?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Sunday, October 1st, 2017
1:08a - "Это очень забавная история" реж. Анна Боден, Райан Флек, 2010
Подросток в психбольнице - сюжет чем далее, тем более распространенный, сегодня уже хрестоматийный, почти типовой. Но "Эта очень забавная история" чуть ли не осмысленно эксплуатирует, по крайней мере поначалу, схему "Полета над гнездом кукушки", адаптируя ее до уровня старшеклассников - в чем, правда, есть и свой смысл, и своя прелесть.

Не красавчик, но не лишенный обаяния главный герой Крейг (Кейр Гилкрист), как водится, ботаник, аутсайдер и девственник, тоскует по однокласснице, которая встречается с его лучшим другом (и у них даже был секс!), подумывая о самоубийстве. Но вместо того, чтоб броситься с моста, приходит за психологической экспресс-помощью в профильное заведение. Там его опрашивают и собираются, поставив на амбулаторный учет, отправить домой к родителям, в благополучную вполне семью, где, правда, отец постоянно занят на работе, мать хлопочет не по делу, а все внимание уделяется младшей сестре. Однако 16-летний Крейг сам, добровольно настаивает на госпитализации в стационар - не до конца понимая, что это значит, и рассчитывая, что завтра все равно пойдет в школу. Доктор-индус в приемном покое уступает требованию "клиента" - и Крейг, для начала на несколько дней, к своему ужасу оказывается в настоящей психиатрической клинике, с тяжелобольными пациентами, с безумным неразговорчивым арабом в одной палате, посреди фриков, старух в маразме, шизиков, среди которых выделяются двое - патлатый активный придурок и симпатичная ровесница-блондинка, тоже "суицидница"-рецидивистка со стажем.

В роли придурка привычно выступает Зак Галифианакис - просто в других случаях его герои почему-то не сидят в больничке, а вовсю, да еще как, разгуливают на свободе (при том что зачастую они куда более буйные, чем тут). А блондинку-суицидницу играет юная Эмма Робертс. Естественно, неврастеничный ботаник тут же проявляет интерес к новой знакомой, а прежние заботы постепенно отходят на задний план, хоть ему и обидно, что "любимая" до недавнего времени девушка, из-за которой у Крейга крыша-то и поехала, растрепала его секретное признание о пребывании в клинике не только своему бойфренду и "лучшему другу" Крейга, но и остальным одноклассникам. Собственно интрига строится на том, что, с одной стороны, пребывание в клинике - не столько в узко-медицинском, сколько в социальном аспекте - идет Крейгу на пользу, он получает новый важный "взрослый" опыт социализации; с другой, герой все же пытается, добровольно госпитализировавшись, сразу же вырваться на свободу, но врачи (в лице лечащего доктора - чернокожий вариант сестры Рэтчед воплощает Виола Дэвис) считают необходимым продолжить наблюдение в стационаре, а родители Крейга медиков поддерживают, опасаясь, видимо, брать на себя ответственность за якобы склонного к самоубийству тинейджера, и ведут себя подобно кукушкам, подбрасывающим своего птенца в чужое гнездо. Но "эта история" действительно скорее "забавная", чем драматичная, и чем дальше, тем больше в ней подросткового ромкома, а поводов для параллелей с "Кукушкиным гнездом" все меньше.

(1 comment |comment on this)

1:09a - "Фортепиано на фабрике" реж. Мэн Чжан, 2010
У меня патологически скверные отношения с азиатским кино - чуть-чуть полегче с корейским в некоторых вершинных его проявлениях, плохо с японским, а с китайским - ну просто катастрофа, я физически не могу смотреть китайские фильмы, даже если по объективным своим художественным достоинствам они сколь угодно прекрасные. Исключение составляют, может, несколько шедевров Чжана Имоу (не последних лет его работы), да и то - не представляю, чтоб я их регулярно пересматривал. Тем удивительнее, что "Фортепиано на фабрике" безвестного режиссера - кто этот Мэн Чжан такой вообще? даже в интернете не нашел информации о нем (о ней?) - я за относительно короткий срок видел дважды, пусть и по телевизору; и второй раз поглядел не то чтоб с восторгом, но не без увлечения.

Картина сделана на сугубо китайском и современном материале - после разорения фабрики супруги разводятся, и муж, лишившись работы, зарплаты, постоянного дохода, напрасно мечтает забрать к себе общую дочь, поскольку одаренной девочке нужно пианино для занятий музыкой, а у папы совсем никаких нет к тому условий. Упражняться на "муляже" - не дело, украсть пианино, каковая мысль приходит в голову безутешному отцу - трудно, опасно, страшно; купить, даже набрав денег в долг у кого только можно - не получается; и тогда приходит мысль - с помощью приятелей, соседей и земляков, таких же безработных неудачников, сделать, собрать, сконструировать пианино самим, из подручных материалов. А поскольку дерево - ненадежно, да и не найти нужного, рояль - ! - пытаются изготовить из металла, благо его на закрывшейся фабрике завались.

Понятно, что это комедия, сатирическая, где-то абсурдистская с элементом криминальной (приходится обращаться к помощи уголовника-взломщика, который раньше, до ликвидации предприятия, был обычным рабочим), хотя в основе своей - сугубо бытовая, отчасти психологическая (взаимоотношения героя с дочкой, с новой сожительницей, с товарищами по несчастью), и на всех этих уровнях очень тонко, остро придуманная, с юмором. Причем юмор понятен, универсален - это для азиатских, в особенности китайских картин редкость необычайная! Чем-то она неожиданно перекликается с кинематографом Коэнов, но у тех с еврейской едкостью и даже некоторым тайным удовлетворением (которое я в значительной мере готов разделить) констатируется триумф абсурда над разумом, а инстинктов над законами божьими и человеческими, приоритет безличной механики, технической и социальной, над живым, органическим, гуманистическим началом. Тогда как в китайской трагикомедии герои все же заслуживают - якобы - сочувствия - что меня малость смущает, но общее впечатление не сильно портит.

Кроме того, на что я и в прошлый раз с изумлением обратил внимание, весь богатый, разнообразный саундтрек фильма "импортирован" в Китай из России (обычно же наоборот, дешевый китайский товар продвигается на мировом рынке) - от сочиненных советскими композиторами-евреями "русских народных песен", которые с удовольствием поют и играют китайские рабочие целыми семьями и бригадами, до звучащих за кадром песен постперестроечных групп 90-х. И этот план, помимо киноассоциаций, вдруг позволяет провести параллели между сюжетом об изготовлении - от безысходности, полной безнадеги - самодельного железного рояля (голь на выдумки хитра!) и русскоязычной прозой 19-20 вв., вроде Лескова или Платонова.

(2 comments |comment on this)

1:12a - "Смерть на Аляске" реж. Джейми М.Дагг ("Амфест" в "Горизонте")
Может и вполне посредственно снятая, но неожиданно мощно действующая и великолепно драматургически закрученная (сценаристы - братья Чайна некие) криминальная драма. В захолустный бар поздним вечером, когда владелец засиделся с двумя постоянными клиентами-приятелями, приходит приезжий незнакомец, его выпроваживают, а он возвращается, чтобы перестрелять всех троих. Преступление ужасное, но всеми вокруг воспринимается как случайность, а убийцу считают обычным грабителем с "пушкой". На самом деле Элвуд должен был застрелить только одного - и того "заказала" молодая жена, за три года якобы уставшая от измен и рассчитывающая на наследство. Вдов в итоге как минимум две, причем Лиле, "заказчице" убийства-то не досталось желаемого, покойник оказался банкротом, дом отбирает банк за долги, и даже гроб из красного дерева нечем оплатить. Зато вторая женщина Бернадетт получила в свое распоряжение сейф, полный денег - мужу она смерти не желала, но и не любила его, а встречалась с бывшим чемпионом родео Сэмом.

Сэм (Джон Бернталл) - владелец унаследованного от бездетного брата мотельчика в городке Фэйрвэлл на Аляске. В том же мотеле помощницей управляющего работает и заказчица убийства Лила (Имоджен Путс), там же остановился и приезжий киллер Элвуд (Кристофер Эббот), которому, потомственному уголовнику и психопату, что одного грохнуть, что трех, и не получив обещанного гонорара, он готов укокошить и заказчицу, тогда та вспоминает, что у "товарки по несчастью" в доме видела сейф, и плюс к найму киллера становится еще и наводчицей грабежа со взломом. Всё очень близко одно к другому, все очень тесно друг с другом связаны - а дело происходит явно до изобретения мобильников, что тоже многое объясняет.

Кроме прочего Сэм и Элвуд оказываются земляками - на Аляску их занесло разными ветрами, но обеих из Вирджинии. Оригинальное название "Милая Вирджиния" и переводное "Смерть на Аляске" способны конкурировать по банальности и безвкусице, но в сочетании оказываются взаимодополняемыми: Аляска - северный анклав, с суровыми нравами, с одинокими несчастными людьми (ну как бы, символически; в действительности вряд ли на Аляски люди несчастнее, чем в где угодно, может и посчастливее еще окажутся), а Вирджиния - штат южный, с традициями, со своими обычаями, вот и родео - один из них. Только у Сэма после всех побед и поражений накопилось последствий от травм, он испытывает приступы слабости, может упасть, теряя сознание, и дальше будет только хуже. Богатая вдова зато при покушении проявила себя с лучшей стороны, Элвуда поранив, а его подельника зарезав насмерть в порядке самообороны. Кровоточащая рана выдает Элвуда, и Сэму ничего не остается, как пристрелить его при попытке сбежать с деньгами из дедовского ружья времен еще Второй мировой.

И вроде бы для криминальной драмы хеппи-энд выходит: киллер мертв, заказчица убийства арестована, жертва налета не только спаслась, но и вернула похищенные деньги, теперь она свободна и может соединиться с любовником, которого к тому же ее почти взрослая дочь-спортсменка любит гораздо больше, чем родного отца любила. Финальные кадры и саундтрек под заключительные титры тем не менее задают настроение абсолютно беспросветное. И дело не только в том, что убитые так и не дождались, пока в Белом доме снова обустроится президент-республиканец, а по радио безнадежно толкуют о моральном падении и отсутствии веры в Единого Бога - эти обстоятельства авторы привносят в картину скорее ироническим контрапунктом, по собственным убеждениям едва ли являясь сторонниками республиканцев и монотеистов.

Просто зло не исчезает, если уничтожить плохого парня или даже много плохих парней (да и как определить, кто плохой, а кто хороший? кстати, как у Сэма за плечами пережитые трагедии, он потерял дочь, так и у Элвуда проблемы в прошлом, что-то с матерью ужасное, он рассказывает, будто та умерла от скоротечного туберкулеза, то при этом безуспешно пытается ей дозвониться), и в тюрьму вместе с пойманными преступниками или преступницами зло не посадишь; зло остается на свободе, среди спокойно стоящих кругом гор, и вновь образовавшаяся парочка, Сэм с его так своевременно овдовевшей и разбогатевшей сожительницей, и теперь уже считай их общая дочь с чемпионскими перспективами, вряд ли больше до конца долгой счастливой жизни не столкнутся ни с чем необъяснимо ужасным, низким, отвратительным и смертельно опасным.

(comment on this)

1:13a - "Ты - мне, я - тебе" реж. Дастин Гай Дефа ("Амфест" в "Горизонте")
Майкл Сера подрос, повзрослел, но амплуа пока не меняет - и это приятно. Здесь его персонаж Фил - репортер отдела криминальной хроники газеты "Нью-Йорк ньюс", парень толковый, симпатчный, рокер-любитель, играющий на басу в группе "Членобой", но по части девушек неудачливый. К нему приписана "новобранка" - дебютирующая в журналистике девица Клэр, которой с ее характером библиотекарши предстоит поучаствовать в журналистском расследовании предполагаемого убийства: богатую, но безутешную вдову миссис Крымски подозревают в инсценировке суицида ее покойного мужа. У Фила двойная задача - сделать репортаж, опередив конкурентов, и пустить пыль в глаза неопытной ассистентке. Впрочем, это лишь одна из трех, даже трех с половиной сюжетных линий картины. Остальные, правда, меня увлекли меньше.

Фанат джаза и торговец виниловыми пластинками Бенни становится жертвой мошенника, впаривающего фейковые диски под видом раритетов Чарли Паркера. Тем временем лучшего друга Бенни, чернокожего Рэя, преследует родня его бывшей девушки - Рэй с досады выложил ее фото без одежды в интернет, теперь брат обиженной собирается отомстить. А малолетнюю лесбияночку Вэнди лучшая подружка пытается свести с лучшим другом собственного бойфренда.

Может быть моя ассоциация абсолютно случайна, но в чем-то сюжет фильма подозрительно перекликается не только событийно, а еще и пафосом с "Фальшивым купоном" Льва Толстого. Правда, к счастью, "Person to person", как называется фильм в оригинале, от толстовского морализма полностью свободен. Всеобщее взаимное мелкое наебалово не катастрофично, потенциальные трагедии оборачиваются досадными, но удачно разрешающимися забавными недоразумениями. Негритянская родня обесчещенной бабы не стала убивать или калечить Рэя, просто сфотографировала его голышом с чупа-чупсом и мягкой игрушкой, да и то не для интернета, видимо, а для внутреннего пользования, потому что пострадавшая женщина простила дурака и согласилась принять обратно. Бенни смог изловить афериста, торгующего фальшивым Чарли Паркером, и отобрать свои деньги, заодно и его собственные тоже, а на них устроить вечеринку, и Рэя на нее не забыл позвать. Лесбиянка Вэнди и ее несостоявшийся бойфренд решили быть просто друзьями, вот только во время прогулки попали в толпу зевак, глазеющих на труп.

Собственно, самая смешная, но и самая жесткая, наименее оптимистичная линия связана с персонажем Майкла Сера. Фил и Клэр против ожиданий ловко содействуют успешному расследованию полиции - с помощью старого часовщика, которому миссис Крымски опрометчиво отдала в починку часы мужа, способные послужить уличающим ее в убийстве доказательством. Клэр, однако, не рада удаче и собирается после отлично выполненного задания уволиться. Фил опечален вдвойне - мало того, что напрасно он петушился перед напарницей, так еще и материал вместо передовицы идет в лучшем случае на третью полосу, потому что первая занята под более кровавую сенсацию: возле Центрального парка кого-то зарезали. Это вот и есть то тело, которое видели Вэнди с приятелем на прогулке. А когда Вэнди вернулась, тела уже не было, лишь мокрое место от него осталось.

Незамысловатый и непритязательный, на первый взгляд, легкий и приятный фильм по сути намного серьезнее и печальнее, чем кажется сперва. Кроме безвестного мистера Крымского, убитого собственной миссис, и неопознанного, даже не попавшего в кадр мертвеца из Централ Парка никто из героев не умер, не ранен, не пострадал сильно - ну разве что Клэр получила по физиономии от разоблаченной вдовы Крымски, да и она отделалась царапиной. Никому не навязывают нравственных уроков, не то что у Толстого в "Фальшивом купоне": мол, делай добро - и вернется оно тебе добром, а поступишь плохо - и с тобой обойдутся так же. Но в том и проблема, что баланс плохого и хорошего не всегда уравновешен, а многое зависит от нелепого случая. С другой стороны, люди и сами настолько нелепы, непредсказуемы и нечестны даже в простейших мелочах - какая же им положена справедливость? В лучшем случае, если повезет, удача - но повезет далеко не всем. Вот задрот-компьютерщик, помогавший бестолковому Рэю с интернетом и, в частности, выкладывавший по его просьбе злосчастные фотки голой девушки в есть, сдал Рэя взбешенному брату девицы за двадцать баксов, купил на все деньги лотерейных билетов - и ничего поди не выиграл.

(comment on this)

1:15a - "Группа "Лейкопластырь" реж. Зои Листер-Джонс ("Амфест" в "Горизонте")
После двух хороших фильмов третий подряд не мог быть таким же - спасибо еще что не совсем говно, просто какая-то полудилетантская еврейская дребедень с претензией на лирическую музкомедию, которая показалась бы, может, и милой, обойдись авторы без шуток про Гитлера на кровне театра "Шалом".

Бен и Анна - отнюдь не идеальная еврейская семья, но о том, что у них есть веская причина для разлада отношений, зрителю ненавязчиво сообщат позднее - а до поры супруги про свою тайну молчат, точнее, молчат они только о подоплеке проблемы, зато по всем прочим поводам собачатся круглыми сутками, благо Бен, неудавшийся художник, пробавляется разработкой коммерческих логотипов, не надевая штанов и даже не вставая с дивана, чтоб помыть посуду, а Анна несостоявшаяся писательница, подрабатывает таксисткой, и свободного времени у них хватает на склоки с лихвой: он ей слово, она ему три, он ей пять и т.д., даже на "несколько поколений моих предков пережили Холокост" находится возражение, а уж казалось бы - крыть нечем. От их совместных сеансов семейной психотерапии аналитик-негритянка из белого кабинета с часами без стрелок в ужасе сбежала в Канаду. Только своей еврейской маме Бен ничего не решился сказать... Да и хорошо, что не успел - однажды на дне рождения у маленькой крестницы Анны (!) Бен берет в руки детскую бас-гитару, а Анна начинает напевать - и им приходит в голову идея сформировать рок-группу.

За репертуаром дело не станет - чем живут, о том и поют, то есть о супружеских разборках, тем и сюжетов, стало быть, достанет на двадцать ВИА. Тут еще очень кстати подвернулся "странный Дэйв" - тормозной сосед, курирующий сеансы психологической помощи эротоманам, но в школе игравший на ударных, к тому же потомственный музыкант, чей дед гастролировал по Украине с - да, да! - еврейским кабаре, спасаясь от погромов... В какой-то момент герой сам говорит героине: "Ну зачем по любому поводу упоминать Холокост?"-а та ему в ответ (ну они же ссорятся): "Потому что мы этого никогда не забудем!" И насколько я понимаю, это типа еврейская самоирония такая, евреи подтрунивают над своей зацикленностью - на еврействе, на Холокосте... Только вот уж евреи точно могли бы делать это остроумнее и оригинальнее, чем приколы в том духе, что пара евреек-лесбиянок решает назвать свою дочку Игил.

Тем временем, ни на минуту не забывая про Холокост, команда мечты подхлестывает творческую фантазию, помимо ссор, травой и грибами, и дело вроде в шляпе, особенно после того, как одна из подопечных Дэйва, бывшая стриптизерша, которой не помогла терапия, переспала с менеджером звукозаписывающей студии... Тут бы и песенке конец, но у евреев настолько просто все быть не может. Ведь если вдохновение герои черпают в ссорах, а их семейная жизнь благодаря совместному творчеству налаживается - стало быть, расстраивается жизнь творческая... Попутно выясняется, что корень бед в выкидыше, который случился у Анны. Ну выкинула - обратно, ясное дело, не затолкаешь, и по всему светит героям развод, несмотря на совместный творческий порыв; но спасает еврейская мама Бена, увещевающая великовозрастного сына - мол, у нее до Бена тоже два выкидыша было, уже думала - все, останется бездетной, а когда они с отцом ничего уже не ждали - нате пожалуйста, и вон какой вымахал. Ну Бен натурально метнулся к Анне обратно, а та готова выступать сольно с жалостливыми гитарными балладами о тяжкой доле одинокой женщине, да не пришлось ей долго грустить. Мне в момент возвращения Бена стало совсем уж нехорошо от такой концентрации еврейского счастья и я из зала сбежал, подобно негритянке-психологу, хоть, увы, и не в Канаду, по ее примеру, а совсем не так далеко.

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com