?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Wednesday, October 4th, 2017
2:46p - "Красавица", балет Монте-Карло в Большом, хор. Жан-Кристоф Майо ("DanceInversion")
Майо, конечно, не Боурн, но все-таки в любых его постановках, насколько я могу судить, от эстрадного шоу немало, а "Красавицу" балетом назвать вообще трудно, в сравнении хотя бы, скажем, с "Укрощением строптивой", идущей в репертуаре Большого:

http://users.livejournal.com/-arlekin-/2880103.html

Впрочем, мне как раз принципиально малоинтересен сюжетный балет, а уж если он сюжетный - пусть сюжет будет новый, придуманный специально для спектакля, ну или хотя бы трансформированный, адаптированный. "Красавица", которая у Майо отнюдь не спящая - вроде именно такой случай и есть. Спящий тут скорее принц, которого к тому же в основном составе танцует чернокожий (из Бразилии, надо полагать) Алексис Оливейра. На крупном плане видео, открывающем спектакль, можно наблюдать мечтательного, замкнутого юношу, а скоро становится понятно, и от чего он замыкается: король-отец - подкаблучник, а королева-мать - просто ведьма, причем буквально. Майо не просто отдает роли (про "партии" здесь говорить сложнее) королевы-матери Принца и феи Карабос одному артисту (фею Карабос традиционно танцуют мужчины, с королевой выбор более неожиданный, но тут еще интересно, что единым в двух лицах тут выступает родной брат исполнителя роли Принца, Жорж Оливейра, соответственно, тоже чернокожий), он по сути их отождествляет.

В спектакле - два мира/два шапиро/два королевства. Мир принца держится на несвободе, лжи и насилии, он черно-белый, в клетку и полоску, с острыми углами (в оформлении, в костюмах), но это реальный мир. О мире альтернативном, мире Красавицы - светлом, разноцветном (хотя и не в ярких, пестрых, но теплых, пастельных тонах), радостном - принцу, похоже, остается лишь мечтать, начитавшись сказок. Но тиранка-королева Карабос, подавившая волю Короля, такую же судьбу готовит и для Принца. А Принц, вдохновленный доброй феей, рвется в мир света, цвета и радости. Там, правда, усилиями Карабосихи - образ визуально, да и пластически, сделан прям по мультяшным лекалам: "двурогий" головной убор, или это у нее прическа такая?; указательные пальцы непропорциональной длины, торчащие словно штыки или магические палочки - тоже не все гладко. Красавица (Лиза Хамалайнен) пребывает в полиэтиленовом пузыре, который лопнет под натиском "претендентов", и недоступность героини падет - в своих интервью Майо допускает, что этот поворот можно символически трактовать как потерю героиней девственности.

Вообще "Красавица" парадоксально сочетает в себе неизбежную на франкоязычном культурном пространстве склонность к анализу подсознательного, к психодраме, которая очень часто строится именно на сказочных сюжетах, благо они тому весьма благоприятствуют (см. версии Жоэля Помра сюжетов о Красной шапочке, о Золушке и т.д.), что придает ей и современное, и довольно серьезное, казалось бы, звучание - с внешне поразительной (не в лучшем смысле) наивностью как драматургии, так и собственно хореографического решения, не говоря уже про антураж. И в программе "Гавроша", вот только что у них "французский сезон" закончился, опус из Монако выглядел бы органичнее, чем на фестивале современного танца. С другой стороны, у Кристофера-взять хотя бы-Уилдона, который тоже ставит "сказочки", но без "заморочек" смысловых и по крайней мере пышно, эффектно сделанные - пусть и "цирк", но на уровне "дю солей"; тогда как пластиковые "пузыри" Майо, сказать по совести, отдают... ну если не убожеством, то скудостью, и не только материальной, но и интеллектуальной; а минимализм, условность, гротеск, аллюзии к эстетике "золотого" для франкоязычной культуры периода между двумя предыдущими мировыми войнами, смотрятся приемами вынужденными, вымученными.

Сложнее всего с хореографией, которая, мягко говоря, не слишком изобретательна и разнообразна; уровень исполнения тоже блестящим не назовешь, хотя пластика Принца-Алексиса Оливейры не лишена обаяния. Много чисто иллюстративных движений, сплошные повторы... - однако у Майо, стоит признать, не пантомима, даже не драмбалет, это какой-никакой танец, пусть едва ли способный вызвать настоящий восторг. С содержанием музыки предложенная фабула совсем не соотносится, но вот уж что Майо, судя по упомянутому "Укрощению строптивой", никогда не смущало. Зато спектакль идет под "живой" оркестр, и музыканты Большого театра с Игорем Дроновым за пультом придают несколько унылому сценическому действу энергии, к тому же собственно балетная партитура Чайковского постановщиком урезана, но третий акт разворачивается под увертюру "Ромео и Джульетта". В нем, правда, невозможный "удельный вес" получает дуэт Принца и Красавицы с поцелуем взасос (Красавица сама первой, почти в отчаянии уже, кидается лобызать Принца), который затянут, да попросту скучен, и кажется бесконечным, до того успевает надоесть, прежде чем мама Карабос, окончательно расправившись с Королем-отцом, явится вновь строить свои козни и разлучать влюбленных. Так или иначе Принцу, судя по всему, Красавица лишь снится, а пробуждается он, как и задремал, с книжкой сказок под рукой.

(comment on this)

2:49p - "Kingsman: Золотое кольцо" реж. Мэтью Вон
Кто старое помянет - тому глаз Вон. Тем не менее выстрел в Гарри под конец первого фильма против всяких правил, а на самом деле вполне по законам жанра (и формата франшизы) не оказался фатальным, персонаж Колина Ферта окривел и на некоторое время потерял память, но бойцовские навыки, джентельменские манеры и даже голос Виктора Вержбицкого в русскоязычной дубированной версии остались при нем. Зато штаб Kingsman'а фактически разгромлен, почти все агенты уничтожены ракетными ударами, исходящими от организации "Золотое кольцо" - ее хозяйка, обосновавшаяся в джунглях среди рабов и роботов людоедка Поппи (героиня Джулианы Мур буквально запускает провинившихся "шестерок" в мясорубку, а из их фарша жарит котлеты для бургеров) после университета и психушки решила захватить мировую монополию на торговлю наркотиками.

Теперь все наркоманы заражены и умрут, если президент США не признает ее власть, а президенту-республиканцу (по умолчанию, но ведь американский президент должен быть плохим, а плохим может быть только республиканец, логика понятаная - персонаж Брюса Гринвуда, правда, внешне намного благообразнее Трампа, но и съемки проходили загодя) того и надо, чтоб наркоманов не стало, вплоть до его ближайшей помощницы; так что идти на "переговоры с террористами" он не собирается. Остатки Kingsman'а в лице Артура и Мерлина (Эггси повзрослел вместе с Тароном Эджертоном, Марк Стронг, наоборот, ровно тот же и в том же качестве, пока ближе к развязке не разделит судьбу Никиты Михалкова в "Утомленных солнцем-3", но тот же выжил на мине, может и этот уцелеет), обнаружив наводку на дне бутылки из-под виски, отправляются в Кентукки, где встречают американских коллег-единомышленников из Statesman'а. И если британские агенты - чопорные джентльмены, то заокеанские собратья - отвязные ковбои, а их фирма веников не вяжет не шьет костюмы, она гонит спиртное (во главе с непьющим, только нюхающим виски - что за извращение?! - персонажем Джеффа Бриджеса), пусть и не скотч, но тоже ничего. Соответственно британские агенты носят имена легендарных рыцарей, американские же - названия алкогольных напитков: руководитель - само собой, Шампань, остальные - Виски, Текила, ну а помощница, не допущенная до оперативной работы, просто Кола (в анонсах переводят как Имбирь). Тут все тоже сплошь звезды - помимо Джеффа Бриджесса еще и Халли Берри (Кола), и Ченнинг Татум (Текила, его правда мало в кадре, он тоже курил траву, заразился и почти до финала лежит в заморозке, пока действующие агенты добудут для человечества антидот и спасут мир).

Но главная "приглашенная звезда", самая броская "фишка" второго "Кингсмана" - Элтон Джон, играющий самого себя: по сюжету Поппи, воспользовавшись ситуацией из первой серии, где тамошний суперзлодей похищал знаменитостей, заполонила сэра Элтона, и теперь он развлекает ее музицированием на дому, тоже, кстати, заразившись через наркоманию. С остальным еще как-то можно смириться - хотя эти почти два с половиной часа я высидел через силу - но смотреть на старого... клоуна, это чудо в перьях, до кривляний которого и Боря Моисеев не опустился бы, и воспринимать шутки на уровне "пошел ты в жопу" (Элтон Джон пошел в жопу, ха-ха, ну он же голубой - и пошел в жопу, как смешно...) даже не гадко, просто грустно.

Мне и первый фильм не казался очень уж забавным или сколько-нибудь оригинальным, но в нем по крайней мере динамика была, была история взросления героя, его перерождения, преодоления себя:

http://users.livejournal.com/-arlekin-/3036694.html

Теперь герой вырос, его бывшая подружка по учебке по-прежнему лучшая в работе (была, пока ее ракетой Поппи не разорвало), но влюблен он в спасенную им шведскую принцессу (помнится, в предыдущей серии ее страна называлась Скандинавия, да видно за прошедшие несколько лет успела развалиться обратно на прежние национальные государства...), ведь принцесса кингсману - разве такое забудешь? - в попу дает, и это достоинство, вероятно, перекрывает любые другие. Вот так одно с другим и сошлось - Элтон Джон и наследница шведского престола, да и что может быть смешнее жопы? Когда американского президента повяжут за то, что негуманно желал наркоманам смерти, а суперагент женится на принцессе, сэра Элтона тоже не забудут позвать на свадьбу; Statesman и Kingsman помимо сотрудничества в деле спасения мира объединят бизнес и в Kingsman'е вместе (или вместо) с пошивом мужских костюмов тоже начнут гнать вискарь, а получившие антидот и выздоровевшие миллионы торчков по всему миру дружно скажут наркотикам: нет, у нас еще выпивка не кончилась. Если сюда добавить анальный секс - то и помирать не надо.

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com