January 28th, 2017

маски

кровавые бивни золотого орла

Смотрел телеверсию церемонии не с начала и не до конца: пришел поздно и пока включил, пропустил приветственный спич Мединского (просто повезло), а на благодарственной речи Кончаловского - еще первой, "за лучшую режиссуру", потому что была наверняка и вторая, "за лучший фильм" - выключил сознательно, физически не мог видеть и слышать эту наглую лживую мерзость. Все остальное тоже не ласкает взор и слух, но до какого-то предела забавляет, как цирк. Причем худшие в этом цирке, как водится - ведущие с конферансом по бумажке, и можно только диву даваться: Марина Зудина и Павел Табаков, блестяще работающие в спектаклях Богомолова, несчастную чушь своих подводок не могут озвучить сколько-нибудь приемлемо, "плавают" словно котята... Про их сменщиков я и не говорю, "молодежь уж нынче не та..." На их фоне чушь, которую несут вручанты и особенно лауреаты, звучит куда выигрышнее, и придает этому театру зверей какой-то специфический, но смысл.

Сначала Погодина с рассказом о том, как пантеры и тигры "помечали" операторскую технику на съемках сериала, за роль в котором ее наградили - сериал не видел и не готов обсуждать (кто смотрел - плюется), но главное тут, что речь Погодиной в оригинале, очевидцы свидетельствуют, была еще длиннее, а она и в телеверсии перекрыла по времени все разумные рамки, и в речи нашлось место как экспрессивным междометиям, так и куда более занятным, чем с пантерами, подробностям производственного процесса. Тему развил Сергей Ястржембский - "ястреб женский", как его называли эстрадные сатирики, пока им еще дозволялось шутить о госслужащих. Этот автор "лучшего документального фильма" под названием "Кровавые бивни" - вот сразу видно, кому человек речи писал, не утратил и в новом качестве навык формулировать - "благодарил Настю" за то, что больше не ездит с мигалкой, а снимает кино. "Каждые пятнадцать минут в Африке погибает слон... Слоны - очень умные животные, слоны - как мы, только лучше..." Ну если намного лучше - может и умные, я опять-таки ни с мигалкой не ездил, ни в Африке не бывал, и Настю мне благодарить не за что - я только радуюсь, что борьба за спасение африканских слонов оказалась самой острой проблемой для русскоязычного кино, все остальные и в жизни давно решены, и искусством осмыслены по полной программе. "Не могу удержаться и не процитировать слова министра культуры Российской Федерации..." - как сказала еще одна вышедшая на сцену вип-персона, миловидная блондинка, которую я не узнал и даже не понял, что она цитировала, поскольку не успел застать "первоисточник".

Зато послушал Арабова - тоже, судя по отзывам с места событий, не в полном объеме, но хватило: беззубая духовность поведала о том, что за пределами Москвы мало кинотеатров, и в них, захваченных армянами, показывают только блокбастеры, а фильм "Монах и бес" алчущая настоящего искусства публика глубинки не видит и не знает - в общем, много свежих мыслей вылетело в эфир, есть над чем всерьез задуматься, тем более, что этот интеллигентский фастфуд сопровождался в телеверсии кадрами смеющегося, аплодирующего Е.Герасимова в зале и вручавшего премию за сценарий на сцене А.Адабашьяна (чьи собственные - совместно с еще одной блондинкой, сверкавшей из партера) картины смотреть невозможно под дулом пистолета. В силу обстоятельств и вне всякой связи с "Золотым орлом" я этим вечером на какой-то момент оказался за одним столом с Павлом Лунгиным, от него и услыхал, что Ивану Янковскому вручили приз... за лучшую мужскую роль в "Даме пик", а заодно фильм получил и "лучший грим". Логика сочетания "лучший актер" и "лучший грим" должна наводить на подозрения, особенно тех, кто этим кином успел насладиться в прокате - а Иван Янковский действительно отличный театральный актер (к сожалению, запланированная на эти дни премьера "Мастера и Маргариты" в СТИ с его участием отложена), но уж в "Даме пик" о его работе приличнее было бы промолчать. Да какое там - даже патологическая безвкусица, апофеозом которой стал В.Ливанов в орденах, как сусальным золотом горящая новогодняя елка, перекрывается на "Золотом орле" неизбывным бесстыдством.

Но хотя к призовому раскладу (любому, а такому и подавно) я принципиально равнодушен, в искренность т.н. "академиков" с их пристрастием к "Раю" Кончаловского я готов поверить - нет, не брату-президенту желали они угодить, награждая и Высоцкую, и Кончаловского, и фильм в целом; вероятнее всего, они действительно считают его "лучшим", безошибочно выбирая из говна не просто говно, а говно такое, чтоб уж утонуть в нем можно было по макушку. При том что "Рай" чисто теоретически, вышедший в прокат после нового года, и не должен был попадать в номинации - да ведь к следующей премии Кончаловский поди новый шедевр успеет изготовить, а это тогда куда девать? Приходится торопиться, и у Кончаловского еще своя "Ника" на носу, формально вроде неудобно выходит, но Михалков сам себя за вклад в мировой кинематограф год назад наградил, так чего уж там. А между прочим, в русскоязычном кинематографе за отчетный период попадались и события настоящие (начиная с никому сто лет не нужной "Всей нашей надежды" Карена Геворкяна), и даже в более-менее популярном "сегменте" не сплошной "Рай" наблюдался, мне на этот раз удалось посмотреть все пять основных "лучших фильмов" заранее и в кинотеатрах -

"Дуэлянт"
http://users.livejournal.com/-arlekin-/3435568.html

"Коллектор"
http://users.livejournal.com/-arlekin-/3448564.html

"Ледокол"
http://users.livejournal.com/-arlekin-/3450658.html

"Рай"
http://users.livejournal.com/-arlekin-/3510346.html

"Экипаж"
http://users.livejournal.com/-arlekin-/3336700.html

- но кто бы сомневался, что "самыми лучшими" объявят и помеченным орлом с кровавыми бивнями наградят самых бессовестных и самых бесчестных, при таких критериях иначе и быть не могло.
маски

"Джокер" реж. Сергей Охотин, Александр Каурых в "35 мм"

Могло быть, вероятно, и хуже, но все равно остается только руками развести: пока лауреаты премий и призеры фестивалей, фильмы именитых и выдающихся мастеров не могут пробиться в прокат, на экране - не впервые отмечаю - в силу разного рода договоренностях (допустим, заслуживающих уважения) появляется подобные вот поделки. "Джокер" - штука не позорная, но до того никчемная, что по телевизору я бы ее выключил через две минуты, а пришел в кино - изволь досмотреть. Номинально "Джокер" - произведение по мотивам рассказов Антоши Чехонте, то есть ранней прозы Чехова. В сюжете опознается использованный за основу текст "Женщина без предрассудков", только у Чехова это короткий анекдот, при этом пародирующий романические фабулы - Максим Кузьмич делает предложение Елене Григорьевне, скрывая "страшную тайну", но не выдерживает и кается - в молодости он работал цирковым клоуном, молодая не то что не шокирована, а прям-таки счастлива. В "Джокере" Охотина и его художественного руководителя Каурых - в титрах мелькает Московская школа кино, так это типа дипломная, учебная работа, что ли? - анекдот раздут на час с минутой, буквально - официальный хронометраж картины 61 минута. Здесь Максима Кузьмича не внутренние сомнения терзают, а шантажирует давний знакомый и дальний родственник мамы невесты, некий Вольдемар. У Чехова если и попадается где Вольдемар, то совершенно в другом ключе - либо используется неизвестный мне рассказ, либо создатели картины придумали его сами, тренируясь на Чехове. Кроме "Женщины без предрассудков" сходу опознается - благо дважды повторяется тем самым Вольдемаром - реплика "голодная собака верует только в мясо" из "Вишневого сада", других "чеховских мотивов" я не усек.

По антуражу "Джокер" - нечто среднее между дипломной короткометражкой и телеспектаклем - интерьеры снимались в доме-музее Ермоловой. По ритму напоминает экранизации классики, осуществляемые в 1970-е-начале 1980-х на студии им. Довженко, тогда уж стоило бы и на полный метр растянуть, чего мелочиться-то, если короткометражкой довольствоваться не хотелось. Игровые сценки перемежаются анимационными заставками. Актеры играют подробно и тщательно, словно труппа захолустного гордрамтеатра на ответственных гастролях в областном центре. Если б не прибежал на сеанс со спектакля театра на Таганке, вряд ли опознал бы Наталию Ковалеву в роли маменьки. Папенька будто тоже смутно знакомый, молодых вроде не знаю, по крайней мере не помню - кто эти люди: Олег Толкунов (Максим Кузьмич), Дарья Щербакова (Елена Григорьевна, Леля), Дмитрий Гриневич (Вольдемар). Но в конце концов безобидная самодеятельность - хотя претензий, замаха на некие художественные достижения "Джокер" отнюдь не лишен (при том что даже для учебного фильма в нем на волос нет творческого поиска, авторской самостоятельности, каких-то свежих находок, ни поисков, на худой конец - ничего, что сделало бы его подобием произведения искусства) - не криминал, просто место на экране занимает, а его не хватает и на более заслуживающие внимания картины.