям предстоит пройти в падающем самолете, вероятность выживания - 4 процента, а совсем без шансов - неинтересно играть. На самом деле неинтересны такие вот дежурные концовки - зато отдельные сценки "квеста", в старинном интерьере со сдвигающимися, сплющивающими человека стенами (последний этап, который удалось миновать бывшему разнорабочему... - неудивительно, что его решили вынести в пролог и затем частично повторить к финалу) или в зимнем лесу на озере (пожалуй, лучший по эстетическому решению эпизод), способствуют тому, что такое кино годится как визуально-трюковой аттракцион.

(1 comment |comment on this)

5:57p - "Завод" реж. Юрий Быков
У просвещенных кинозрителей и передовой интеллигенции к Юрию Быкову отношение изначально сформировалось сложное, а после "Спящих", которых ему передовые так и не простили, подавно его социально-критические киноопусы доверия мыслящей части общества не вызывают. Мне в этом смысле проще - я к мыслящей части общества себя не отношу (стараюсь если уж и мыслить, от отдельно от общества), к тому же "Спящих" посмотреть не сподобился (если заведомое говно - зачем смотреть? а вот мыши давились, икали, но жрали...), и наблюдая прежде Быкова в непосредственной близости, остаюсь при убеждении, что человек он, в общем-то, честный, просто не очень умный, не отличающийся большим вкусом и изощренностью манер. Таковы же и фильмы его, начиная с "Жить" и "Майора", далее по списку, "Завод" лишь подтверждает общее правило.

По первым кадрам "Завода" можно подумать, что Юрий Быков отсылает нас сразу к "Метрополису" Фрица Ланга - однако я бы не поручился за Быкова, что он хотя бы в курсе, кто такой Ланг и что тот снимал; скорее всего, возможные совпадения случайны, как вымышлены имена героев и описанные ситуации с их участием. Региональный олигарх со связями в Москве Константин Дмитриевич Калугин объявляет о предстоящем закрытии железо-бетонного комбината с неизбежным увольнением трехсот рабочих. Объявляет, между прочим, лично - на общем собрании трудящихся.

Трудящие огорчаются, но не так чтоб сильно спорят с судьбой, и лишь один, с бельмом на глазу рабочий, предлагает: давайте Калугина захватим в заложники, возьмем за него выкуп и станем жить безбедно. Кривой, он же Седой (Седой - кличка, а кривой он по жизни) убеждает нескольких подельников: команда разновозрастная, но в основном "звездная" (персонажи от Сергея Сосновского до Ивана Янковского). Каждый "подписывается" из своих соображений - у кого семья большая, у кого мать больная (это как раз Вовка, которого играет Янковский-внук), кому терять нечего, как старику Казаку (а это Сосновский - его герой близки уж двадцать лет не видел и сам кашляет), кто просто уголовник-рецидивист Рябой (Дмитрий Куличков) - но все идут на дело ради денег, кроме, как выясняется, Седого.

Похищение, не считая устроенного сидевшим отморозком стрельбы, проходит как по маслу. За Калугина его помощник Антон, он же Туман, привозят выкуп своевременно, тоже согласно договоренностям. Но откуда ни возьмись появляется наряд собровцев во главе с капитаном Дадакиным. Кто позвонил ментам - неизвестно, но сделка сорвалась, Калугин заперт в цеху с похитителями, самостоятельно организованный подручными олигарха штурм завода оборачивается бойней, а между делом герои успевают обстоятельно переговорить за жизнь.

У Быкова всегда так: война ли, автокатастрофа, коммунальная авария... - а поговорить?.. И разговоры-то все серьезные, за жизнь... Главные антагонисты в "Заводе" - Калугин и Седой (Андрей Смоляков и Денис Шведов) - вылеплены монументально: первый - из бандитов поднялся в период тотальной приватизации до хозяев жизни, второй в Чечне воевал, лишился глаза, психически тоже травмирован, работы нормальной нет, еще и увольняют... Похищение он, используя товарищей "втемную", не ради денег затеял, он за идею стражается - вызывает прокурорских и телевизионщиков, требует от Калугина публичного покаяния на камеру... Быков как будто и понимает, где живет, не во сне же существует - ну то есть знает все и про местное телевидение, и про остальное... Но драматургию фильма строит, будто действие происходит в Оклахоме, как она есть, а не на святой руси. Потому что действие (а в картине есть и продолжительные экшн-фрагменты, отвечающие жанровым законам боевика; или даже триллера - скажем, когда рабочие пытаются открыть брошенную в цех сумку - внутри вещи их родных, но они подозревают, что бомба) для него носит характер побочный, формальный, а упор весь на слова, на речи, на беседы.

Слушая, сколь задушевно толкуют работяги с олигархом, глядя, как чуть ли не прослезиться от вида народных страданий готов Антон-Туман (у которого к тому же умирает от рака жена - деталь вроде к сюжету совсем касательства не имеющая, но для восприятия персонажа - чуть ли не ключевая), и душевные метания капитана Дадакина (Илья Соколовский), которому только и остается, что исполнять долг согласно приказу вопреки человеческим позывам, трудно устоять перед технически, методически до неприличия грубыми (ну прямо сказать - малохудожественными) манипуляциями режиссера, тем более что режиссер сам первый покупается на эффективность их воздействия. А сценарист (Быков един в двух лицах, по крайней мере здесь он хотя бы не снимался) поддает жару - соскочивший с дела рецидивист выдает приспешникам Калугина адреса своих товарищей и те шантажируют горе-похитителей, подбрасывая им личные вещи их матерей, жен и т.д., ну кем надо быть, чтоб не прослезиться?

И все же манипуляциям подобного сорта стоит противопоставить собранные в кучку остатки вкуса и здравого смысла. Вспомнить, если уж на то пошло, что "Завод" - не единственное сочинение на заданную тему. Что были и практически никем не замеченная, исключительная по убедительности и художественной, и социальной "Вся наша надежда" Карена Геворкяна -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3408376.html

- и, еще раньше, в большей степени "эстетская", но на свой лад также замечательная "Долгая счастливая жизнь" Бориса Хлебникова -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/2522535.html

- и в них "анатомия протеста" рассматривалась не просто на уровне безнадежного противостояния отчаявшихся работяг сложившейся системе собственности, но куда более глубоко, до самой сути, крайне неприятной, потому что фатальность всякого протеста упирается не в силу сопротивления ему, а в слабость, проще и точнее говоря, в ничтожность самих протестующих, их, по большому счету, и нежелание что-либо менять, готовность довольствоваться малым. С другой стороны, случались и произведения вроде "За Маркса!.." Светланы Басковой - противоположная, до смешного уродливая крайность интеллигентско-протестного благодушия веры в животворящие, революционные силы широких народных масс:

https://users.livejournal.com/-arlekin-/2344270.html

Быков хоть и не семи пядей во лбу, как будто что-то нащупал в "Дураке" -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/2936264.html

- но в "Заводе" (уж до какой степени тут опыт "Спящих" повлиял...) сдает назад, его "Завод" не уродлив и не смешон, но и не глубок, не серьезен по-настоящему: он примитивен, спекулятивен, манипулятивен и до неприличия сентиментален. Тут все неправы - и рабочие, взявшиеся за охотничьи ружья, чтоб раскулачить буржуя, и пропавшие ни за грош, и одноглазый (читай "политически близорукий) незадачливый революционер-ветеран, и в своем роде несчастный олигарх, которому удалось выжить когда-то в бандитских разборках ценой потери всякого страха и стыда, и бессменный под разными фамилиями и званиями капитан Дадакин; но при этом всех жалко - и олигарха, и рабочих, и ментов, и ряженых прокуроров, и напуганных журналистов (куда-то пойдет их репортаж...), и, едва ли не пуще всех, калугинского помощника Антона (Владислав Абашин) - у него ведь жена... В этой всепоглощающий жалости заявленный протестный энтузиазм растворяется и сливается - изменить-то все равно ничего нельзя... Работяги по крайности быстро отмучились, Седого пристрелили при штурме собровцы, Антон же в финале уходит пешком по дороге в туманну даль, и откуда ни возьмись увязавшаяся за ним собачка виляет хвостом - вот в этой собачке вся суть и вся "соль" быковского мировоззрения, а не просто эстетики, так к нему и следует относиться, как к "собачке", а не как к "агенту Кремля".

(comment on this)

11:42p - "Девочка" реж. Лукас Донт
С одной стороны, год от года растущие статистические показатели количества фильмов о транссексуалах могут создать ощущение искусственного привлечения внимания к теме, нездорового и неадекватного по отношению к тому, какое место эта проблема занимает в реальной жизни среди прочих, способных волновать. С другой, тысячи лет человеческая культура трансгендерами не занималась вовсе, до недавнего времени в лучшем случае переводила ее в плоскость сказочно-фантастическую либо символико-метафорическую (а с этой точки зрения, кстати, тема ровно столь же "вечная", как неразделенная любовь, супружеская измена и жадность до денег), вот теперь дошло до "компенсации". Так или иначе бельгийская "Девочка", если брать аспект сугубо художественный - один из лучших и безусловно удачных примеров освоения темы в кино, а вопросы начинаются, когда размышления выходят за рамки эстетических категорий.

16-летняя Лара усиленно занимается танцами, мечтая стать классической балериной, но на пуанты девочки обычно становятся раньше, лет с 12-ти, чтоб постепенно увеличивая нагрузки, сформировать устойчивость, укрепить стопу - а Лара к тому же и не девочка номинально; гормональная терапия, предшествующая операции по перемене пола, пока еще не дала значительных результатов, грудь не выросла, а пенис и подавно сам не отвалится. Тем не менее Лару, которая живет с отцом-таксистом (простой таксист в Бельгии, стало быть, может себе, ну то есть дочери, позволить все необходимые для задуманного дочерью процедуры - по страховке?) и младшим братиком, окружающие поддерживают: не только родные и медики, но и одноклассники, и товарищи по балетной школе. В классе учитель просит Лару закрыть глаза, а других девочек поднять руку, кто против, что она пользовалась женской раздевалкой - столь нетолерантных не находится, хотя само голосование, вероятно, уже рассматривается как признак сексизма, отсталости и сочувствия Гитлеру. С балетом вроде должно быть еще проще, но там возникают трудности иного характера: тело приходится бинтовать, "лишние" части подклеивать, от чего у Лары развивается генитальная инфекция, ослабляющая организм в целом и откладывающая желанную операцию на неопределенный срок.

По крайней мере Ларе не приходится доказывать свое право, бороться за него, сносить издевательства, терпеть утеснения, подобно жившей тоже среди людей, но в не столь просвещенные времена героине "Девушки из Дании":

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3280222.html

И все же помимо инфекции Лару терзает стресс. Конечно, она проживает в цивилизованной стране, а не в России и не в Иране (вот и сын Елены Мизулиной выбрал Бельгию в качестве место жительства - тоже может себе позволить!), и все стараются будущей девочке помочь, но преодолеть стереотипы непросто даже родному отцу. А подружки на дне рождения у одной из них вовсе просят приглашенную Лару "снять и показать" - мол, ты наши письки видела, а мы хотим твою, ты ж девчонка, а что ж такого, или ты все же мальчик? Лара показывает, но расстраивается и покидает вечеринку... Надо признать, авторам картины удается так тонко преподнести страдания юного транса, чтоб это не выглядело в духе "пидарасы с жиру бесятся", а то и "ну вконец охуела гейропа, недолго ей осталось" (на взгляд православных и мусульман, разумеется, это все равно выглядит именно так - ну пускай утешаются до поры...) - однако некоторая надуманность, идеологическая предзаданность "Девочки" в сочетании с чрезмерным благодушно-сентиментальным настроем, не делая фильм занудным, как ни крути, с какого-то момента начинает вызывать внутреннее сопротивление; изумительная, на грани фантастики, актерская работа исполнителя главной роли, танцовщика Виктора Полстера, найденного по итогам многотрудных кастингов (кстати, Лару в "мальчишестве" звали Виктор) - и та не в полной мере спасает от сомнений.

Рудименты сексизма ведь не выкорчеваны с корнем даже у шестилетнего братика, зовущего сестру порой Виктором по инерции - к чему Лара в свою очередь старается отнестись толерантно и мягко поправляет несмышленыша - а чего же требовать от прочих, поколениями закосневших в архаичных стереотипах?! И технически, и социально современное цивилизованное общество готово к тому, что человек, причем любой и своевременно, не дожидаясь кем-то от балды установленных, навязанных официально возрастных сроков, может не только придерживаться природной сексуальной ориентации, но и сменить половую принадлежность, в том числе физиологически, а не просто номинально - но и номинально тоже, это, положим, важно. Однако вековые клише и ограниченность эмпатии тормозят прогресс.

Тем не менее медленно, но верно раздвигаются границы представлений о человеке, те пределы, которые ему отпущены. Только раздвигаются ведь лишь чуть чуть - девочку из мальчика делать научились (вообще-то медико-технологические подробности, почерпнутые из фильма, малоинтересны и лично для меня они совершенно лишние - хотя их место в художественной, драматургической структуре картины я осознаю...), но если захочется стать... как минимум кошкой, пандой, хорошо еще кем-то пушистым и симпатичным, а не змеей подколодной (некоторые и рождаются такими - никакой доктор не переделает) - как быть? И кто б еще сказал, что надо отрезать, к примеру, русскому, чтоб он в человека превратился?.. - да видно тут медицина бессильна и наука пока еще не в курсе дела.

А кроме шуток - средняя продолжительность жизни как будто и выросла значительно, но верхняя ее планка со времен ветхозаветных не увеличилась, скорее наоборот... И процесс старения до сих пор не умеют замедлять - приходится довольствоваться косметической маскировкой, "апгрейдом" отдельных частей, органов... Ну и, наконец, круче "приворотного зелья" ничего не предлагает наука в случае несчастной, невзаимной любви... Кстати, отец очень трогательно интересуется у Лары, нравится ли ей какой-нибудь мальчик в школе... Лара смущена и, похоже, впрямь не знает, что ответить - говорит, что не уверена, привлекают ли ее мальчики принципиально (то есть девочка-трансгендер, возможно, до кучи лесбиянка - есть у толерантности начало, нет у толерантности конца!), и не хочет думать, тем более действовать в этом направлении, пока не произойдут чаемые изменения с телом. Поскольку процесс затягивается, а девочка созрела, Лара пытается сделать минет симпатичному соседу, и нормально выходит - но здесь героиня упирается в психологический барьер кризиса самоидентификации фатально. Мало того что состояние здоровья не позволяет оперироваться, ни даже увеличить дозу гормонов, так вдобавок сопротивление организма приводит к невозможности занятий балетом, вплоть до кровотечений.

Короче, доведенная несмотря на тотальную политкорректность до отчаяния Лара схватила портняжные ножницы и отчекрыжила себе нахрен мужские причиндалы (а прибор у нее для 16-летней девчонки немалый был! мальчишкам многим на зависть!), предварительно вызвав на дом скорую, которая (опять же, слава Богу, за социальную сферу в Бельгии отвечает не Елена Мизулина сотоварищи) приехала вовремя, отец-таксист подоспел, все у Лары хорошо: "ударный" и абсолютно искусственный драматургический ход (на святой руси такими пользуется Твердовский-мл. с оглядкой на Ханеке) способен неожиданностью шокировать стороннего наблюдателя - но для героини/героя то лишь минутная слабость.

В финале свободная девочка запада гордо шествует по подземному переходу и уверенно глядит вперед. Это уже после операции, до или вместо - непонятно, всяк волен додумать в меру своей продвинутости/испорченности/воцерковленности. Главное, чтоб обошлось без осложнений, о которых в начале фильма Лару предупреждает доктор: вывернуть пенис вовнутрь и сформировать из него вагину, по необходимости используя также ткани кишечника - говно-вопрос, но при образовании в кишечнике свища кал в вагину попадает... К счастью, по статистике такое случается крайне редко.

(1 comment |comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com