?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Saturday, December 23rd, 2017
12:29a - "Не только любовь" Р.Щедрина, Мариинский театр в КЗЧ, дир. Валерий Гергиев, реж. Александр Кузин
Началось в колхозе утро с опозданием на пятьдесят минут против сорока накануне, но задержек бояться, на Гергиева не ходить. "Не только любовь" - и самая репертуарная из опер Щедрина (если не вовсе из русскоязычных опер второй половины 20-го века, а впрочем, выбирать особо-то не из чего, едва ли всплывшая из архивов "Пассажирка" Вайнберга составит ей достойную конкуренцию), и самая узнаваемая по музыке. Музыкальный материал ее и в самом деле богатый, щедрый, а номерная структура располагает к тому, чтоб фрагменты пусть нерегулярно, но для творений пока еще живого автора нередко звучали в концертах (большой кусок из партии Варвары Васильевны, из второго действия, сравнительно недавно пела Мария Гулегина в сольной программе "Дневник женщины" - я на концерт не ходил, но смотрел запись), к тому же отдельные эпизоды собраны автором в отличную оркестровую сюиту, а шлягерная кадриль еще и многократно переложена для камерных составов. Год назад в Москву привозили и театральную постановку из "Санкт-Петербургъ оперы" (на нее я, правда, не ходил тоже).

Мариинская версия - вполне "театральная", пусть и представили ее на концертной эстраде, для оркестра сняли почти целиком партер, сцену отдали певцам. Оформлением художник Александр Орлов не перегрузил - три "висящие" березовых стволах, скамейки и заборы из досок, сломанная телега с пружинами наружу об одном колесе - да и все. С костюмами Ирины Чередниковой картина обратная - под черными полиэтиленовыми накидками-дождевиками из первого акта (дождь действительно по сюжету идет в колхозе постоянно, мешая начать долгожданные необходимые работы; однако шелест пленки заглушает пиано хора и оркестра, художник чета недодумала...) у колхозников обнаруживаются нарядные, чуть ли не кислотных, дискотечно-стиляжьих расцветок свитера и жилетки, а у колхозниц разноцветные выходные туалеты для второго действия с танцами под самодеятельный "духовой" "симфонический" "эстрадный" оркестр, руководимый трубачом Кондурушкиным - под занавес танцевального вечера и происходит кульминационный всплеск колхозных страстей, самый горячий момент незамысловатой интриги: колхозник Федот пытается побить Владимира, жениха девки Натальи, в которого по приезде его из города после учебы и работы влюбляется председательница колхоза Варвара Васильевна.

Главная героиня Варвара Васильевна - сильный управленец и слабая женщина в одном лице, напоминает в своих неразрешимых душевных противоречиях женщин из классических опер Римского-Корсакова или даже Чайковского, и Екатерине Сергеевой роль удалась, по-моему, блестяще - как вокально, так и драматически; при достаточно куцей драматургии, где развязка считай трагической (в прямом смысле, с конфликтом долга и чувства в основе) фабулы отдает водевильностью, а без того горькая доля ("я жила без радости, но зато и без горя") отягощается добровольным самоотречением (Варвара Васильевна "уступает" Володю Наташе - после чего колхозники поют хором.... впрочем, не озорную и не величальную очередную частушку, их хор звучит стройно, тихо, двусмысленно - музыка все же здесь намного серьезнее, глубже либретто Василия Катаняна по прозе Сергея Антонова), Екатерина Сергеева создает образ потрясающе мощный. Наташа (Наталья Павлова) рядом с ней куда как слабее, и может быть, Владимир сперва готов отдать предпочтение председательнице перед молодухой неслучайно и хотя бы отчасти искренне, а не по недомыслию или из корысти (Александр Трофимов в роли залетного "горожанина"-стиляги совсем неплох, и не уступает ему в качестве вокала соперник, бригадир трактористов Федот-Павел Шмулевич). Жалко, что попытки балетмейстера Гали Абайдулова "оформить" хореографически сценки с кадрилью, как и в случае с шелестом полиэтилена, заглушающим дождь, мешают расслышать в деталях всю изощренность оркестровки Щедрина - колхозные пляски под "препарированный" рояль, разбивающие "кадрильные" диалоги Владимира с Натальей и Варварой Васильевной, идут намного лучше.

Музыкально "Не только любовь" построена во многом на частушечных попевках, хотя и с простецким, казалось бы, фольклорным (ну или псевдофольклорным) жанром композитор работает необычайно изобретательно, а материал настолько обширный и разнообразный -

мы частушек много знаем
знаем тыщу, полторы,
мы их сами сочиняем
сами композиторЫЫЫ

- что его потом, спустя четверть века, Щедрину достало еще и на первый концерт для оркестра "Озорные частушки", тоже оказавшийся одним из самых популярных его сочинений. Но вопреки сложившемуся когда-то мнению "Не только любовь" - это не только частушки, в этих "лирических" сценках, как в "настоящей" "большой" "русской" опере, есть все что угодно, вплоть до узко-профессиональных, а для 1961 года, времени создания первой оперы Щедрина, наверное и неожиданных, смелых "приколов" вроде того, что руководитель колхозного оркестра Кондурушкин в ответ на "стиляжий" романс Владимира бросает ему пафосно: "Сумбур вместо музыки!" И в Мариинской постановке старая-престарая опера на колхозно-любовный сюжет всеми этими сторонами на удивление эффектно заиграла - не то чтоб я не ожидал подобной возможности, но верилось с трудом, а все-таки удалось Гергиеву сотоварищи в какой-то мере доказать, что наследие Щедрина не окончательно списано в утиль прежде автора и стоит большего, нежели просто повод выказать ритуальное, по инерции, почтение наезжающему раз в пятилетку за казенный счет из Мюнхена последышу советской композиторской школы.

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com