?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Monday, December 18th, 2017
1:48a - нечистая сила искусства
В Москве есть несколько театров, куда меня типа "не пускают", ну то есть стараются не пускать, чем лишний раз стимулируют. Как ни удивительно, таких не очень много - буквально раз-два и обчелся; если не трогать "Гоголь-центр", где за недостаточную степень восторженности не признают "своими" людей, с которыми в одном списке, хотя бы "черном", мне оказаться лестно, то остается, по большому счету, два: "Табакерка" и Театр Наций, но и там хоть понятно, в первом случае - за что, во втором - почему. И не то чтоб мне в десятках остальных театров сильно рады, где-то рады искренне, а где-то может и не очень, но вменяемые люди понимают, что я же как фея Карабос: если не позвать - приду и прокляну! Как вдруг нежданно, случайно и окольными путями выяснилось, что еще меня также "не пускают"... в Содружество актеров Таганки! И вот это сюрприз, потому что в "Табакерку" и Нации я хожу все-таки не просто по принципу "и назло своей я маме утоплюсь в помойном яме", не из чисто спортивного интереса, но из внимания непосредственно к постановкам тоже, тогда как в САТ идти зачем-либо мне бы и в страшном сне не привиделось! Откуда они вообще о моем существовании узнали?!

Правда, за последние годы я дважды оскоромился, лет пять назад видел постановку Николая Губенко "Арена жизни":

http://users.livejournal.com/-arlekin-/2444467.html

- и сравнительно недавно, на малой сцене, спектакль "С днем рожденья, Однорукий!":

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3457873.html

После чего зарекся "навеки", но раз уж "не пускают" - нельзя, значит, не пойти! Тут еще и премьера подоспела, и снова худрук растелился - достойный повод убить несколько из оставшихся часов. Николай Губенко инсценировал "Нечистую силу" Пикуля, что на волне 100-летия революции и повышенного внимания к интимным сторонам жизни Николай Второго опять-таки весьма своевременно.

"Инсценировка" - сказано, положим, чересчур громко: один артист читает с радиомикрофоном за рассказчика, сидя у столика под зеленой лампой, либо с экрана в записи. Его рассказ перемежается видеозарисовками, слайдами живописных полотен подобающей тематики или музейных интерьеров бывших дворцов, а также куцыми сценками, которые артисты Содружества (я еще в прошлый раз заметил, выглядят они так, будто их растолкали с похмелья и сразу погнали на сцену) разыгрывают на передвижных платформах, оживая и снова застывая наподобие восковых кукол.

Пик популярности Пикуля я застал - это рубеж 1980-90-х, тиражи "Роман-газеты" зашкаливали, книжки Пикулевы можно было купить только на "макулатуру" или по блату, и это лишний раз напоминает, какое дерьмо читала т.н. "самая читающая" страна. Смесь совка с черносотенным привкусом и зацикленность на интиме - беспроигрышный рецепт "исторического" бестселлера периода сначала развитого, а затем, как выяснилось, загнивающего социализма. Именно в те годы, когда сочинения Пикуля пользовались бешеным спросом, Николай Губенко стал министром культуры СССР. Сейчас он занимает кабинет поскромнее, руководя театром, куда не ступала нога человека, но замах у него прежний, государственного масштаба. "Нечистая сила", как и "Арена жизни" - произведение для Губенко программное и высказывание от сердца, хотя здесь он самолично на арене не работает, предоставляя сцену в распоряжении многочисленной труппы, которую надо же как-то занимать, еще и учитывая, что по полмесяца казенное здание сдается в аренду под антрепризные комедии, за счет чего, надо полагать, эта богадельня и содержится.

На самом деле "Нечистую силу" стоит увидеть собственными глазами, потому что словесному описанию она не поддается. Чего стоит один Распутин - его легче принять за сбежавшего с детского утренника Лешего! Остальные тоже - с наклеенными усами, в накладных бородах, картавые евреи к тому же с налепленными пейсами. Да, в гибели Российской империи виноваты, разумеется, евреи - тут Губенко вслед за Пикулем не одинок и не слишком оригинален, но забавно другое. Помимо евреев и их сообщника Распутина (которому евреи нарочно вставили зубы, чтоб эффективнее подтачивал православную монархию!) в катастрофе повинны, причем чуть ли не главные виновники и есть, Николай Второй с его "немкой". Ну то есть Николай как безвольный дурак, окруживший себя шпионами во главе с женой, а императрица просто как исконный, фанатичный враг России и всего русского, к тому же потомственная сумасшедшая и до кучи блядь, не только сожительствовавшая с Гришкой, но и цесаревича прижившая не от супруга-монарха, а от любовника-аристократа.

Подобный взгляд, у Пикуля сформировавшийся (с толикой плохо скрытого антисемитизма позднесоветского официоза) в рамках коммунистической, эсесеровской идеологии и для нее достаточно типичный, на Санта Клауса-страстотерпца и его "святое семейство" - по нынешним временам смелый, прям-таки радикальный! Про Матильду Кшесинскую тоже не забыли - танцует балерина, охмуряя одного великого князя за другим, а вернее, нескольких разом, так что Александр Третий (в накладной бороде он похож на Льва Толстого после косьбы) сетует - не могли каждый себе по бляди найти, с одной сожительствуют! Кстати, и "блядь" - хорошее, исконно русское слово, как любят подчеркивать православные, в частности, о. Кураев - с подмостков Содружества звучит в полный голос. И в остальном использование видео и титров, "немые сцены", проход Распутина из зала с посрамлением "подсадной" зрительницы - Губенко, сам того, полагаю, не ведая, использует приемы из обихода театра современного, чуть ли не "постдраматического", хотя в действительности его театр - не "пост-", а скорее "недо-".

То есть как театр - ну совсем не годится, а в качестве квазиисторического паноптикума - лучше не придумаешь. Императорский двор в губенковском представлении - настоящий цирк уродов, министры-клоуны, попы-мракобесы, императрица-шлюха, шпионка и со своей подружкой Вырубовой просто ничтожество, царь тупой, а уж Распутин-то с жидами... - картина маслом! Но как настоящий художник-гуманист Николай Губенко помнит о необходимости положительного героя, достойного примера для подражания. Таковым в "Нечистой силой" оказывается с некоторыми оговорками лидер "Союза русского народа" Пуришкевич и, уж без всяких оговорок... Феликс Юсупов. Ну кто мог ожидать такого от коммуниста-расстриги Губенко - а поди ж ты: при всем антимонархизме, антиклерикализме(!) и прямых выпадов против династии Романовых (!!) в целом, а по адресу последних ее царствующих отпрысков особливо (!!!), он душой прикипел к Юсупову, до такой степени, что среди прочего видео-невидимо в действо включена документальная съемка интервью с Юсуповым 1967 года, биографическая справка, в которой князь выведен в самом выгодном свете (не участвовал в белом движении, отказался сотрудничать с нацистами), и мало того, не упоминается о его гомосексуальности (в отличие от некоторых великих князей Романовых, с которыми молодой Ники у Пикуля-Губенко шляется по притонам!). То есть пока жиды и пидарасы при поддержке православной церкви и родовой аристократии губили святую русь, Феликс Юсупов ее спасал от Распутина, но не от революции, которая - и тут уже коммунистическая закваска бывшего министра выходит на первый план - была неизбежна, как и гибель династии Романовых, которая установилась на крови (Пикуль и вслед за ним Губенко перечисляют все цареубийства за триста лет и подчеркивают, что большинство из них сами же Романовы и организовали) и кровью должна была оборваться.

Развязку "Нечистой силы" не назовешь непредсказуемой - сюжет и его финал слишком хорошо известны, но режиссер Губенко умудряется-таки преподнести напоследок сюрприз зрителю. Конечно, сюрприз тоже "с душком" - точно как и в "Арене жизни", действие, без того нашпигованное видеофайлами и слайдами, заканчивается пространным, на "тревожную музыку" Шостаковича, клипом - нарезкой кинохроники от конца 1910-х годов: на руинах разрушенной за триста лет кровавыми Романовыми страны возникает великий могучий Советский Союз, мы видим великие сталинские стройки и великие сталинские победы, летим с Хрущевым в космос и с Брежневым защищаем мирный Вьетнам от агрессии американских империалистов. Ну а затем пришли Горбачев с Ельциным и... такую страну развалили!!! Нынче всяк считает себя историком и даже историософом, но и на общем фоне многообразия концепций губенковские воззрения не потеряются - никто до Губенко не догадался, совместив события начала и конца 20-го века, обвинить Николая Второго в еврейском заговоре с целью развала СССР!

В Москве полно заведений, где чмошники кривляются перед чмошниками, но САТ - это даже не МХАТ им. Горького, даже не театр Армии, это нечто совершенно несусветное и в живой природе не встречающееся - по уровню режиссерской недееспособности, актерской беспомощности... Между тем существует же наряду с прочими еще и вот такой ГБУК - "Содружество актеров Таганки", блюдет на свой лад духовность, и неважно, что худрук там маразматик, труппа профнепригодна, спектакли не привлекают даже на "чиста поржать", а публику собирают по собесам Капотни. О целевой аудитории САТа, кстати, можно судить хотя бы по замечанием "с мест" по поводу рассказчика у зеленой лампы: "Ну это же сам Пикуль читает?"





фото Вовы Майорова, и мне особенно нравится снимок, на котором Распутин-артист М.Басов позирует для нанятого сионистскими агентами еврейского скульптора Аронсона:

а это худрук САТа на премьере с товарищами (вроде бывшими, но они же бывшими не бывают) по партии - той самой

(6 comments |comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com