?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Wednesday, November 8th, 2017
4:26p - "Гардения" Э.Хованец в филиале театра им. Пушкина, реж. Семен Серзин
Возможно, актрисы мыслями уже пребывали на большой сцене, куда пользующийся успехом спектакль временно (пока однократно) должны перенести двумя днями позднее - во всяком случае для камерного пространства градус надрыва, как мне показалось, зашкаливал. Что в меньшей степени относится к Анастасии Лебедевой и Александре Урсуляк, в большей - к Эльмире Мирэль, и особенно касается пролога, где всем актрисам предложено сказать что-то о собственных матерях, вспомнить истории из детства. Сама пьеса состоит из историй четырех краковских женщин - от прабабушки до правнучки, и таким образом охватывает, ну, в общем, если не целый век, то несколько десятилетий, соответственно, вписывая семейную сагу в исторический контекст и многотрудную судьбу Польши начиная с середины 20-го столетия, с второй мировой войны. Но контекст в спектакле практически не считывается, остаются взаимоотношения на уровне "дочки-матери", и те изложены конспективно, без подробностей.

Старшая из героинь, обозначенная "женщина 1" (Александра Урсуляк) участвовала в операциях Армии Крайовой, для чего ей приходилось иметь связи с нацистами не без ведома мужа, и впоследствии, превратившись в алкоголичку, она пеняет дочери, якобы та прижита от эсесовца; а муж ее Игнаций после прихода русских был репрессирован, но за что-то конкретно или, по русскому обыкновению, ни за что, я не уловил, только когда уже в 1950-е Ж-1 отправилась к мужу с дочкой в Гданьск и застала его там с другой женщиной, то сразу вернулась обратно, и это потрясение способствовало прогрессирующему алкоголизму. Вообще в описанной семье по женской линии алкоголизм, видимо, передавался через поколение - от Ж-1 к Ж-3. Кроме того, внучка Ж-1 из-за советской вакцины заболела полиомиелитом, но заплатила кому-то, чтоб ее сделали ребенка - и тоже, понятно, родилась девочка. К финалу уже и Ж-4, вопреки сложившимся "семейным" традициям ставшая "правильной" и где-то "скучной" мещанкой (Наталья Рева-Рядинская) беременна - конечно, девочкой; а за семейным столом, где дочь, внучка и правнучка соответственно крутят фарш через мясорубку, режут лук и месят тесто, Ж-1 присутствует уже в посмертном, так сказать, статусе, зато награжденная за участие в Армии Крайовой - вместе они обсуждают, среди прочего, необходимость гардении в свадебном букете как хорошего знака, приметы будущего счастья.

Схематичная до абстракции пьеса в своей агрессивной тривиальности - произведение не самое благодарное ни для исполнителей, ни для постановщика. Но режиссер и не искал, видимо, эксклюзивных ключей, ограничившись минималистским решением, зато с использованием всех по новейшей моде общепринятых средств - камера, видеопроекция, монологи в микрофон на авансцене, импровизированный вербатим в прологе... Актрисам, по моему ощущению, в предложенной стилистике существовать и непросто, и словно не очень интересно, по крайней мере, профессионально отрабатывая поставленную задачу, лично меня они в увлеченности судьбами свои героинь не убедили, даже Лебедева, которая сейчас переживает невероятный взлет и поднимается от роли к роли (а играет она очень много и очень разного) на новую ступень мастерства. И ведь Эльжбета Хованец - драматург молодой генерации, считай ровесница Дороты Масловски (разница в год), но если Масловска смотрит вперед, ищет какие-то новые формы и слова для разговора о настоящем и о прошлом, то Хованец постоянно оглядывается назад, в плане не только тематики (хотя невозможно уже перемывать одно и то же бесконечно), но и драматургических схем, уж где-где, может, не в русскоязычном театре, но в польском отработанных давным-давно, да и не только в польском, не только в давнем, взять хотя бы "Камень" Майенбурга, по структуре во многом сходный с "Гарденией", но более замысловато сконструированный.

Или вон поставили "Даму..." по Ружевичу в "Современнике" - и Марина Неелова не сумела в спектакле Анджея Бубеня придать актуальности на свой лад примечательной, но безнадежно устаревшей по своей эстетике пьесе. "Гардения" - пьеса как бы свежая, но и материалом, и формой - из прошлого века. Режиссер (до сих пор самой громкой работой Семена Серзина оставался "СашБаш", но и его резонанс определялся обстоятельствами, прямо сказать, нетворческого характера, спектакль же после всего сопутствующего шума разочаровывал до полного недоумения) здесь от себя ничего ни содержательного, ни хотя бы внешне занятного не предлагает. Актрисы стараются, но играют с заметным перенапряжением. Всего-то час десять идет спектакль, а я не чаял досидеть до конца, с первых минут понимая уже и устройство пьесы, и режиссерский на нее взгляд, и т.д. вплоть до ожидания следующего поколения Ж под занавес - увы, ни в чем не ошибаясь.

(comment on this)

4:27p - "Дядя Ваня" А.Чехова, театр им. Ленсовета, реж. Юрий Бутусов
Бутусовского "Дядю Ваню" я видел весной в Питере, на московских гастролях забежал с антракта. Возможно, это не самый лучшая, не самая важная, не самая характерная работа Бутусова даже из числа его постановок в театре им. Ленсовета (однако ж "Комнату Шекспира" не везут и не везут... похоже что и не довезут), не самая ансамблевая, если говорить про исполнителей (и особенно если сравнивать с тем, чего режиссер добивается от артистов "Сатирикона", театра им. Вахтангова, да хотя бы и МХТ), но, пожалуй, как ни в каком другом спектакле ЮН нет таких резких, оглушительных перепадов между грохотом и тишиной... Ну и конечно пусть "не самый" Бутусов все-таки столь явственно превосходит какой угодно "приличный", "крепкий" середняк... - "да, давненько у нас лапши не готовили":

http://users.livejournal.com/-arlekin-/3583857.html

(comment on this)

4:28p - "Осколки" реж. Алиса Хазанова
Рафинированный дилетантизм - бесстыдный, наглый, как водится, претенциозный, и ведь находящий своих поклонников! А впрочем - не жалко, если дочка богатого папы нашла себе мужа еще богаче и возможность позволяет ей развлекать себя подобным образом, почему бы и нет? В свое время Алиса Хазанова переквалифицировалась в посредственную актрису из более чем посредственной балерины, теперь замахнулась на статус режиссера, заодно уж и сценариста, играя, конечно же, главную, а по сути единственную в собственном опусе женскую роль. И кем она себя при этом воображает - Антониони? Рене? Линчем? Маликом? Ноланом? Ноэ? Заодно и Моникой Витти, и Фанни Ардан? Ну никак не меньше.

Редактором и сопродюсером проекта значится Роман Волобуев - мелкая, но трогательная деталь. Хотя при всем выморочном эстетизме и формализме местами "Осколки" своей трехрублевой простотой напоминают псевдоимпровизации Гришковца в "Школе современной пьесы", но то, что на сцене еще как-то выносимо, экран просто отторгает. Отношения героини и ее мужа - холодные, натянутые, это ясно с первой же сцены, с начальных реплик первого диалога. Который, к тому же, варьируясь, повторяется, как и многие другие в фильме. За столиком в ресторане фешенебельного отеля муж постоянно попрекает жену тем, что она курит в его автомобиле, из-за чего дорогая машина превратилась в "пепельницу", ему неловко ездить в ней со своими деловыми партнерами. К героине подсаживается незнакомый мужчина, который ведет себя как знакомый. Вроде бы они курили на крыше, о чем вспоминают на набережной - тогда с крыши у женщины упали очки на старую нарядную даму в инвалидном кресле. Где эта крыша, где та набережная - бог весть, но незнакомый мужчина попутно общается у стойки с барменом, и тот, выпивая с клиентом вопреки правилам, рассказывает про двух высоких блондинок, сцепившихся посреди ресторана в драке, а заодно отмечает, что в другой жизни клиент сам может оказаться барменом, что под финал и происходит.

Плюс флэшбеки с детскими воспоминаниями героини - две девочки в белых платьицах бегают по лесу. Игра с деловыми партнерами за столом и символический лейтмотив - треснутый бокал, о которой то не успевают, то успевают порезать губы то героиня, то ее муж. Регулярно героиня просыпается в супружеской постели, иногда после того, как увидела во сне знакомого незнакомца, регулярно забывает мужу напомнить о важной встрече или звонке - зато он каждый раз не забывает попенять ей на курение в машине, что жена не устает отрицать. Порой еще женщина забредает в гостиничную прачечную не то подсобку, наблюдает там расстроенную горничную... В драматургии подобные схемы опробованы тридцать, пятьдесят, семьдесят лет назад, отработаны и списаны в утиль - что режиссера, сценаристку (совместно с неким Майклом Куписком - это еще кто ваще таков?), актрису и продюсера Хазанову не смущает. Ну и плюс ко всему, уж до кучи, "Осколки" сняты на английском (мейд ин USA, импортные колготки-то!) и в прокате идут с субтитрами - подобных картин на самом деле кучи, просто как правило они никуда не попадают дальше фестивальной обочины, поэтому режиссерский дебют Хазановой - на свой лад явление заметное и показательное: чтоб снять фильм, а потом пропихнуть распихать его по кинотеатрам, необязательно быть талантливым, не надо обладать мастерством, а что требуется - остается догадываться (что, впрочем, несложно), зато Алиса Хазанова это знает точно, и ей хватает.

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com