?

Log in

No account? Create an account
Широко закрытые глаза

> recent entries
> calendar
> friends
> profile

Sunday, May 22nd, 2016
2:32a - возвращение Максима
Не прошло и года, как анонсированное еще в 2015-м новое юмористическое шоу Максима Галкина вышло в эфир Первого канала. Говорить о том, что я разочарован или обескуражен премьерным выпуском программы "МаксимМаксим", как минимум преждевременно, как максимум преувеличение - тем более, что после декабрьской беседы Галкина с ведущими "На ночь глядя" у меня не возникло никаких иллюзий насчет перспектив проекта:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/3253564.html

В сравнении с моими скептическими предположениями поначалу первый выпуск "максиммаксимыча" даже внушал некоторый оптимизм. Возвращение блудного Галкина было обставлено как неплохой скетч-ком: Галкин в образе бомжа у мусорного бака, сбивающий его на машине Ургант, просьба Галкина к Урганту сняться в его пилотном ролике, далее - сценка у Эрнста, где Галкин за Эрнста, а Ургант за Галкина - все это не то чтоб животики надорвать, но симпатично, по крайней мере, ненатужно. Правда, если забыть подоплеку и предысторию, почему Галкина восемь лет не было на Первом канале - а уходил Максим сложно, насколько я знаю, по причинам нетворческого (а в первую очередь - финансового) характера, и много лет в спину ему со стороны Эрнста летели плевки, в юмористических шоу канала, от КВН до "Мульта личностей", Максима не просто зло вышучивали - это было откровенное хамство и скотство. Забавно, а на самом деле скорее грустно, что основные мотивы тех хамских приколов легли и в основу драматургии первого выпуска новой программы вернувшегося на канал Галкина - насколько эта программа "авторская" в целом и, в частности, до какой степени Галкин является сочинителем текстов "вводной" части, послужившей своего рода "прологом" к первому выпуску - могу только догадываться, но так или иначе ролик с Галкиным в бомжовском образе, очередь на прием к Эрнсту из прочих звезд канала (в разбросе от Юрия Николаева до Валдиса Пельша), поправляющая Эрнсту здоровье прямо в кабинете Малышева и, наконец, импровизационная сценка Эрнста-Галкина с Галкиным-Ургантом, можно сказать, удались, пускай начать Максиму пришлось с напоминания о себе и каких-то совсем дальних своих временах, и вообще первой фразой новой программы ставить вопрос некой журналистки (допускаю, что реальной, и это как раз в духе Максима всегда было), якобы адресованный Галкину: "Вам почти сорок лет?!" - это рискованно, но смело и подкупает. Следующий блок - с Биланом в машине - попроще, но тоже, в общем, ничего, а дальше...

Дальше сплошь меню из дежурных блюд. Киркоров в короне дает совет, как чистить ковер квашеной капустой - мало того, что это вообще не смешно (или я один не понял, в чем тут состоит шутка юмора?), так это еще и тиражирование собственных затхлых киркоровских костюмных скетчей в формате его шоу "Утро с Киркоровым" на СТС. После Киркорова - Григорий Лепс в студии и в его присутствии - пародия Галкина на Воронова с "анализом" отдельных попсовых песенок не первой свежести... Ну вот кто такой Воронов, чтоб его пародировал Галкин, в очередной раз задаюсь я вопросом? Воронов - сам на себя пародия, этим, допустим, и интересен, но когда оригинал по природе своей автопародиен и смешнее, чем карикатура на него - в чем смысл карикатуры, если прием гиперболизации отдельных черт, доведения их до уродства не работает, оригинал и без того чересчур уродлив?! И если б это касалось только Воронова - но ведь та же самая ситуация и с Лепсом, и с Биланом, и с тем же, прости, Господи, Киркоровым, не говоря уже про Елену Малышеву... А пародия на "Модный приговор" и Александра Васильева? Но ведь Александр Васильев, во-первых, опять-таки сам по себе смешнее, чем Галкин, его пародирующий, а во-вторых, Васильев и как пародист себя показывает в данном конкретном случае интереснее, чем Галкин, Васильеву по меркам выработанного им для себя имиджа удается быть неожиданным, а Галкин в пародии на него предсказуем и, заметно, недостаточно уверен в правильности выбранного подхода (да и он ли выбирал? не навязали ли режиссеры и стилисты канала? подозреваю, что не без того...)

Но самое главное, как я и опасался - замок и Пугачева как неизбежная точка отсчета. Пускай пресловутый замок "виртуальный", декорация павильонная, но ведь, насколько я понимаю, в ней предполагается и дальше "шутить", а пародийная экскурсия уже проведена... Или виртуальный "замок" будет бесконечным и каждый раз, в следующих выпусках, будут открываться все новые и новые двери? Возможно, сработало бы, но сомневаюсь, что так задумано. Не увидев в выпуске Пугачевой, решил, что обошлось и у АБ хватило вкуса и совести остаться на сей раз в стороне, да она, может, и рада была бы - но кто ж ей позволит? Появилась в "эпилоге", и тоже, как Киркоров, с капустой, только не квашеной и на ковре, а свежей и на кухне. Шутка тоже "свежая" - ты, Максим, о другой "капусте" лучше подумай... Вообще-то о "капусте" Максима как раз Эрнст все эти восемь лет и думал - то-то в "Мульте личностей" Галкина изображали инфантильным недомерком, растратившим весь запас популярности и вынужденным чуть ли не побираться, пробавляться случайными заработками - только теперь вместо мультяшки сам Максим Галкин выступает в этой пародии на самого себя.

А ведь Галкин - гениально одаренный юморист, в нем небезосновательно видели в свое время (еще так недавно, казалось бы!) актера, способного подхватить и развить традиции Аркадия Райкина. И надо было видеть его живые концерты 2002-2006 годов, чтобы оценить масштаб и уникальность таланта Максима. "МаксимМаксим", боюсь, не позволит этого сделать, хотя вряд ли ничего не осталось от таланта - просто к чему бы Галкин сегодня мог его приложить? Проблема не лично в Галкине только. Искусство телевизионной пародии, коль на то пошло, благодаря "Большой разнице" ушло далеко вперед, сегодня один даже очень хороший, выдающийся артист-пародист без художественно-постановочной команды и слаженно работающей труппы подобного эффекта не добьется - это с одной стороны. С другой, знаковых персон, ярких фигур, достойных объектов пародий именно для пародиста-солиста попросту нет: "все умерли", как говорил В.Я.Вульф, который, кстати, Максима ценил, любил, на его концерты приходил, которого Максим тоже отлично пародировал - и который тоже умер. Яркие, но по-настоящему глубокие личности нынче - либо не имеют достаточного "медийного" статуса, чтоб пародии на них могли сделать рейтинг проекту Первого канала, либо вовсе нежелательны в эфире даже в виде пародии, а медийные фрики на то и фрики, что пародировать там нечего - "все уже украдено до нас". Итак - замок и Пугачева - были, Лепс, Киркоров и Билан - были, Елена Малышева и Александр Васильев - были, Ургант - и тот был (а ведь пятнадцать лет назад, когда Галкин являлся лицом Первого канала и суперзвездой благодаря "Миллионеру", Ургант даже на MTV оставался в тени Комолова, Чуриковой и Шелест!). Всего один выпуск прошел - а уже "все были" и "все было". Хорошо бы посмотреть, как проект будет реализовываться дальше - но, похоже, в направлении "Вечернего Урганта" и будет. Но в этом качестве, легко предположить, "Субботний Галкин" не конкурент "Вечернему Урганту", Галкину просто сразу станет скучно, если еще не стало. И трепаться с неинтересными гостями на неинтересные темы так беззастенчиво и с той же производительностью, как Ургант, не сумеет Максим, точно не сумеет. Обидно - ему ведь действительно почти сорок лет, и при таком феноменальном старте и практически "вертикальном взлете" подойти к сорока годам "максиммаксимом"... А может обойдется? Делай же что-нибудь, будь или не будь. Во всяком случае, про детей в первом выпуске речь не заводили - уже легче.

(6 comments |comment on this)

1:58p - Прохиндиада, или Бега на месте
Почему-то я ни разу - прожив буквально рядом, на Скаковой, почти два года, не говоря уже про многолетнюю работу на светской хронике - ни разу не был на т.н. "скачках радио "Монте-Карло", да и вообще на центральном ипподроме. И в этот раз должен был пойти с ддФом, но дорогой друг умотал во Францию колоть себе ботекс на халяву (а вернее, с приплатой), обещал вернуться, но не успел, одному же идти, не ожидая ничего особенного, кроме дождя, с утра не хотелось. И все-таки письмо от Феликса Тодоровича, вылетающего из Парижа в Мюнхен, несколько подбросило меня (ну раз уж не Париж и не Мюнхен, так хоть на ипподром). И вроде бы сперва погода была ничего себе - я успел выпить пару бокалов красного, поесть на фуршете тарталеток, бургеров, а еще два шарика мороженого, фисташкового и шоколадного (при том что обычно мороженое я не ем, опасаясь за горло), как ливанул дождь. Пивной шатер служил слишком слабым укрытием - засекало по-страшному, некая девица уже успела опрокинуть на себя пиво, а смотреть, как наливают, и не пить (пиво после вина - до такого я пока еще не дошел, да и здоровья уже совсем нет) слишком тяжело. В соседних шатрах делали водочные коктейли, но они хороши в расслабленной обстановке, а не под дождем, когда присесть или хотя бы просто приткнуться некуда. Попробовал пристроиться на крытой вип-веранде для гостей с рассадкой. Чего и следовало ожидать - народу там не протолкнуться, расфуфыренные бабищи в шляпках и бантиках, дородные мужики, знакомых - почти никого (мои знакомые давно на Новодевичьем), из "звезд", помимо киселевского выводка (а теперь ведь РМГ под "Федерацией" ходит, так что ЮрКисс и ВладиМир - за почетным столиком в первом ряду в глаженых костюмчиках, фу, блевотина) - только Кристина Орбакайте, ну еще Авраам Руссо. С лотка наливали водочные коктейли и настойки, но какой смысл пить под дождем, если негде сесть и даже встать - я даже не пригубил. После полутора часов на ногах болело все и я, вдруг заприметив уходящих от стола Катю Быкову с Викой Дайнеко, по старой памяти приземлился на освободившийся стул, оказавшись за столом с молодящейся и матерящейся теткой, к которой все обращались не иначе как "госпожа баронесса", хотя иногда называли запросто Светкой (возможно, росли в одном дворце или в одном пансионе воспитывались).

Подобные типажи раньше встречались нередко, но время их прошло, эта - похоже, одна из последних медоваров, оставшихся в живых. Баронессу Светку я "прогуглил" - действительно, помимо баронессы фон Гечмен-Вальдек (которая тоже баронесса, как я балерина, но у той, по крайней мере, и муж барон, и сама она дочка академика) есть еще и некая Светлана фон Эммель - откуда "фон" непонятно, и что особенно любопытно, никаких сведений, кроме как ежегодных фотографий с этих самых скачек радио "Монте-Карло", в интернете не обнаруживается. Видать, так и живет баронессочка - от скачки до скачки, покачивая перьями на шляпах; при том что за столом я успел наслушаться "сегодня же еще венский бал, а до этого ужин, но меня уже не хватит..." - да и то сказать, никого не хватило бы так жрать и еще выпивку в сумку складывать, даже официант с соседних столов приносил, и все в дом, ну или в замок, что у нее там. Кроме этого, баронесса успела прояснить, что Третьяковская галерея - филиал ее квартиры. При баронессе, которая, по ее словам, еще и генеральская дочь (ну и титул, и звание - все при ней! а я тогда титулярный советник...) находилось двое, которых она называла своими рабами, уточняя, что крепостное право отменили только на бумаге. Печальная девица призналась, что ее аккурат сегодня после шести лет беспорочной службы уволили из торгового представительства "Мерседеса" - ай как некошерно поступает "Мерседес", проводя увольнения по субботам! Второй назвался видеоблогером, лет 23-25 на вид юноша весьма услужливый, его баронесса, сразу уяснив, что с меня ничего не поимеешь, взяла в оборот, и вот уже хватала его за руки, а он в ответ самоотверженно уверял, что очень любит заниматься сексом, и баронессу это, кажется, устроило. Да, скачки там тоже где-то поблизости проходили, но к последнему заезду и награждению (как я понял, самый главный итог мероприятия - наградили Кристину Орбакайте: не за то, что пришла первой, а за то, что вообще пришла, надо полагать) вип-гости покидали столы и их места активно занимали халявщики, уже тащившие со столов все, что там только осталось, а осталось довольно-таки немало, несмотря на баронессины усилия. Баронесса, обеспечившая себе и развлечение, и угощение на венский бал и далее до следующих скачек, решительно воспротивилась моей попытке взять хотя бы банку томатного сока, но я настолько продрог и охренел от бедлама вокруг, что указал на оставшиеся на столе бутылки - мол, хватит вам с видеоблогером и уволенной на троих, подхватился и побежал на польское кино, где мне в результате пришлось за отсутствием свободных мест корячится на лестнице, что после нескольких часов дождя и холода на ипподроме пришлось совсем некстати.

(1 comment |comment on this)

1:58p - "Мои дочери коровы" реж. Кинга Дембска ("Висла")
Коровы в данном контексте пусть и ругательство, но, во-первых, довольно благодушное, а во-вторых, относящееся скорее к характеру и жизненной позиции героинь, нежели к их внешнему виду и, в частности, весу. Обе сестры, Марта и Кася - не худышки, но и не жирные, а для своих неюных лет вполне моложавые тетеньки. Марта - сериальная актриса и одиночка, Кася - учительница замужем за безработным, но незлобным мужиком, и растит сына подростка, тоже малость бестолкового, но в общем симпатичного. Когда и без того больную раком мать разбил инсульт и она впала в кому, из которой уже явно не выйдет (хотя иногда она будто в сознании и родные пытаются общаться с ней, что-то рассказывать, даже читать), отец загрустил, и вскоре у него диагностировали опухоль мозга. Врачи, правда, уверяют, что диагноз отца никак не связан с болезнью его жены, а просто обстоятельства так совпали, но в любом случае на фоне тяжелых родительских заболеваний отношения сестер, давно не самые дружные, еще больше обостряются. Например, Марта подозревает, что Кася ради мужа и сына окучивает папу, чтоб вытянуть из него денег и оттяпать дом, а та действительно подумывает, не объявить ли отца недееспособными и не переписать ли недвижимость на себя. В то же время каждая из женщин старается решать проблемы по своему, и в фильме масса мелочей какие-то по-человечески трогательных, вроде конфет для врачей, которые всегда старается припасти Марта, или нанятого для матери Мартой целителя-экстрасенса (тоже одаренного конфетами). Или признание, сделанное Мартой уже коматозной, ничего не способной слышать матери - о том, что девочкой она узнала про то, что мама изменила отцу на курорте, хотела папе рассказать, но испугалась за маму и не стала; для матери это уже все равно, а для дочери такой "разговор" важен. Мать, конечно, умирает, да и отцу осталось недолго, но парадоксально через обострение героини приходят к взаимопониманию. Особенно после того, как Марте удается уговорить сына Каси достать ей травы - для дедушки, разумеется, ему с опухолью полезно, американцы рекомендуют. Покурив травки с дедушкой, Марта как-то проще начинает смотреть на вещи, чего и всем желает. Хочется папе выпить, а ему нельзя - ну пускай пьет пиво, все-таки некрепкое... Правда, именно от польского кино ждешь в первую очередь не простоты, хотя бы и искренней, а как раз сложности, способности увидеть за частной проблемой общую. Здесь дальше частного случая дело не идет.

(comment on this)

1:59p - "Соединенные штаты любви" реж. Томаш Василевски ("Висла")
На первый взгляд и вне контекста трудно даже предположить, за какие достижения картина с пошловато-"голливудским" названием получила "Серебряного медведя" на Берлинском кинофестивале: вроде бы ничего особенного, несколько сюжетных линий, переплетенных во времени и пространстве, микро-фабулы - практически без экстрима (за единственным исключением, связанным с гибелью школьницы), сложные, но обыкновенные женские судьбы, опять-таки старая лесбиянка среди персонажей, а куда ж нынче без старых лесбиянок. Агату раздражает опостылевший муж-работяга, ее тянет к молодому, симпатичному и доброму ксендзу. Школьная директриса Иза преследует только что овдовевшего доктора, отца ученицы Виолы - после шести лет романа мужчина, потерявший жену, решил порвать и с любовницей, посвятив себя дочери. А престарелая учительница той же школы Рената увлекается молодой соседкой Маженой, прозябающей в одиночестве, поскольку муж уже три года работает по контракту в ФРГ. На дворе - 1990 год, русские оккупанты еще рассчитывают, что после падения Берлинской стены дальше дело не пойдет и объединение Германии - вопрос далекого будущего и медленной политической эволюции. Но в политике все свершается быстро, а стены между людьми, хотя бы живущими по соседству и работающими бок о бок, оказываются намного крепче.

Ничего, конечно, не выйдет у замужней со священником, еще хуже у директрисы с доктором - она использует дочку, чтоб добраться до отца, и в результате девочка, убегая, проваливается под лед. Старая лесбиянка, превратившая свою квартиру в тропический сад с пальмами и попугайчиками, инсценирует падение на лестнице, чтоб заманить к себе соседку - но и старолесбийские ухищрения ей не помогут. Ребенок подо льдом для польского кино - явственный отсыл к первой части "Декалога" Кесьлевского, но это деталь все-таки факультативная, важнее контекст более широкий. С одной стороны - религиозная жизнь, объединяющая поголовно персонажей (включая лесбиянок) и образ священника, притягательного, но недоступного: такое сегодня кроме как в польском фильме нигде невозможно в принципе (православные не в счет, они своих "батюшек" делают до того фальшиво-сусальными, что выходит еще худшая сатира, чем разоблачительные антиклерикальные западные поделки). С другой, поскольку коммуно-православно-фашистский концлагерь еще только треснул, но не развалился, польские школьники на уроках читают в оригинале Пушкина - преподает им русский, что характерно, все та же старая лесбиянка, и разбирая "Я вас любил, любовь еще быть может...", указывает, что лирический герой обещает стихотворением адресату послания - сильнее, чем он, ее будет любить только Бог. Честно говоря, не уверен, что это филологически адекватное восприятие милого, но сугубо салонно-альбомного пушкинского стишка, и фраза "как дай вам бог" здесь не более чем фигура речи, чисто светская, никакого сакрального смысла в себе не заключающая. Тем не менее польский фильм этот сакральный смысл даже не выявляет, но привносит, и распространяет на всю драматургическую конструкцию.

(comment on this)


<< previous day [calendar] next day >>
> top of page
LiveJournal.com