?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Friday, October 27th, 2017
12:26a - "Двуличный любовник" реж. Франсуа Озон
Героиня Марины Вакт, ну или, если угодно, одна из героинь, разбивает зеркало - на этом "Двуличный любовник", к счастью и наконец-то, естественным образом заканчивается, а то уж больно утомительно почти два часа кряду глядеть на зеркало, которое не отражает ничего, кроме самого себя.

Расщепление, подмена реальности воображением, действительности видимостью, причем не как психологическая особенность героя, но как стилистический, сугубо формальный режиссерский ход - фирменная фишка Озона. Десятилетиями уже он конструирует одно и то же зеркало, при всем бесконечном разнообразии кинематографических жанров и сюжетов. Руку набил, и "Двуличный любовник" - зеркало "глубокое" по числу отраженных планов, если б они еще не повторяли друг друга, а как-то дополняли, взаимодействовали. Но ничего нового по сравнению с "Под песком", "Бассейном", "Ангелом" или "В доме" у Озона опять в запасе нет. Есть только роман "Жизнь близнецов" Джойс Кэрол Оутс в основе сценария. Как ни странно, я подростком унылую левацко-феминистскую прозу Оутс довольно много читал, тогда она меня не так отталкивала, как теперь задним числом, но и ее убогий климактерический, а все же искренний пафос Озон переводит в плоскость чисто стилистического упражнения, сколь изощренного, а игры ума тут не отнять, столь и пустопорожнего, замкнутого исключительно на режиссерское самолюбование.

Хлоя страдает от депрессии, сопровождающейся болями в животе. За помощью она обращается к психиатру Полю Мейеру, которой вскоре становится ее любовником, сожителем, женихом - нежным, податливым, доверчивым. Но в вещах Поля героиня обнаруживает старый документ, где у жениха другая фамилия, а вскоре выясняет, что у Поля есть брат-близнец Луи, и тоже психиатр, и братья вместе учились, хотя никто из их однокашников про близнеца не знает и не помнит. Братец Луи - полная противоположность Полю, и в профессии он пользуется совсем иными методиками, и с пациентками, вообще с женщинами, обходится не так, как брат. Хлоя приходит к нему анонимно, представившись Евой, но ее обман вскоре раскрывается, Хлоя-Ева становится любовницей и Луи тоже, впрочем, даже она, не говоря уже про стороннего наблюдателя, едва ли способна сходу отличить одного персонажа Жереми Ренье от второго, да и был ли второй? И была ли вторая? Прознав о страшней истории некой Сары, Хлоя отправляется ее навестить под видом бывшей одноклассницы и у матери Сары узнает, что превратившаяся в овощ девушка встречалась с Полем, но Луи ее подпоил, изнасиловал, та попыталась застрелиться и с тех пор лежит парализованная. Однако Хлоя в бездвижной и безъязыкой Саре безошибочно узнает... опять-таки себя. А когда стреляя в любовников-двойников еще и сама попадает в больницу, то хлопочущую при ней мать играет та же Жаклин Биссет, что и мать Сары.

Кроме всего прочего, у Хлои есть кот Милу. Новая соседка, курица-хлопотунья и бывалая кошатница, не уследила за котом, когда Хлоя попросила присмотреть за любимцем, поскольку Поль к кошкам не расположен, Милу убежал. Зато у Луи тоже есть свой кошак, редкой трехцветной масти. Милу потом, впрочем, тоже вернулся - когда пропал Луи, исчез после выстрела в одного из неразличимых близнецов-двойников, как призрак. Кто из братьев, если у Поля вообще был когда-нибудь брат, является "доминирующим близнецом", выйдя на свет из материнской утробы на 15 раньше второго, каковой вопрос так заботит обоих, и кто из них кого трахал, буквально или символически (но вот Хлоя хочет трахнуть любовника в обеих его ипостасях буквально, Луи, понятно, не дается, а Поль, как и следовало ожидать, соглашается проделать это с помощью фаллоимитатора и накладки, все ради невесты) - непонятно. Зато выясняется причина болей в животе у Хлои - это не от нервов и даже не от беременности, оказавшейся ложной, а оттого, что с детства Хлоя в себе... зародыш сестры-близнеца, будучи "близнецом-паразитом" и поглотив его на ранних стадиях развития. Свою недоразвитую и неродившуюся сестру-близняшку Хлоя, это уж без вариантов, называет Сарой.

Коты, надо признать, великолепные, да и Франсуа Озон не конченый шарлатан вроде Даррена Аронофски с его выморочной "мамой!" -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3662955.html

- и скорее к лучшему, что психоаналитические подтексты с феминистским душком, на которых в своем литературном творчестве зациклена Дж.К.Оутс, его тоже не волнуют - он сосредоточен на системе зеркал, вплоть до того, что все персонажи-двойники самым натуральным образом еще и постоянно в зеркалах отражаются, так что эффект визуальный может произвести сильное впечатление и голова закружится. Дополнительное зеркало в этом ателье иллюзий - музей современного искусства, куда после успешной терапии устроилась смотрительницей Хлоя: выставки в залах сменяются явно чаще, чем это обычно происходит в музеях, так что время у Озона и здесь течет нелинейно, прихотливо, как в зазеркалье. Но по крайней мере Озону, в отличие от Аронофски и много кому еще, хватает вкуса - за редким исключением вроде кадров с двумя Маринами Вакт, сросшимися плечами как сиамские близнецы, под двумя голыми и отдельными Жереми Ренье; ну или вставного хореографического номера танца-драки двух мальчиков, как бы выясняющих, кто из них "доминирующий близнец" и какой из братьев будет потом трахать другого метафорически, буквально или еще как.

После "Двуличного любовника" пошел еще раз на "О душе и теле", которое видел в давке на ММКФ. Теперь посмотрел спокойнее и с дубляжом - тоже своего рода "психотерапия". И вроде бы "О душе и теле" Ильдико Эньеди - ничего особенного: стандартное романтическое "двоемирие" - но до чего кстати оказывается этот выход из постмодернистского зеркального лабиринта! Любой, в более жестком варианте, с примесью социалки, как в "О душе и теле", или подслащенном, сказочном, как у Мишеля Гондри в "Науке сна". А по поводу фильма Эньеди -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3619132.html

- я теперь вот думаю: стоит ли считать благостным, счастливым его финал, развязку с воссоединением героев, что называется, "в реале", в той действительности, где скотобойня, мелочные разборки и средства для повышения сексуальной потенции? Ведь прекрасный волшебный лес из совместного сна героев теперь навсегда опустел, олени в нем больше не водятся... Тут и вспомнишь опять неволей про озоновы "зеркала" с их относительностью, двусмысленностью и бесконечными отражениями.

(1 comment |comment on this)

12:28a - вон какое колесо: "Мертвые души" Н.Гоголя в ШДИ, реж. Игорь Яцко
Колесо прялки с невидимой нитью судьбы, трехколесный велосипед-тренажер, в который запряжена карета Чичикова с колесами в "башмаках", помещенная на черно-белом круглом подиуме - все вращается, крутится, но не едет, не движется вперед. Между тем действие спектакля стартует с места в карьер. Яцко ставит "Мертвые души" не как "поэму", но как "пьесу", в чем-то перекликающуюся с инсценировкой Михаила Булгакова 1930-го года, пусть и не опирающуюся на ее текст буквально - авторы эти близки по духу, да и не только по духу, с тем и другим Яцко уже успешно работал в последнее время, выпустив на одной из малых сцен ШДИ искрометных "Игроков":

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3318560.html

- а в своей собственной лаборатории, тоже под крышей театра, булгаковского "Дон Кихота":

http://users.livejournal.com/-arlekin-/3460244.html

Вот и его "Мертвые души" словно превратились в варьете из "Мастера и Маргариты": сеанс "черной магии" - но с элементом эстрадного шоу; приправленного к тому же аллюзиями к "Вечерам на хуторе близ Диканьки" с их "истинной веселостью" в отличие от мрачной дьяволиады "поэмы". А в роли Чичикова - сам Игорь Яцко, и настолько органичный во всем разнообразии красок, что непонятно, почему он этого героя раньше не сыграл (впрочем, и нынешнюю премьеру ждать пришлось долго, с момента, как она была впервые анонсирована - года полтора). Чичиков здесь - тоже в первую очередь артист, и за отсутствием гоголевской "лирики" именно через него в спектакль входит "поэзия", но своеобразная, заостренная до гротеска, плутовская и шутовская (а это, опять же, вещи близкие). Этой поэтичностью, артистичностью гоголевский аферист в исполнении Яцко напоминает булгаковского современника Остапа Бендера. Да и Петрушка с Селифаном, особенно первый, здесь не служебные, но вполне самодостаточные персонажи, и наряжены они по моде первой половины 20-го века (на Петрушке - кепи в полоску), так что пассажиры велосипедной "птицы-тройки" еще и вызывают в памяти поначалу экипаж "Антилопы Гну".

В своем хождении "по кругам" этот кабарешный Чичиков встретит множество забавных, прям-таки фантастических существ: радиоуправляемых с помощью пульта близнецов-"автоматов", детей Манилова (Алиса Рыжова и Дарья Рублева); моложавую и охочую до заезжих мужчин Коробочку (Ольга Баландина), легкомысленную и томную с вечера, капризную и инфантильную "принцессу" под утро, окруженную девками-"русалками" (снова Рыжова и Рублева), с как бы случайной оговоркой при знакомстве "Настасья Фили... Петровна" (взаимоотношения Чичикова с Коробочкой явно предполагают здесь параллель с сюжетом Хома-Панночка). Ноздрев и Мижуев (Олег Охотниченко и Сергей Ганин) - просто пара коверных клоунов, "рыжий" и "белый", хотя под конец первого акта их репризы, а затем и зажигательные ноздревские соло уже несколько утомляют градусом экспрессии.

Собакевич (Игорь Лесов), напротив - внешне сама галантность и сдержанность, в пиджаке и шляпе, ну просто джентльмен, пока не дойдет до торга и в нем не проявится хищник. Зато Плюшкина (что характерно, среди воплощающих портреты помещиков самый молодой актер Евгений Поляков) легче принять не за оборванца, но за странствующего монаха, и только присмотревшись, заметишь, что на нем не клобук, а колпак - скоморошеский, с колокольчиком. И уж на что невелика, незначительна казалось бы, роль Феодулии Ивановны, жены Собакевича, а актрисе (Гузэль Ширяева) подарен режиссером один из самых ярких в этом варьете комедийных номеров, на текст о Руси, вскоре перетекающий в разухабистый "цыганский пляс с присядкой - "Ехали на тройке с бубенцами".

За грохотом скоморошеских бубенцов и колокольцев, правда, не всегда можно расслышать подтекст композиции, если он вообще предполагался, не считая мотива тотальной игры, игры как образа жизни, который легко держит "Игроков" Яцко, но оказывается недостаточно прочной "несущей конструкцией" для такой махины, как "Мертвые души", хотя бы и в адаптированной версии. Путешествие по усадьбам и помещикам не нуждается в дополнительном композиционном стержне, его линейность задана заранее, но вторая половина второго акта, "городские" эпизоды, без такого стержня малость разваливаются, и вставные номера уже кажутся искусственными, порой необязательными. Кроме того, сцена с женским дуэтом, Софья Ивановна и Анна Григорьевна (Регина Хакимова и Мария Зайкова), очевидно затянута, она затянута уже в инсценировке, ее, возможно, стоило бы подсократить даже и по тексту, сколь ни хороши в ней артистки.

Ансамбль у Яцко, составленный из проверенных исполнителей и приросший за счет опробованных в "лаборатории" вчерашних студентов - конечно, блестящий, сверкающий, и каждый (ну почти каждый) не одну играет роль. Иван Товмасян и Федор Леонов, запомнившиеся по лабораторному "Дон Кихоту" - отличные Петрушка и Селифан. Олег Малахов - великолепный Манилов в красной феске, и неузнаваема в розовом костюме и прическе с "хвостом" Мария Зайкова - жена Манилова. Сам режиссер пока еще (но это всего лишь прогон) как исполнитель главной роли выпадает из образа, залюбовавшись на партнеров - и я его понимаю! Вместе с тем лично для меня, с моим пристрастием к театру несколько иного типа и не способного удовлетвориться одними эмоциями, нынешние "Мертвые души" в ШДИ (уже вторые, хотя крымовские "Мертвые души. История подарка" - принципиально иное и фактически оригинальное сочинение) за всем весельем оставляют в некоторой растерянности.

Вот и предфинальная эскапада Чичикова с убийством Ноздрева (да, Павел Иванович закалывает зарвавшегося шарлатана кинжалом в ответ на его очередное бахвальское "хоть зарежь", и это Ноздрева, а не безымянного прокурора хоронит город, когда Чичиков его спешно покидает) с последующим выходом на остаток монолога про "птицу-тройку" разумного объяснения, признаться, не находит, и по большому счету так можно сказать о спектакле в целом. Это не интеллектуальное, не концептуальное зрелище, энергии в нем через край и с перебором, сложной рациональной конструкции за шумом и трюковой эксцентрикой (вплоть до полета Чичикова-Яцко на лонжах) пожалуй что сразу и не обнаруживается; постановка подробна в деталях, но по сути не хитра, "щи, но от чистого сердца"!

(comment on this)

3:01a - "Территория" свободы
Этот чудик юродивый напоминает мне, каким я был двадцать лет назад. Вот примерно таким, но менее самоуверенным (и стало быть, пожалуй, менее закомплексованным), и еще тогда практически не существовало интернета, по крайней мере в нынешнем его виде, а это совсем другая история. Жаль, я уже не тот, что прежде... Я вот поленился написать отдельно, хотя мне есть что добавить на личном опыте по существу вопроса, и пресловутым "инсайдом" я владею, думается, лучше - а написать, ей-богу, стоило, потому что какими угодно можно быть подонками, но нельзя быть придурками. Да ведь я бы написал опять что-нибудь выморочное, с оговорками и вводными, длинными предложениями, обвисающими под тяжестью придаточных, никто бы не понял и до конца не дочитал. А тут - без затей, как на духу, тоже не от большого ума, конечно, зато доходчиво, при том по делу:

https://medium.com/@paragvaev/territory-d7a1340410ef

(comment on this)

5:17a - 13 музыкальных композиций для сборника, который я бы взял с собой на необитаемый остров
РомаН - "Нам будет весело"
Игорь Корнелюк - "Билет на балет"
Анжелика Варум - "Художник, что рисует дождь"
Андрей Губин - "Крошка"
"Комбинация" - "Америкэн бой"
Жанна Агузарова - "Одна звезда"
"Квест пистолз" - "Революция"
"Мираж" - "Ты прекрасней всех"
Леонид Агутин - "Того, кого не стоило бы ждать"
Татьяна Овсиенко - "Цепочка"
Людмила Гурченко - "Азарт"
Сергей Курехин - вокализ из к/ф "Господин оформитель"
и ария Гения Холода из "Короля Артура" Перселла в каком-нибудь пристойном исполнении

(4 comments |comment on this)

1:09p - истинное лицо филармонии
Благодаря тому, что я вспомнил об инциденте в филармонии двухлетней давности -

http://users.livejournal.com/-arlekin-/3236562.html

- из комментариев читателей в фейсбуке узнал подробности, все это время от меня ускользавшие. Ну то есть я и не следил особо, как-то есть и без того чем заняться напоследок. К тому же для меня в той истории самым интересным моментом была реакция даже не филармонического администратора, но Наталии Георгиевны Уваровой, личного помощника директора филармонии. Да и вообще задним числом меня волновал не столько конкретный случай сам по себе, сколько характерный пример того, как работает система. Однако, возможно, стоило бы вернуться и непосредственно к инциденту с А.Г.Кондрашовым, коль скоро его филармоническая карьера, вопреки лживым заверениям той же Наталии Уваровой, а до нее администратора Марии Кикиной, не только не оборвалась бесславно, но и с тех пор, как меня лишили аккредитации, успешно продолжается. Вот что рассказывают люди, пострадавшие от кондрашовских выходок:

Надежда Матейшина
Этот Анатолий по прежнему на том же месте. Ведёт себя абсолютно также. Теперь я понимаю почему его не было какое то время. Мы тоже жаловались на него. Было сказано, что очень серьёзно он нахамил кому-то, и после окончания сезона его уберут. Но.... Теперь очень многие пенсионеры из-за его хамства не ходят совсем.
Неужели его нельзя никем заменить, это ведь позор для репутации... Я очень часто пользовалась тогда возможностью сходить на очень многие концерты за 300 рублей. Но, в какой-то момент он нахамил так, что я перестала ходить через этот источник. Жаловались через организаторов администратору. Видимо нужно было что-то другое предпринимать. Вот из примеров: ветерана войны он оскорбил так, что с ним удар мог случиться прямо на месте. В тот день было приглашено много ветеранов МИДа. Анатолий всех выстраивал в колонну по двое. Ветеран подошёл к своему знакомому в очереди (видимо тот раньше пришёл). Анатолий начал орать, что без очереди никого не пустит. И когда подошла очередь этих людей, он с криками "а ты скотина ни одного билета у меня не получишь" взял ветерана за шиворот (верхняя одежда распахнулась, вся грудь в орденах), и вытолкал в двери. Можете представить себе его состояние. Моя приятельница с мужем перед ними приобрели себе 2 билета. Но видя весь этот ужас подошли, стали успокаивать его, и подарили ему свои билеты. Но, Анатолий не успокоился, орал, и сказал моим что я вас запомнил, и теперь вы даже не приходите, вам никогда и никаких билетов не будет!!! И я думаю, что он душевно больной человек. Выдержать его хамство не каждый может. А филармония теряет зрителей пенсионного возраста, далеко не на каждый концерт может привлечь молодёжную аудиторию. И с продажами сейчас всё совсем не очень-то хорошо. Из недавнего: знакомая (возраст 65+) пришла рано, а билеты не подвезли для продажи. В последнем фойе стоит стол, и дама, которая продаёт эти билеты, уже пришла, есть несколько стульев, она предложила ей присесть и ждать. Пришёл Анатолий, выдернул из-под человека стул с криками: нечего тут сидеть, чего так рано припёрлись.

И вот теперь мне уже интересно: кто же такой этот незаменимый Анатолий Геннадьевич Кондрашов, что даже после скандала двухлетней давности вся административная вертикаль филармонии вплоть до дирекции его не только покрывает, поддерживает, но и не брезгует ради него откровенным враньем? То-то мне Наталия Георгиевна со свойственной ей интеллигентностью сперва, поблагодарив "за все, что я делаю для филармонии", пообещала, что станет меня информировать, когда Кондрашов работает, чтоб я в эти вечера... в филармонию не приходил! А потом уже, когда я, к ее удивлению, не согласился, предпочла меня лишить аккредитации, чтоб, стало быть, все и дальше шло по-тихому, Кондрашов раздавал направо и налево свои фирменные зуботычины, а филармония отчитывалась об успехах. Ну понятно - от меня репутации филармонии один урон, а без Кондрашова, значит, никак не обойтись. Ладно, филармония - позорище, это ясно. Но что же это за легендарная фигура - Анатолий Геннадьевич? Для наглядности - фото А.Г.Кондрашова с его верной помощницей. Я постоянно вижу его на концертах, и что он в филармонии - почетный гость, для меня не новость. Но я даже не думал и только сейчас из комментариев узнал, что Кондрашов как ни в чем не бывало продолжает трудиться при филармонии, гонять пенсионерок, трясти ветеранов, о чем никто не говорит, да и кому же охота связываться со столь мощным стариком, который чуть что - и сразу в зубы? Вот таково оно, истинное лицо филармонии:

(4 comments |comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com