?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Saturday, October 7th, 2017
6:04p - "Musica viva", дир. и сол. Кристиан Тецлафф в КЗЧ: Моцарт, Гайдн, Мендельсон, Шенберг
Не каждый раз удается бывать на концертах рудинской "Musica viva", но выступление оркестра с Тецлаффом - событие из тех, что по доброй воле не пропускают. Хотя заранее меня привлекало не столько имя исполнителя, я о нем, признаться, до сих пор мало знал, сколько программа, но тут по факту сошлось все: и личность музыканта, и репертуар, и уровень взаимопонимания оркестрантов с приглашенным дирижером, а Тецлафф даже в симфонических номерах, вливаясь в коллектив первой скрипкой, оставался "дирижером" в том смысле, что его функция чисто технической отнюдь не ограничивалась.

Для начала тем не менее Кристиан Тецлафф предъявил себя как солиста, сыграв 3-й концерт Моцарта, очень популярный, постоянно звучащий, но при этом совершенно неожиданно исполненный. Чаще приходится наблюдать, что Моцарта пытаются "приблизить" к дню сегодняшнему за счет некоторой "романтизации", даже "модернизации", придать ему эмоциональной спонтанности, добавить порывов, перепадов, чего-нибудь "субъективного"; Тецлафф, как мне показалось, наоборот, если и позволил себе чуть сместить стилевые акценты, то в область не романтической, а скорее барочной эстетики. Не нагружая "смыслами", надуманными "концепциями", произвольной "интерпретацией", отчасти где-то превращая концерт в своего рода "сюиту", некую утонченную, но декоративного, развлекательного плана "штучку". В каком-нибудь ином случае это могло выглядеть и плоско, и скучно - у Тецлаффа вышло блестяще, захватывающе, абсолютно убедительно.

Но дальше еще интереснее - "Просветленная ночь" Шенберга в редакции 1943 года для струнного оркестра, одно из любимейших моих сочинений в мировой музыке вообще, и тоже - как если б заново открытое: изысканно-романтическая, лиричная даже в кульминациях музыка. Мне с давних лет привычнее более экспрессивные варианты, с ярко выраженным напряжением - Тецлафф его "разрядил", пригладил "края", и оркестранты "Musica viva" изумительно это схватили, передали, внешних эффектов нашлось минимум, но как если бы звук и стал светом - такие возникали ощущения. Для чего Тецлаффу и в Шенберге не понадобился дирижерский пульт - чуть подвинув Елену Корженевич (в концерте Моцарта место первой скрипки оркестра принадлежало ей, а ее я отметил, поскольку недавно с восхищением слушал их с Романом Минцем дуэт в Кончерто гроссо № 1 Шнитке), он превосходно "держал" и "вел" оркестр, что значит вся работа тщательно проделана заранее.

Еще один роскошный подарок - 80-я симфония Гайдна, тоже композитор из числа самых моих любимых, но симфоний у него столько, что редко какая постоянно на слуху, и накануне я специально поискал записи. А исполнение Тецлаффа все равно стало открытием: рафинированный звук, в первой части каждым разделом полюбовался особо, не спеша выдать все сразу, "одним куском"; и уже далее, в медленной части, в менуэте, в финале - усиливал и динамику, и связность, цельность эпизодов, но тоже, как и в Моцарте, без "зауми" (хотя я "мировоззренческие" интерпретации тоже люблю, если они совпадают с моим отношением к жизни), просто, изящно, с безупречным вкусом.

В завершение официальной программы (потом шел один сольный бис, но его, увы, частично "защелками" фотомобильниками большие любители искусства) - концерт Мендельсона, шлягерный, заигранный, и здесь, по-моему, Тецлафф совсем не стремился выглядеть оригинальным, просто на единой волне вдохновения выдал репертуарный хит ко всеобщему удовольствию. На мой взгляд где-то излишне откровенно демонстрируя исполнительскую виртуозность, но не в ущерб общей музыкальности, ни разу не перетягивая внимание на себя, постоянно в идеальном содружестве с оркестром, ну а "Musica viva" с ее пластичностью, "отзывчивостью", соответствовала солисту безукоризненно.

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com