September 27th, 2017

маски

Компания современного танца Кубы: "Кристалл", "Кубинское танго", "Этнородина" ("DanceInversion")

Danza Contemporanea de Cuba/Компания современного танца Кубы, выступившая на открытии фестиваля "DanceInversion" - действительно открытие. Кубинский балет не такая уж и редкость, но это всегда либо классика (нео- или псевдо-), созданная и существующая на инерции под советским влиянием, либо этника в довольно примитивном понимании "почвенничества", а здесь - совсем не то. Три одноактных, но развернутых, объемных спектакля (никто не скажет о программе с Кубы, что антракты у них длиннее представлений!), непохожих один на другой.

"Кристалл" (хор. Хулио Сесар Иглесиас) - захватывающе экспрессивный, но построенный на чистых эмоциях, свободных от всякого разумного, рационального начала (и мне его не хватает). Он открывается с пролога - почти клоунады: один из танцовщиков, чернокожий, в строгом костюме стоит спиной к залу, голова его по ту сторону занавеса, и когда занавес раздвигается, вместе с ним на авансцене оказывается партнер, дуэтом они разыгрывают пластическую интермедию, предваряющую основное действие, построенное поначалу на быстрых пробежках кругами, с поворотами, с прыжками. Средний раздел идет под более спокойный саундтрек, но хореография тут едва ли не более жесткая, мне в ней увиделась опосредованная метафора насилия. К концу пара, открывавшая спектакль, возвращается снова, только теперь второй танцовщик - в ярко-красном платье; зато одна из девушек - полуобнажена и в какой-то почти пародийной по отношению к классической балетной "пачке" белой юбочке с люрексом, а остальные артисты - в ярко-пестрых плавках, на которые они сменили изначальные черные юбочки и боксеры. Все это смотрится в меру экзотично (бывают случаи и куда радикальнее, но те до Москвы доезжают редко) и сопровождается сетом ди-джея за пультом в глубине сцены, который на поклон выходит вместе с остальными участниками - хрупкими на вид, но явно сильными девушками и брутальными мужиками, впрочем, отнюдь не перекачанными, не "бройлерного" сложения вроде тех кубинцев, что выступали минувшей весной:

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3594644.html

Вообще стиль коллектива по формату, показалось мне, отчасти близок к эстрадному танцу в духе шоу "Complexions", не раз выступавшему в Москве, но намного менее попсовый собственно по пластике, по хореографии, в этом плане кубинцы показали суровый, бескопромиссный контемпорари данс, и в достаточно разнообразном его проявлении.

"Кубинское танго" (хор. Билли Коуи) по контрасту с "Кристаллом" - опус лиричный; после бьющей по мозгам электроники слух ласкает фортепианно-скрипично-аккордеонная фонограмма (музыка тоже Билли Коуи); на заднике сменяются "наивные" рисунки, такие же воспроизводятся на футболках и платьях исполнителей; а короткие танцевальные эпизоды-"вспышки" перемежаются текстовыми ремарками, озвученными женским голосом, хотя рассказ вроде бы ведется от лица персонажа-мужчины (и текст Билли Коуи - полностью "авторский" спектакль, значит). Голос и русскоязычные субтитры вслед за ним предупреждают - "история печальная", но то печаль, лишенная трагизма, связанная лишь с тем, что все хорошая заканчивается, а истории бывают счастливыми только те, что еще не закончились, эта же - закончилась. Сюжетным, однако, спектакль можно назвать условно - либо это лирический сюжет стихотворения, а не пьесы, на уровне "мы любили, но расстались". Так же абстрактна и минималистская хореография замедленных движений, что женское соло пролога, что дуэтный танец в поцелуе или дуэт "на балконе" гаванского дома (уточняется в "ремарке"), но главным образом общие эпизоды и финал женской половины труппы: сдержанная, но исключительно синхронная пластика. Эротика же если и присутствует, то в подтексте, внешне спектакль на редкость целомудренный. Правда, при великолепной технической подготовке артистам труппы явно не хватает чисто балетного "изящества" - но, может быть, для тех задач, что решаются в постановках Компании современного танца кубы, утонченность была бы излишней, ненужной, даже вредной. А синхронность у них суперская, и самоотдача стопроцентная.

"Этнородина" (хор. Джордж Сеспедес) - почти от начала до конца ансамблевое сочинение, единственный монологический эпизод, мощное драматичное мужское соло в луче света, разбивает постановку на две части. В обеих очень ритмичный саундтрек и соответствующий общий танец, но первая рисует картину механистически-однообразную и несколько пугающую: парни и девушки в костюмах-унисекс - ботинки, штаны, майки с "национальной" пятиконечной звездой, красной на груди и синей на спине - несмотря на выкрики "фридом!" свободой в этом танце с "острова свободы" не пахнет; тем более когда стройные, симметричные построения распадаются на замысловатые конфигурации - то есть, пожалуй, в плане хореографии они ничего сверхоригинального из себя не представляют, но артистами отработаны фантастически. А последние эпизоды - тоже общий ритмичный танец, однако в разноцветных - красных, синих, белых - рубашках на парнях и платьицах на девушках - артисты работают в парах, они раскованы, раскрепощены, в их движениях не чувствуется напряженности (хотя отдельные элементы, по всей видимости, восходят к ритуальным пляскам, карибским или африканским, не знаю), наполнены энергией радости неподдельной, которая однозначно передается и публике, уж на что я к подобному "позитиву" невосприимчив, а тоже на себе ощутил.

ПРОГРАММА
Collapse )